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表哥Sir昨天跟你们说了最近口碑第一的电影。 为了怼他，表妹我今天要说口碑第二的（哈哈哈这个怼好没底气）。 好吧，虽然它评分第二，但讨论指数可是第一啊。 你没猜错—— 《怒》 除了是去年“旬报十佳”（第十位），这部片还获得有日本奥斯卡之称的“日本电影学院奖”最多项提名，从最佳导演、演员到最佳影片、剧本等13项提名（最后在《新哥斯拉》狂轰之下只收获了“最佳男配角”）。 这部片“必看”的理由很简单—— 你很难再找到一部电影，能同时聚集这么多“颜值和演技并重”的演员。 有演技已经冲出亚洲的渡边谦，中生代的演技佼佼者宫崎葵、妻夫木聪、绫野刚、松山研一，更年轻的也有森山未来和广濑丝丝。 看这几位演员集体飙戏是一种享受，但放到《怒》里，这种享受就变得有点难受。 几乎每个角色都有情绪爆发的瞬间，痛苦、嘶吼、崩溃、绝望……光看动图你会以为导演把演员集体逼疯。 表妹印象最深的是宫崎葵颤抖的牙齿，还有渡边谦想安慰又小心翼翼的手 但看到导演名字你就不觉得奇怪。 李相日讲过的故事，几乎都不轻松，在《怒》之前的《恶人》《天堂失格》都是主打被社会漠视冷待的个体，就连喜剧《扶桑花女孩》也是反映人与时代变迁的作品。 这回李导端出来的，还是一盘苦到不行的菜，不但苦，还让人很无力。 下面这篇影评，由表妹和毒舌特约作者@铜豌豆携手奉献（比心）。 《怒》讲了个什么故事，表妹先简单“回顾”一遍。 故事开头交代了一桩发生在东京八王子的入室杀人案，夫妇两人在自家的卫生间遇害，现场到处是黏糊糊的血迹。 更骇人的是凶手用血在门后涂了个“怒”字。 警察根据现场的指纹锁定了凶手，但找了一年也找不着人，因此推断凶手已经整容潜逃。 根据线索，警方拼凑出凶手可能变成的模样，全国通缉。 这下就牵出了三条故事线：东京、千叶、冲绳三地分别出现了和嫌疑犯相似的男人。 代田（松山研一 饰）两个月前突然来到千叶，给做水产小生意的老板洋平（渡边谦 饰）打散工，平日里沉默寡言，一副“我有不可告人秘密”的样子。 直人（绫野刚 饰）是个刚到东京无处落脚的无业游民，看起来一脸惆怅，说话断断续续气若游丝。
字幕来源：猪猪字幕组，下同 还有出现在冲绳无人岛上的田中（森山未来 饰），一个人住在废弃的石屋里，与世隔绝。
除了长得像嫌犯，他们还有一个共通点：来历不明。 没有人知道他们之前做着什么工作过着怎样的生活，甚至连名字真假都难说。 三个疑似凶手的男人，又分别把其他人牵进故事里。 代田和老板的女儿爱子（宫崎葵 饰）情投意合，尽管爱子智力有点问题，但两个“怪人”在一起却能互相敞开心扉。
直人在“桑拿场”遇到白领优马（妻夫木聪 饰），从炮友变成同居爱人。
两人为了演好同性恋人还特地在戏外同居了一段时间 铜豌豆最初也是因为小七的“心形屁股”太耀眼，才去看了《怒》。
心形恒久远，一颗永流传。 田中在无人岛上遇到少女小泉，在岛上展开了一段秘密又带点小暧昧的友情。
在每条故事线里的主角越发亲密的同时，“凶手是谁”的疑云也越来越浓重。导演李相日是个玩悬念的好手，用细节铺垫出“每个人都可能是凶手”的局面。 如果你以为这是个“猜猜谁是凶手”的游戏，未免把去年《旬报》第十位看得太轻了。 故事的核心显然不在悬念二字，悬念背后的“人性论”才是。 以下涉及剧透 还记得电影开头凶案现场留下的“怒”字么？
这里埋下了一个问题：凶手愤怒的究竟是什么？ 里面的凶手在杀人前，是社会的底层小人物，连一份固定的工作都没有。一开始他选择“怒而不语”。 但他会把日常生活里的不满写下来，便利店里唠叨的妇人、因为列车晚点而恐吓别人的大叔、抱怨餐厅员工的夫妇……
怒的动机，是日常里无处发泄的不满。 当愤怒值到达顶点，一个“善意”的举动也会引发杀意—— 凶手的杀人举动并没有预谋，在一个暑天午后他来到指定好的打工地点，却被对方电话告知工作取消了，语带嘲讽。
被“戏耍”之后凶手来到一家陌生人家门口坐着休息，碰到回家的女主人。然后仅仅是因为女主人端出一杯茶来给他，就被他认定是“瞧不起”自己，从而将其杀害。 之后吉田修一让杀人犯逃到了冲绳，认识了陌生少女小泉，又通过小泉被美军强奸这样的社会事件，完成了一个环环相套的杀人案。 加害者和被害者都深陷局中，他们都是弱者，被迫轮换着用一把血刃完成情绪释放。 故事最终少女面向冲绳大海嘶吼，也许这就是海岛国家的悲哀。
从《恶人》开始，李相日就选择吉田修一的小说来改编。 吉田的小说大多关注日本社会当代青年的绝望，故事里的杀人者在过去往往是个好人，在层层重压下试图反抗，又从微小之恶开始断裂，最终导致悲惨结局。 《恶人》里的祐一（妻夫木聪 饰），工作卑微爱人背叛，由“弱”生出“恶”。 《恶人》里的妻夫木聪和《怒》里的森山未来，其实就是一体两面的镜子。
但从内核上来说，《怒》走得更远，李相日把“善转恶”的原因剖得更深了。 中国人有“天子之怒、布衣之怒”的说法（天子之怒，浮尸百万，流血千里；布衣之怒，流血五步，天下缟素）。如今天子之怒已经非常罕有，而布衣之怒换到现在，也变成一桩比一桩更骇人的社会新闻。 《怒》是错综复杂的国际地缘政治下，日本普通人所面临的无奈和愤怒，这种愤怒对中国人来说来并不陌生。 比如前不久的一则新闻——22岁少女原想戏弄乞丐，捡起地上的废弃烟头递给对方，乞丐拒绝之后一把揪住女生的衣领，恼羞成怒的女生叫上三名同伙把乞丐打死，被判刑13年。 我们难以理解，一个原本并不穷凶极恶的人，为何轻轻一推，就越过罪恶的边界。 《怒》就是从一个难以理解的案件出发，挖掘出在日常生活中不断积聚的怒气值。 日本社会从古至今社会结构板层化严重，一个人如果无法生在统治阶层的家庭，后天就很难通过自身努力完成蜕变。上升之路被封锁的中下阶层，被教育成自我满足，从而甘心接受我和我的后代只能如此。 说白了，就是认命。 我们经常说日本人的匠人精神，某种程度上也是对社会个体的“认命教育”—— 放弃成为金字塔顶端的统治者，乖乖把全部精力倾注在手艺上就好了。做寿司也好木匠也好保姆也罢，三百六十行，行行出状元。
纪录片《寿司之神》就是“匠人精神”的极致体现 各阶层就这样各守本分地生活着，互不干扰。 然而，90年代初日本泡沫经济的破灭产生大量失业者。“安守本分就能好好存世”的国民童话遭遇社会现实的洗劫，这长时间建立起来的秩序和价值体系，势必也会礼崩乐坏。
经济泡沫破灭后日本人抢着抛售股票 如果安守本分的结果是一无所有，为什么还要认命？ 于是社会矛盾特殊异化——邪教杀人毒气、涉谷无差别刺杀、《咒怨》原型父亲杀死一家人等等的恶性案件，都是因此而来。 悬念背后的愤怒之外，还有在悬念重压下出现的“信任危机”。 《怒》提出了一个锋利的问题：当你最爱的人可能是杀人凶手，你的信任极限能去到多远？ 会不会禁不住在暗地里猜测最亲密的人？
甚至屈服于“怀疑”的心魔，背叛最在乎的人？
一旦两人间的信任出现空隙，从中生长的猜疑甚至背叛，最后伤害到的，是爱人或者自己。 这部电影会让你看到手心冒汗的是—— 不畅通的言路，固化的社会结构，真的能抑制蓬勃生长的底层怒气吗？ 《怒》在说，不，它终将以毁灭性的方式释放出来。
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来自： ljnljnljn123 > 《他国电影》
