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中国画构图形式美的构成，在实际运用中以图幅的形式作为创造空间，基本原理的运用却是讲述上有分，使用上则合，而艺术创造的原理，在本质上就是共通的，也正因为如此，才能成为规律。 绘画艺术的佳作，不能也不可能拘于一种形成因素，各种构成因素的综合运用，既是对艺术规律的灵活掌握，也是艺术创造的必然。但构成因素的综合运用有主辅之分，这也是构图形式美的运用规律之一。 秩序是艺术创造条理化的结果。通过秩序对画中物象或空白贯穿起来，则形成了脉络走势，这种感性的脉络走势，在中国画中称为气脉。 气脉，是统领中国画构图的主导，也是中国画构图形式美综合运用的总体艺术追求。 此幅构图，整体构成上运用了视觉原理，又包含s律动与开合呼应，同时又利用以动显静，虚实对比，色墨对比等手段以助构图中心的形成，典型的综合运用。 此图即利用了又开左合的构成法则，船的布置s律动，主体位置与山体布势和于井字四位法，同样是一种综合运用形式。 整体上构图是一种又开左合的关系，但利用石色的呼应，形成s律动，点苔也着于律动，画眼的安排又合于井字四位法。同样也是综合运用。 溪山行旅图典型的高远法构图形式，高远法构图，主体一般在近景之上，所谓自山下而仰山巅，所注重的是山的气势。 此图为深远构图。所表现出来的山水层层叠叠，曲折深幽，江山无尽之感。 此图为平远法，平远寂寥空旷，有视野开阔，平淡天真之意。 以上两图为折枝法，折枝法所表现出来的物象与画外没有联系，画面的构成通常要利用题款钤印作为辅助。 此图为截取法。截取法表现得物象为截取一隅，画内与画外有着直接的联系，故而物象布置也十分丰富。 |
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