说说新编京剧《香莲案》《香莲案》是以一出改编得非常成功新编京剧。剧本是由国家一级编剧、天津戏剧家协会副主席，天津戏曲研究所名誉所长刘连群改编的，由于编剧是真正的行家，且他认为改编“不应是对经典的颠覆，而是一种丰富和创造，是在传承中另辟蹊径，提供一个与老版本并存的、以全新视角诠释经典的新版本”，所以，他改编的《香莲案》在传统戏《秦香莲》的基础上，用现代观念来重新演绎，使情节更合理，人物行为更可信，同时又未丢掉京剧的本体，包括水袖、髯口，唱念做舞，都“移步不换形”，保持了京剧写意、虚拟和程式化三大特征，保持了京剧固有的意境和神韵。 我认为，该剧的成功表现在如下几个方面。 首先，剧情比《秦香莲》或《铡美案》更紧凑、更合理、更富有层次；其次，人物形象更丰满，陈世美、秦香莲、韩琪、张三阳、公主都在原来的基础上形象更显得有血有肉，尤其是陈世美，他的内心世界和复杂的心理斗争过程已有全景式的展现；再次，唱腔设计基本上是京剧的原汁原味，特别是秦香莲的程派的特色体现了秦香莲的性格，韩琪的麒派特色体现了韩琪的忠烈；还有舞美设计，既增加了有现代的元素的背景，又保留了一桌两椅的京剧传统，没有很多实景影响演员的表演，现代写实和写意相结合的背景，能使观众产生身临其境的感觉，特别是赴京寻夫途中的一棵老树，光秃秃的枝丫衬托出一种悲凄的气氛，很好地铺垫了剧情的发展；灯光设计使场景的转换省却了二道幕，显得更加紧凑又不突兀，符合京剧虚实结合的原则，同时还产生了一种电影蒙太奇的神奇效果。 演员的精彩表演当然是该剧成功的重要原因。 吕洋扮相俊美，嗓音和身段表演恰到好处地发挥了程派幽咽婉转、外柔内刚的艺术风格，为京剧艺术创造了一位崭新的、不同凡响的程派秦香莲形象。她的第一次出场，是在由陈世美得中状元后抚摸寒衣、思念老小引起的一次“闪回”中。这是京剧表现形式的一次突破，既是现代的，又是京剧的。陈世美抚摸寒衣的暗场和同时追光中出现秦香莲做寒衣的场景，把时空有机地交接起来。秦香莲“一线线，一针针，一针一线系深情”的吟唱，不仅使秦香莲的首次亮相显得楚楚动人，而且使陈世美的追求富贵而丢弃妻子的行为变得更有层次，更令人信服。赴京寻夫途中，吕洋的身段和水袖的表演，生动地表现了秦香莲戴孝携子寻夫的悲伤与艰难。宫门口的哀求、客店里的伤悲、韩琪追杀时的惊恐和保护儿女的拼搏有层次地把秦香莲外柔内刚、忧伤中有坚强的性格表现得淋漓尽致。陈世美无情派人追杀激起她告状的意志，包拯的为难又使她为保护一个难得的好官而决定退出不告了的隐忍，使她的形象更加感人。这时候，唱腔、表情和眼神融为一体，催人泪下，有强烈的艺术感染力。吕洋精彩的表演，让我们领略了程派独有的艺术魅力，确实是让我们大饱耳眼之福。 凌珂饰演的陈世美给人一个崭新的印象。陈世美的人格蜕化和堕落是有一个渐进的过程的，不是突然一步到位的。看榜后的喜悦，让他想起了妻子为他缝制寒衣，要写信告诉妻子得中的喜讯；皇上的招亲给了他惊喜，也令他左右为难；当他要说出家中有妻室时，是太监打断了他的话；秦香莲携子女来到，也叫他心慌意乱；客店见面劝妻回乡，尚存一丝对妻儿的不忍。是公主的逼迫让他下决心“作一个了断”，这样一步步蜕变，令人信服。凌珂把陈世美这一角色演绎得非常到位，发挥了其嗓子好的优势，唱得余派韵味十足，他娴熟的表演也很细腻地表现了这一蜕变的过程。只是眼神上似觉还可进一步丰富。 王志刚塑造的韩琪，不再是一个简单执行命令的杀手，而是一个有品格有担当的大丈夫。陈世美有恩于他，所以他去杀秦香莲有其报恩的主观性；当听到秦香莲的诉说后，他处于十分矛盾的心理状态：良心令他放，效主要他杀；既要放过香莲母子，不助纣为虐，又要报答恩公的救命大恩。这么一来，他的自刎就使人性的光辉展现出来了，他的人格就更加高尚了。王志钢以麒派苍劲浑厚的声腔和身段加上丰富的面部表情较好地表现了一个义士的形象，创造了京剧舞台上的麒派老生韩琪。 值得一提的还有窦骞扮演的张三阳，他为该剧增色不少，给观众留下了很深的印象。张三阳不再仅仅是一个旅店的老板，而是一个爱憎分明、热心助人的异地老乡，更重要的是他是“香莲案”的关键证人。窦骞娴熟的表演表现了小人物的正义感和同情心，塑造了一个可爱的小人物。 节目播出前的访谈中，王平院长说要观众为他们把把关，这是他们剧组的谦虚，同时是京剧人对艺术的无止境的追求。作为一名观众，我提几点建议，供剧组参考。 报子到客店来报高中的喜讯时，一个人来似乎太单调了些，是否可多来一两个人，敲着锣来，造一点气氛？两个落榜的举子的戏没有起什么作用，是否可删除？秦香莲在店中的一段唱（前一段反二黄）程派的味道不是很足，听着感觉有点不够流畅，是否可以再加加工？包拯的唱腔高亢激昂有余，不像“包龙图打坐在开封府”那段经典唱段高低起伏，韵味十足，是否可以作些调整？另外，结尾处似乎拖沓了点，能否让包拯在听到秦香莲唱的“要为人间留好官”后决心处死陈世美前，对香莲母子再唱一段动情的，以弥补没有了那段经典唱段的不足，然后依然高声喊道“开铡——”，就结束全剧？当然，这些只是一孔之见，有班门弄斧之嫌了。 编剧刘连群说：“不要擅动经典，要有敬畏之心。”他还说：“我认为京剧的经典性有三个方面：一故事本身的经典性，二剧本的经典性，三表演的经典性，只有三者俱备才堪称经典。”《香莲案》的故事已经流传了这么许多年了，当然是经典的；剧本和表演虽然有不少创新，但不失传统京剧的本质，应该是中规中矩的京剧。交响乐的加入烘托了气氛，并没有遮没传统的“三大件”，没有喧宾夺主。所以，与其他的一些新编戏相比，《香莲案》是成功的，不断打磨，是完全有可能成为新的经典的。其他改编戏、新编戏和原创现代戏，都应该借鉴《香莲案》成功的经验，使京剧舞台越来越繁荣。 |
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