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所谓结构，我的意思是指文章的行文布局，特别是起头与结尾更是文章的关键部位。 ——季羡林
像作家那样读书——有效阅读，看一本如何能够帮助你提高写作的书。 像作家那样阅读，唯一的途径就是任何东西都要读两遍。对于需要研究的故事、文章或小说，都要很快地不加评论地读上一遍。当你读完之后，把她暂时放在一边。然后拿起一只笔和本，准备详细地再读第二遍。 批评式阅读，分析一本书，学习它的风格、结构、或者看作者如何处理他的问题。 ——多萝西娅·布兰德《成为作家》 我要说的是，一个人做事情有水准，这个水准是无法做假的，超水平发挥也是在他的水准附近发挥，就如百米十三秒的人不可能一夜之间跑入十秒，若是你细心，可以发现写作者的水准更是每一句都可标明，无论是语感、结构能力、逻辑能力，思想能力，想象能力，都不可能一夜提升很多，看一个人，看其水准就够了 ——石康 我知道；我知道你知道；我知道你知道她知道。在理解他人与社会时，你会遵从层次结构。同样的，人类的社会生活会映射到你的语言与写作中。 ——《追时间的人》 那么，什么样的叙事结构最有效？线性叙事，围绕个人成长或走向奔溃而展开情节，有能够让读者投入感情的人物，并有给予情绪快感的清晰的情节展开。换句话说，就是维多利亚时代小说的写作方式。 ——托马斯·福斯特《如何阅读一本小说》 马克·吐温《哈克贝利·费恩历险记》序言中写道：“如果有人胆敢在本书中寻找什么结构、道德寓意诸如此类，一律逮捕、流放，乃至枪毙。”我一直认为这是一种内心无比强大的写作态度，它可以吓退所有正襟危坐的评论家，只留下想找些乐子的读者。 ——马伯庸《我读书少，你可别骗我》 人类发展到今天，已经养成了一个坏脾气，那就是看不惯当下，瞧不起现实，我们心中最美的风景，永远在远方，永远在他处。远方和他处是什么？是“虚”。人类，尤其是我们中国人，好虚务远，喜欢拿虚说事，更要命的，这种“虚”竟然构成了我们的审美心理结构。所以，我们的写作必须顺应这种审美心理需求。 ——张华 复原型三幕剧式结构中，动作线被划分为三个步骤：铺陈——对抗——解决。 人物内心被划分为三个步骤：犯错——认知——救赎。 我们不乏优秀的说故事的人。但是，优秀的电影剧本在那儿？ ——《超越套路的剧作法》 每当我阅读报纸、听收音机，或坐在咖啡座留意人们的谈话时，心中常涌起厌恶感——为那些一再重复说出、写出的言词，一再重复使用的措辞，空洞的言词或譬喻感到厌烦。最糟的是，当我听到自己的言谈后却不得不承认，自己也一直重复使用同样的言词。这些言词已被彻底使用和毁坏，因使用了百万次而破损。破损的言词还具有意义吗？当然，语言交换依然有其作用，人们因此而行动，让人微笑和哭泣、向左走或向右走，让侍者端来茶或咖啡。然而，这并不是我想要问的。我想的问题是：这些言语还能表达个人思想吗？或只是效果强大的声音结构驱使人做出种种行为，只因为闲话铭刻在心的痕迹不断地散发光芒？ ——帕斯卡·梅西耶《里斯本夜车》 在我看来，长篇也罢短篇也罢，都是由三部分构成：叙事，将故事从A点推进至B点直至Z点结束。描写，为读者描绘出现场感觉；对话，通过语言赋予人物生命。 ——斯蒂芬·金《写作这回事》 接下来，凤姐才出场。凤姐的出现却没有和刘姥姥构成直接的关联，曹雪芹是这么写的，“凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰。”这18个字是金子一般的，很有派头，很有个性。它描绘的是凤姐，却也是刘姥姥，也许还是凤姐和刘姥姥之间的关系。这里头有身份与身份之间的千山万水。它写足了刘姥姥的卑贱、王熙凤的地位，当然，还隐含了荣国府的大。正因为如此，第六章是这样终结的：“老姥姥感谢不尽，仍从后门去了。”——你看看，好作家是这么干活的，他的记忆力永远都是那么清晰，从来都不会遗忘这个“后门”。 ——毕飞宇《小说课》 |
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