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时大彬（1573——1648），明万历至清顺治年间人，是闻名的紫砂“四我们”之一时朋的儿子。 他对紫砂陶的泥料制造、成型技法、外型规划与铭刻，都极有研讨,确立了至今仍为紫砂业沿用的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技能系统,生于明代万历年间，殁于清代顺治初年。时大彬制壶技艺全部，在泥料制造、成形技法、器形规划以及属款书法方面都有杰出的成就。 时大彬距今约300余年，据后人扼要计算，其存世著作，包含见于著作的不过数十件罢了。可见精贵之至。海内外也有很多私家保藏，因无从查考，莫辨真伪，因而暂不统算在内。时壶大多有「大彬」款识，以此识别。 时大彬所制紫砂壶，今尚存十六七器，其间五器为近些年考古发掘所获，皆处于明人墓葬。其他均为传世品，壶式多样，有园壶、六方壶、三足壶、开光方壶、提梁壶、书扁壶、僧帽壶、印包壶、菱花壶、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私机构及藏家之手。 1：时大彬款镶龙凤纹紫砂壶 2：时大彬制紫砂壶 3：时大彬款虚扁壶 阐明： 底款「时大彬制」 紫砂中的扁壶，最早见于明代时大彬款制造的调砂「虚扁」，亦可称「扁圆壶」。虚扁壶以其扁圆的器型，给人一种不耻下问，逍遥自在之感。个性明显，外型漂亮，令人玩味不尽。 扁壶的外型最早呈现于春秋期间，宋元明清历代均有制造。紫砂从业者在创造过程中考虑到实用性，对多作酒壶运用的扁壶外型加以改造，不会因水位太高而闷茶，摆放愈加安稳。因壶身高度恰巧和其时一本线装书的高度差不多，一起也是放在书桌上运用，亦称「书扁」。 制壶人都说「砂壶，宜矮不宜高，宜圆不宜方」。「虚扁」是紫砂传统全手工成型中最可贵的器型，行话「外型扁一分，成型难一分」，先从围身筒做成筒型，然后用「泥拍子」一下一下的拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，关于全手工操作窍门是一个极大的应战。 此「时大彬虚扁壶」与上海博物保藏「大彬虚扁」千篇一律，与宜兴陶瓷陈设保藏陈鸣远制「调砂虚扁壶」殊途同归。以「紫茄泥」为坯，光素质朴，天然大方，雍容华贵，气质高雅，藏紫轻红，娟秀温润，为泥中极品。壶底「时大彬制」四字楷书款识似初唐我们褚遂良「孟法师碑」结体，笔笔坚实，刀刀挺健，系名家所为。 4：明万历 时大彬制紫砂醴泉壶 阐明： 来历：龚心钊旧藏并题记原盒 日本藏家旧藏 龚心钊（1870——1949），字怀希，亦用怀西，号仲勉，斋名瞻丽斋，安徽合肥人，身世官宦世家，书香门第，家学渊源。他19岁中举人，26岁中进士，是清代最终一任科举考官。光绪年间出使英、法等国，清末出任加拿大总领事，是清代闻名的外交家。辛亥革命后居住上海，不问政事，以诗书文物自娱，所藏文物，精品颇多，现有大多数藏于上海博物馆，如国之重宝“商鞅方升”即为龚氏旧藏，其它如战国越王剑，宋代米芾、马远、夏圭等名家书画，宋汝窑盘，以及时大彬、徐友泉、陈鸣远、陈曼生等制的紫砂壶，均为可贵名品佳作。 此壶选料上乘，色呈棠栗色，外表参杂斑斓的淡色细砂，粒粒隐现，甚似熟透梨子之表皮，当为所称“梨皮紫砂”，让人不禁想摩挲把玩，合作明润古雅包浆皮壳，益见紫泥肌理质感之美。壶身为扁圆筒形，由下向上渐敛，短直流，圈耳，肩部起一棱线，自流部贯穿至耳部，趁热打铁，压盖微穹，合作紧密，半环盖纽，底刻“万历丁未孟夏之月 大彬”铭文及款识。大彬及时大彬，为紫砂艺术一代宗师，活动于明代万历制清代康熙年间，彼时茶风盛行，对茶具运用颇为讲究，故大彬壶艺在其时享有盛誉，多见于文人记述，如明许次纾《茶疏》：“往时供春茶壶，近来时彬所制，大为时人宝惜”。此壶外型端雅流通，特别是肩部棱线让整把壶圆润中透露出力度，气韵贯穿，不见一点点胀滞，而此全凭手工而成，方法技艺之高明可见一斑，大师手笔，果然名不虚传。传世大彬壶珍品极为罕见，据后人扼要计算，其存世著作，包含见于著作的不过数十件罢了，现在所见可靠性较高的大彬壶著作仅有三件，均藏于国内公家博物馆，其间藏于扬州博物馆的大彬款朱泥六方壶1956年出土于扬州江都明万历四十四年墓，为可信度最高的大彬壶珍品。本件醴泉壶制造于万历丁未，即万历三十五年，当与扬州博物馆所藏根本制于同一期间。 此壶原为海上保藏我们龚心钊旧藏。龚氏所藏文物，必有精美讲究之包装，如此壶就有度身定做的瘿木囊匣，面板阴刻填金古物称号及“合肥龚氏瞻丽斋记”鉴藏印，内衬精美的织锦包面，卧囊以柔软的丝绸填垫，制造精巧，自身亦可作为独自的艺术品赏识，保藏家对文物的珍惜之情表露无遗。囊匣内贴有先生手书的考证文字及鉴藏印章，不单阐明此壶的宝贵，先生谨慎审慎的自己保藏个性，也体现出他雅致的文人情怀和品尝，一起也是他自己气质和涵养的表露，所谓“雅玩”，当是如此，值得我等后辈学习。此“瞻丽斋”收藏旧物早年流散制日本，现在重返故乡，值得藏家珍爱。 5：时大彬 紫砂提梁壶 互相交流学习17621062436微信同步 |
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