写意芙蓉的构图及画法！

    芙蓉谐音为荣华，把芙蓉和鹭鸶放在一个画面之中，寓意“一路荣华”，这样吉祥的寓意，历来受画家们的喜爱，留下很多传世佳作。

     画好芙蓉，除了临摹古人的作品外，还要从写生入手，了解花的结构。画时要从画面效果出发，不要拘泥于它的表象。

芙蓉花写生要点

     自然形象的花很生动的，但它的生长是繁杂零乱的，因此不能看见什么画什么，必须加以分析、提炼、取舍，把美的、有特征的、有规律的、本质的加强，把不美的、琐碎的、非本质的形象减弱。要从大处着眼，以形写神表达出花的内在精神，按照去粗取精、去伪存真的艺术手法去处理。

红色芙蓉花头画法

     1、先用生宣作画，用曙红调深浅程度不同的胭脂来点画，因其花瓣上有纹路，故层次处理上不必再更多分深浅。先用曙红和胭脂调成基本色，再用中号羊毫笔蘸基本色，笔尖蘸胭脂由内向处层层画，内瓣小而内卷，外瓣大而外敞，内瓣深而外瓣浅。（也可先画外瓣再画内瓣）

     2、点画花瓣时笔痕应有大小的变化，加画花瓣时可由瓣根向瓣梢画，但要注意每一瓣的浓淡关系和花瓣的向心性。

     3、画好花心部分，围绕花心继续画外围的花瓣。

红色芙蓉花头的各种姿态

     4、调整花朵外层边缘的姿态，外形要有参差的变化，花瓣要有浓淡干湿的不同。

    5、花朵整理完成后趁颜色半干时用白粉勾瓣上纹路，花纹要见笔，白色花纹和红色融在一起且线条间不平行。

    6、点蕊，待花头颜色干后，用胭脂加墨点蕊，也可用浓白粉调藤黄点在花心处，点时要注意疏密聚散，分出层次，蕊点要有俯仰顾盼之态。

红色芙蓉花头的各种姿态

粉色芙蓉花头画法

    1、用粉色画芙蓉花，色彩单纯，层次丰富，鲜艳靓丽。画时用白色加入曙红调成清淡的粉红做基本色，先用毛笔蘸基本色，再用笔尖蘸曙红由内而外点画花瓣。

    2、随着花形的逐步确立，笔尖的曙红色要逐步减少，使层次有更多变化。

    3、围绕中心逐渐描绘外围花瓣。

    4、调整整朵花的大形，使整朵花开合有度，姿态自然。

    5、趁花色半干时勾画瓣上花纹，浅色花的花纹可用曙红或胭脂勾。

    6、点蕊，因粉色花较浅，故可用藤黄加白色点蕊。

粉色芙蓉花头的各种姿态

白色芙蓉花头画法

    1、白色芙蓉花因其较浅，故用双勾的画法。先用淡墨勾勒花形及纹路，可中锋勾也可中侧锋兼用，由内而外，注意花瓣的结构转折来勾，注意线的疏密、强弱、虚实的变化。

    2、花头也可用淡赭墨来勾勒，先画花心部分，为后面画整朵花打基础。

    3、用笔蘸淡赭墨继续勾勒花瓣。

    4、完成花的整体形态之后，用笔勾勒花瓣上的纹路。

    5、纹路要按着花瓣的走势勾勒，才会有立体感。

    6、白色花可用胭脂加墨点蕊，以增加层次，同时也起到“破”的作用，破其呆板。

白色芙蓉花头的各种姿态

花蕾及初放花朵的画法

    画花苞时不可太圆，应寻求圆而不圆的变化，并着意一定的动势。芙蓉花萼分为两层，上层为五片大萼紧包着花瓣根部，下层五六片小萼呈不规则带状围绕大萼下面。

     先调草绿色，笔尖调一些红色点画，落笔即见明显的浓淡变化，三五笔即可完成，干后在花苞中间的空白处点露出的花瓣。画花萼时应以毛笔蘸草绿再点胭脂点画。

    初放花朵外瓣刚刚伸展还在包心，画时注意分清两大层次，反瓣较淡，正瓣较浓，初放花朵的心部不要点过多花蕊。

叶子的画法

    画叶要大笔铺毫，中侧锋并用，用笔要果断肯定，保留生辣的笔墨痕迹。叶子用墨或颜色画均可，也可色墨结合，均以衬托花色来调配。

     在未干时以破墨法勾叶脉，可简可繁，可趁湿勾，也可干后再勾，用笔不能重复和修描，要一次完成。枯叶用草绿调些赭墨画，嫩叶以草绿调些胭脂画。

赭墨叶子的画法步骤

    1、大笔蘸赭石调少许墨画出叶子的形。

    2、趁六七成湿时用笔蘸重墨勾出主叶筋。

    3、随后补充副叶筋，注意透视关系。

花青墨色叶子画法步骤

     1、第一笔有前，第二笔在后，大笔蘸墨调少许墨花青画第一笔，后画第二笔，趁湿形成的两笔叠加会有自然融合。

     2、画第三笔，画时笔尖墨重，笔肚墨淡，画出的叶子会有明暗关系。

     3、画第四笔，注意要有干湿浓淡的变化。

     4、画第五笔完成叶形。注意要一气呵成，这样才能气脉相连，墨色也会有由浓到浅的变化，使画面有整体感。

     5、换小一些的笔，蘸重墨，趁叶片五六成干时勾画叶筋，要肯定、有力，速度不快也不慢。用淡墨添画叶梗，整理完成。

叶子的不同形态

枝干的画法

     芙蓉属于落叶灌木，干为赭褐色，表皮粗糙，干上生茎，茎上生叶，顶端生花，一茎多花。画枝茎或色或墨，要挺劲有力，忌柔弱，嫩枝用草绿或草绿调一些赭石或胭脂画，也可用淡墨画。

     画木本老干应体现苍老硬朗的感觉，中侧锋并用可以出现多处飞白效果，借以与花叶的滋润相对比，可以用墨画也可赭墨结合，画老干还要有聚散之分，前后之分，讲究穿插交破的变化。

茎图示

木本枝干图示之一

木本枝干图示之二

老干图示

小构图示范