北影节的火爆，证明中国也有不少讲究的电影观众

北影节让人见识影迷的战斗力

临近四月，柳絮还未纷飞，京城的电影青年们就提前躁动起来，眼巴巴地盯着北影节官网、豆瓣主页，策展人@奇爱博士的微博等。日程表和钞票早已备好，绝不会错过任何一部心仪影片；微信群早早建起来，方便捡漏和转票。万事俱备，就等放票，不少热门影片，留给影迷的抢票时间不过几分钟。

位于小西天的中国电影资料馆是北影节的主场地，也是京城影迷的精神家园

每年的北影节，都是一场流动的电影盛宴。这个发端于2011年的电影节，无论是在传统欧洲三大电影节，还是在同处亚洲的釜山电影节、东京电影节面前，都仍显年轻，但京城影迷的热情，可以燎原，且一年比一年更盛。2015年北影节，开票两小时后销售额超过200万元；2016年北影节，开票半小时票房突破600万。从电影票房角度来说，北影节已经远超台湾金马、香港电影节。虽然有不少影迷对北影节的选片、排片、观影组织多有不满，但并不影响北影节成为京城一年一度的电影盛事、影迷的狂欢节。

饥渴的原因很简单——报复性补偿

据报道，今年北影节组委会在100多个国家地区的两千多部影片中，最终筛选出近500部作品。包括修复的影史经典，著名影人、大师展映，刚从柏林电影节脱颖而出的多部大奖作品，缤纷喜剧特展，上海文化影业公司七十年等系列。

在中国，要想在大银幕上品尝好莱坞评价体系之外的作品，似乎只有电影节；看经典、大师电影、冷门佳片，似乎也只能在电影节过足瘾。所以，平时被国产烂片折磨的影迷，只能在电影节上“报复性补偿”。

其实普通人能在大银幕上欣赏影视经典和各国佳片的好日子，并没有太多年。80年代之前，人们靠译制片理解电影艺术和西方世界，但译制片从引进、翻译、配音完成要经过一系列严格漫长的流程，能看到成片的时候，经常都晚于原作问世多年；90年代，录像厅承担了电影启蒙功能，后来好莱坞进军中国，中国电影市场进入“十部大片”的时代；21世纪初期，人们靠电影杂志、碟市建构影史观，再晚一点，网络字幕组带中国观众跨越语言障碍和时间的鸿沟，功劳堪比古代的玄奘、鸠摩罗什，近代的严复、林纾。

因此，如今的核心影迷群体，多是在充满荷尔蒙气息的录像厅里、狭窄的电脑屏幕前完成了自己的电影启蒙。电影节上展映的电影，很多是他们已欣赏过的，只是每个人心中都有一个“天堂电影院”，阅尽千碟，不如进一次影院。而能与同道、同好一起完成一场精神交流，是电影节观影之外的另一重独特体验。2015年的北影节放映了《美国往事》，这几乎是一场中国影迷的“朝圣之旅”，票早早被抢光。放映时，当多米尼克说出那句令人心碎的“面条，我滑倒了”时，黑暗的场子响起一片抽泣声。

2015年的北影节，姚晨也是《美国往事》的观众

一个好的电影市场，应该让人有得选

这几年比较热门的大陆电影节还包括上海国际电影节，西宁first青年电影展等。上影节突出新作和明星，西宁first更关注电影工业体制边缘的青年导演和处女作。还有一些更加小众但风格更加明显的电影节，比如中国独立影像展（CIFF）。

电影节的发展与中国电影市场的发展可以对照着看。2008年之后，中国银幕数实现了爆发式地增长；2012年底，中国银幕数突破13000块；截止2016年12月20日，中国内陆银幕总数已达40917块。

电影产业这块蛋糕越来越大，但同质化现象也越来越严重。近几年北影节、上影节的火爆，一方面说明部分观众对高品质电影内容，有着非常强烈的渴求；另一方面也说明，观众都有自己的需求，而商业院线单一的电影审美取向已经无法满足多元化的需要，电影产业的分众、分层、成熟化势在必行。

一个事实是，2016年，口碑好、能引发人讨论欲望的电影，票房大多都不好看。这一方面是由影片类型决定的，电影是大众的艺术，文艺片挣票房就是会更难一些。但是，让文艺片跟有固定套路和公式、明星加持、投入巨额宣发费用的影片同台竞争也并不科学，高成本影片上映时无不采用铺天盖地的宣传，也尽可能追求最大面积的霸占银幕数，挤压了其他电影的生存空间，也剥夺了小众群体观赏心仪电影的权利。

重视小众的需求，未尝不是中国电影市场的一条出路

除了电影节，普通人如何有机会在电影院补课经典、多些爆米花电影审美之外的选择？细分院线是一个法子。但目前国内能做到这一点的城市屈指可数。仅以北京为例，非电影节期间，要想看经典电影或者艺术电影，北京恐怕只有卢米埃芳草地影城，百老汇电影中心、中国电影资料馆等少数院线可供选择。

许多人都在呼吁建文艺院线，这又是个老话题。高晓松也说过：“我觉得让闯入者跟何以笙箫默（虽然我是音乐总监）这样投入巨额宣发的商业片争排片率不科学。应该学习西方建许多文化地产，内含艺术影院、先锋剧院、高冷书店与当代画廊等文艺青年聚集地，商业片与狗不得入内。争取用10%银幕数组成全国艺术院线，卖高价。”

文艺院线难以实行的原因一是资本逐利，文艺院线很难挣得亮眼的利润，二是以中国的文艺片产出数量，也根本不足以支撑起文艺院线，而引进国外的文艺片，又困难重重。

但如北大教授戴锦华所说：“北京国际电影节和上海国际电影节业已证明，在这么大的人口基数上，我们的小众观众足够了，在绝对数量上它可能已经构成一个大众电影市场了。”有需求，就要有人去满足需求。而且这部分有着成熟观影趣味的人，通常也舍得为自己的爱好投入，这样看来，精细化的电影分层、分众运作虽然难，但也不是不可能。