小楷不是简单地把大楷缩小，大字行草也不是简单地把小行草放大

很多人以为把楷书写小了就是小楷，学实用的毛笔字，这样理解也无所不可；但作为书法学习，这种理解也太小儿科了。只要是学过唐楷和魏晋小楷的人，都能感觉出大字和小字在写法上有所不同。

首先，大楷和小楷的结构不同。用苏东坡的话来说就是:“凡世之所贵，必贵其难……大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”黄庭坚曾发表过自己的看法，他认为“《东方朔画像赞》、《乐毅论》”作为“小字”是“宽绰而有余”的代表，而《瘞鹤铭》、《中兴颂》等，作为“大字”，堪称“结密而无间”的典范。

王羲之《乐毅论》

    王献之《玉版十三行》

       钟繇《宣示表》

王羲之《东方朔画赞》

魏晋小楷笔画衔接处，断开较多，正是为了宽绰、透气。

颜真卿《东方朔画赞》

颜真卿《大唐中兴颂》

   《瘗鹤铭》

其次，大字和小字的用笔不同。小字露锋较多，大字藏锋较多；露锋多显得空灵，藏锋多则显得持重厚重。小字无法像大字一样做到用笔复杂。

文征明

     倪云林

例如，颜真卿的大字藏锋较多，文征明、倪云林的小楷露锋较多。

再次，小字笔画讲究清腴，既不轻灵，又要肥厚，这两种矛盾兼备，才是上乘书法，钟繇、王羲之的小楷要比文征明的境界高得多，正是这个原因。

如果你还不明白大字与写字的区别，请看下图举例：

例1、两个《东方朔画赞》

王羲之《东方朔画赞》

 颜真卿《东方朔画赞》，苏东坡曾学此碑，并题云：“颜鲁公平生写碑，唯此碑为清雄。字间不失清远，其后见王右军本，乃知字字临此书，虽大小相悬，而气韵良是。”

两个《东方朔画赞》相比较，苏轼得出颜真卿学王羲之的结论，我们觉得两个帖相似度不高，这是因颜真卿把《东方朔画赞》小字放大，适当改变了结构和笔法的原因。

例2、蔡襄的大字和小楷：

仔细琢磨最后的两个例子，你就能看出小字的确不是大字的缩小。

 至于在现实生活中，制作匾额时往往把小字放大，这是书写者不善榜书退而求其次的办法。

一个优秀书法家的小楷不是大楷的缩小，行草书也与此同理；大字不是小字的简单放大。看看王铎和文征明的行草就明白了。

文征明的小字行草学二王，大字学黄庭坚。文征明的小字行草放大气势不足，所以他写大字行书用黄庭坚、写小字行草用二王，小字显得文雅，大字显得有气势。

王铎学二王帖学一派，在二王中加入了颜柳的笔法，把二王的小字小尺幅放大成了八尺丈二的条幅长卷。从王铎临的王凝之帖可以看出，他为了把字写大对原帖进行了加工改造。

作者：晋堂马培和