孙大江
字舟父，舟翁，号六然堂主人。职业画家。
主要展览：
1985年作品装饰画《秋》入选85年国际青年艺术奉献展。
1986年首次在淄博举办个人画展并获成功、同年十二月应邀赴母校举办汇报展。
1991年9月在山东省艺术学院举办《孙大江中国画展》。
1996年5月应邀于蒲松龄故居举办《孙大江聊斋人物画展》。
2001年12月29日在山东美术出版社山东大地美术沙龙举办《孙大江聊斋人物画展》。
2001年中国画《卖炭翁》入选中国美协“２００１年全国中国画大展”。
2001年《禅辩圆》获中国美协《百川归海、白鸟归巢》中国大展银奖。
2001年中国画《牧马图》入选中国美协“百川归海·百鸟归巢——中国画大展”。
2004年作品《大江制禅》入选中国美协“２００４年全国中国画提名展”。
2005年7月作品参展“首届中国佛教美术大展”。
2005年作品《大阿罗汉众相图》获中国美协“纪念蒲松龄诞辰365周年——全国中国画提名展”优秀作品奖。
出版作品：
2000年由国家邮政总局出版发行并经蒲松龄研究所严格审定《聊斋人物》明信片36枚2003年中国国际美术出版社出版《中国当代实力派画家——孙大江》
2005年澳大利亚多元文化传媒公司出版《月涌大江流——六然堂制艺四种》
2005年《中国画家》发表禅画小品12幅
2005年《画坛》第六期发表国画8幅及评论《素心妙手写真宰》
2006年《中国书画鉴赏》创刊号发表《临溪流而泡脚》及《大江国画11幅》
大江笔下有千秋
文/张力
吾与大江先生一见钟情。钟情我的，是大江先生笔下的千秋和千秋般的胸怀。
大江笔下的诗与画。孙大江的诗里，隐含着不可知的巨大力量，又带给人某种清雅与激荡。孙大江的诗里，有着超越技巧的审美与诗意，看来轻描淡写，却又入木三分；读来琅琅上口，时而内心十分沉重。如他的画，时而轻淡如纱，时而浓墨重彩，时而欢快拙稚，时而充满忧郁与低沉。也许在每一位诗人那里，都潜在着一位画家。但不是所有的画家，都会有诗情，不是所有的画作，都会有诗意。作为诗人的孙大江更爱画画，作为画家的孙大江难以割舍对诗的情怀。读孙大江的诗，我们看到的是画，站在孙大江的画作前，我们似乎听到诗的声音。
▲ 孙大江 ▏人物
大江笔下的笔与墨。大江笔下的笔与墨最为调皮，以至于不想用语言去描述，就像面对调皮的孩子，可爱到你不忍心去说教；就像面对调皮的少女，你只想远远地静静地看着她接着去调皮，并期待投入你的怀抱。那或深或浅的笔触，以微妙深邃的色彩介入重审当代水墨的语言内核，从文脉的角度赋予山水画以新的当代精神，又把对生活的认识赋予笔下的人物，构成一个带有独立内心的王国。这是何等的千秋。
▲ 孙大江 ▏人物
大江笔下的美与丑。大江笔下的人物，看上去歪歪扭扭，都不是标准的美男子，也不是标准的美女子，对于梦想“韩风扑面”的人来说，甚至有些丑陋。我却从中读到内在的美和背后的美。你看大江笔下的男子女子，哪一个不是真正的美男子美女子。这美来自于真，是真性情，不修饰，真爱真恨，过着真得很让人羡慕的生活。这美来自于作者自身的谦逊，这美来自作者对生活世俗的透彻观察和认识，他笔下每一个人物，我们都能感受到背后的美丽故事，是那种越看越有味的美，包括那些生得看上去奇怪的山石和断断续续的流水。
▲ 孙大江 ▏人物
大江笔下的爱与恨。没有爱与恨成为不了有个性的人，没有强烈的爱与恨成为不了有个性的艺术家，但当爱与恨在形式上趋同却在灵魂深处立足时，这才是大家。大江笔下的爱与恨在经过显与潜的几个回合之后，如驻足于山，临风而立的智者，你已分不清那是一棵树，还是一棵树……
▲ 孙大江 ▏人物
勿闻音，吾闻心；勿闻去，吾闻今；勿闻于外，吾闻于内；勿闻彩喝，吾闻孤寂；勿闻不足闻，吾闻闻不足；勿闻之吾闻，吾闻之勿闻；勿闻寄于山水，吾闻画鬼写神；勿闻人之不幸，吾闻人之不得。在“勿闻”与“吾闻”的辨证哲学里，大江千秋之胸怀做到了这一切。
四十余年激情澎湃的艺术倘佯，十年里远离尘俗的潜心修养。我不羡慕大江对艺术的执著，我却嫉妒大江十年里度过的寂寞。
部分作品赏析
▲ 孙大江 ▏人物
▲ 孙大江 ▏人物
▲ 孙大江 ▏人物
▲ 孙大江 ▏人物
▲ 孙大江 ▏人物
▲ 孙大江 ▏人物
▲ 孙大江 ▏人物
▲ 孙大江 ▏人物
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
▲ 孙大江 ▏山水
画家宣传、推广热线：13609618945
