|
剪影与影子通常都可以使观赏者产生联想。这张照片中只勾勒出了模特的边缘线，看不到她的正面，大部分形体都在暗部的剪影中。整个剪影也基本上配合了影像的明暗分布情况。拍摄这样的照片时，通常要留下想象的空间，不要让拍摄对象真的全黑。 系统：APS-C 相机焦段：等效45mm光圈：f/5数据： ISO 200、1/320s、-1.6EV、A 模式立体感：明暗分布环境元素：窗户的形状 影子也可以带来想象的空间。观赏者可能会去猜测拍摄对象的身份以及拍摄场景。有趣的是夕阳下洞口的影子变成了一个相机取景器的外形，框住了拿相机的4 位摄影师影子的形状和联想，是取景、构图时需要考虑的重点。 系统：APS-C 相机焦段：等效36mm光圈：f/5.6数据：ISO 200、1/30s、1.6EV、A 模式立体感：明暗分布环境元素： 墙面的数字、格子、影子的框 黄昏时，酒厂的铁门在地上形成一条一条的光影形状，使空间中有了明暗的差异，亮区成为画面的瞩目点。让拍摄对象坐在亮区，场景的光影突出了空间的趣味。影子的间隙仍然有近大远小的透视感。 系统：APS-C 相机焦段：等效75mm光圈：f/5.6数据：ISO 800、1/160s、M 模式立体感：线性透视法、光线明暗环境元素：光影的形状 这张照片中同时带入了前景和背景的光影效果。在取景时，我们是先看到了这个墙面上的影子才决定在这里拍摄的。拍摄时，又带入了一些枝叶作为前景。我们让模特看着太阳，这样阳光就照亮了模特的脸部。 系统：APS-C 相机焦段：等效75mm光圈：f/2.8数据：ISO 100、1/1600s、A 模式立体感：光影明暗环境元素：枝叶、光影 画面的背景是炮台的石墙，墙面上的光影会给人一种画面外的想象。以人类的视觉经验，有阳光、有大树，才会形成墙面的光影。因此，虽然背景只是一个简单的墙面，但是多了光影后，便有了立体感和层次感了。此外，在画面布局上，我们刻意将模特放在了亮区，确保其脸部不会被阴影遮挡。 系统：APS-C 相机焦段：等效127mm光圈：f/9数据： ISO 200、1/320s、+0.3EV、P 模式立体感：明暗和光影环境元素： 炮台的石墙形状、枝叶的光影形状
这张照片是在下午两点多拍摄的，虽然此时的阳光接近于顶光，但有趣的是艳紫荆的树影在地上形成了一个心形。我利用一朵艳紫荆做前景，并同时将心形的树影带出来。
系统：APS-C 相机焦段：等效24mm光圈：f/8数据：ISO 125、1/160s、M 模式立体感：轮廓透视法环境元素：艳紫荆的枝叶、影子
让模特面向大片的窗户，以黑色的服装和夸张的肢体来呼应场景的颓废感。漫射进来的光线，在空间中形成有层次的明暗感。在这张照片中，明暗区域不仅充当了构图的元素，还人突出了拍摄对象。
系统：APS-C 相机焦段：等效45mm光圈：f/1.4数据：ISO 200、1/50s、M 模式立体感：场景的明暗衬托环境元素： 光线的明暗区块，墙壁、地上的线条
这张照片是在第五酒厂拍摄的。模特靠近窗户，画面的明暗对比比较大，但仍然保留了明暗的层次感在空间感的营造上，以旧电扇作为前景，填补画面中的空白区域。画面中不仅有内外、明暗的层次，同时也有前、中、后景的空间感。
系统：APS-C 相机焦段：等效45mm光圈：f/1.4数据：ISO 200、1/50s、M 模式立体感：场景的明暗衬托环境元素：光线的明暗区块，墙壁、地上的线条
拍摄这张照片时，采用了人工补光的手法。人工光源让场景有了明暗的层次，最亮区在拍摄对象身上。如果是将整个空间照亮，聚焦的效果就不明显了。在空间的营造上，我们用摩托车的车头作为前景
系统：APS-C 相机焦段：等效52mm光圈：f/2数据：ISO 500、1/30s、M 模式立体感：光线明暗环境元素：机车的造型
选择场景时，一方面要考虑这个场景中岩壁的材质、影子的三角形状带来的稳定感。另一方面，在阳光下拍摄，尤其是太阳较大时，尽量不会让模特直接在阳光下曝晒，而应该让模特处在阴影区，然后再补一些光线进去。这样可以避免阳光的光质太硬，以及模特睁不开眼等问题。
系统：APS-C 相机焦段：等效112mm、长焦镜头带景光圈：f/4数据： ISO 200、1/640s、+0.6EV、A 模式立体感：光影明暗、岩壁的层次环境元素：岩墙的形状、影子的形状
内容节选自人民邮电出版社《人像摄影构图之美（实拍增强版）》作者: 侯俊耀 |
|
|
