 本文节选自天津杨柳青画社《国画初学技法：写意芙蓉》，王洪春绘。该书让喜欢画芙蓉花的朋友能够更清晰地了解芙蓉花，以便画出更准确、更美的作品。仅摘录部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 王洪春，又名王泓椿（一竹）。毕业于天津美术学院并获学士学位。现为天津美术家协会会员、中国（国际）美术家协会会员、天津青年美术家协会会员，中国现代工笔人物画研究会会员、中国天津致公画院画家。 芙蓉花因鲜艳多姿，霜降时节开放，所以又称拒霜花，它是一种落叶灌木或小乔木，枝干丛生，叶为掌状，花有单瓣、重瓣，大小同月季，花瓣上有花纹，颜色分三种，一为纯白，一为纯红，还有一种是粉色。 芙蓉谐音为荣华，把芙蓉和鹭鸶放在一个画面之中，寓意“一路荣华”，这样吉祥的寓意，历来受画家们的喜爱，留下很多传世佳作。 画好芙蓉，除了临摹古人的作品（点击此处链接：购买高清古画U盘）外，还要从写生入手，了解花的结构。画时要从画面效果出发，不要拘泥于它的表象。 自然形象的花很生动的，但它的生长是繁杂零乱的，因此不能看见什么画什么，必须加以分析、提炼、取舍，把美的、有特征的、有规律的、本质的加强，把不美的、琐碎的、非本质的形象减弱。要从大处着眼，以形写神表达出花的内在精神，按照去粗取精、去伪存真的艺术手法去处理。 1.先用生宣作画，用曙红调深浅程度不同的胭脂来点画，因其花瓣上有纹路，故层次处理上不必再更多分深浅。先用曙红和胭脂调成基本色，再用中号羊毫笔蘸基本色，笔尖蘸胭脂由内向处层层画，内瓣小而内卷，外瓣大而外敞，内瓣深而外瓣浅。（也可先可外瓣再画内瓣） 2.点画花瓣时笔痕应有大小的变化，加画花瓣时可由瓣根向瓣梢画，但要注意每一瓣的浓淡关系和花瓣的向心性。 3.画好花心部分，围绕花心继续画外围的花瓣。 4.调整花朵外层边缘的姿态，外形要有参差的变化，花瓣要有浓淡干湿的不同。 5.花朵整理完成后趁颜色半干时用白粉勾瓣上纹路，花纹要见笔，白色花纹和红色融在一起且线条间不平行。 6.点蕊，待花头颜色干后，用胭脂加墨点蕊，也可用浓白粉调藤黄点在花心处，点时要注意疏密聚散，分出层次，蕊点要有俯仰顾盼之态。 红色芙蓉花头的各种姿态 1.用粉色画芙蓉花，色彩单纯，层次丰富，鲜艳靓丽。画时用白色加入曙红调成清淡的粉红做基本色，先用毛笔蘸基本色，再用笔尖蘸曙红由内而外点画花瓣。 2.随着花形的逐步确立，笔尖的曙红色要逐步减少，使层次有更多变化。 3.围绕中心逐渐描绘外围花瓣。 4.调整整朵花的大形，使整朵花开合有度，姿态自然。 5.趁花色半干时勾画瓣上花纹，浅色花的花纹可用曙红或胭脂勾。 6.点蕊，因粉色花较浅，故可用藤黄加白色点蕊。 粉色芙蓉花头的各种姿态 1.白色芙蓉花因其较浅，故用双勾的画法。先用淡墨勾勒花形及纹路，可中锋勾也可中侧锋兼用，由内而外，注意花瓣的结构转折来勾，注意线的疏密、强弱、虚实的变化。 2.花头也可用淡赭墨来勾勒，先画花心部分，为后面画整朵花打基础。 3.用笔蘸淡赭墨继续勾勒花瓣。 4.完成花的整体形态之后，用笔勾勒花瓣上的纹路。 5.纹路要按着花瓣的走势勾勒，才会有立体感。 6.白色花可用胭脂加墨点蕊，以增加层次，同时也起到“破”的作用，破其呆板。 白色芙蓉花头的各种姿态 画花苞时不可太圆，应寻求圆而不圆的变化，并着意一定的动势。 芙蓉花萼分为两层，上层为五片大萼紧包着花瓣根部，下层五六片小萼呈不规则带状围绕大萼下面。先调草绿色，笔尖调一些红色点画，落笔即见明显的浓淡变化，三五笔即可完成，干后在花苞中间的空白处点露出的花瓣。画花萼时应以毛笔蘸草绿再点胭脂点画。 初放花朵外瓣刚刚伸展还在包心，画时注意分清两大层次，反瓣较淡，正瓣较浓，初放花朵的心部不要点过多花蕊。
画叶要大笔铺毫，中侧锋并用，用笔要果断肯定，保留生辣的笔墨痕迹。叶子用墨或颜色画均可，也可色墨结合，均以衬托花色来调配。 在未干时以破墨法勾叶脉，可简可繁，可趁湿勾，也可干后再勾，用笔不能重复和修描，要一次完成。枯叶用草绿调些赭墨画，嫩叶以草绿调些胭脂画。
赭墨叶子的画法步骤 1.大笔蘸赭石调少许墨画出叶子的形。 2.趁六七成湿时用笔蘸重墨勾出主叶筋。 3.随后补充副叶筋，注意透视关系。
花青墨色叶子画法步骤 1.第一笔有前，第二笔在后，大笔蘸墨调少许墨花青画第一笔，后画第二笔，趁湿形成的两笔叠加会有自然融合。 2.画第三笔，画时笔尖墨重，笔肚墨淡，画出的叶子会有明暗关系。 3.画第四笔，注意要有干湿浓淡的变化。 4.画第五笔完成叶形。注意要一气呵成，这样才能气脉相连，墨色也会有由浓到浅的变化，使画面有整体感。 5.换小一些的笔，蘸重墨，趁叶片五六成干时勾画叶筋，要肯定、有力，速度不快也不慢。用淡墨添画叶梗，整理完成。
叶子的不同形态
芙蓉属于落叶灌木，干为赭褐色，表皮粗糙，干上生茎，茎上生叶，顶端生花，一茎多花。画枝茎或色或墨，要挺劲有力，忌柔弱，嫩枝用草绿或草绿调一些赭石或胭脂画，也可用淡墨画。画木本老干应体现苍老硬朗的感觉，中侧锋并用可以出现多处飞白效果，借以与花叶的滋润相对比，可以用墨画也可赭墨结合，画老干还要有聚散之分，前后之分，讲究穿插交破的变化。 茎图示
木本枝干图示之一
木本枝干图示之二
老干图示
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