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试论“杨时百的琴铭艺术”（3） “谷应”琴名下刊行草书：“人迢迢乎，境寥寥乎，有声之遥遥乎，而独不見之调调之刁刁乎”。集刘石庵句。则下题隶书：“解愠阜财”，“李唐物，雷宵制，一千年，今何世？琴有知，应流涕。时百藏，庆佑识。”其左题篆书“空谷足音兮，我思古人，情之怡兮，坐不可驰，与尔无闻兮，朝夕于斯”。在池下中题“夢禅居士藏”。下刻“闻妙龛”方印。  杨循古遵法，以刘墉诗入铭，又自题三字诗，跋五言篆书，可谓体裁丰富，内容以“谷应”为境，叙事生情。章法上以圆池为界，上下安排，行草并用，篆隶于左右。其刘塘书法，未择刘之敦厚笔体，而是以董书之典雅清灵施用。然而，转至龙池篆隶书，则更具浑厚、方健笔势，形成了变化多端的铭文统一性。  杨时百在铭文内容和手法上，承接唐宋，更贴切于琴式章法，力求文人气息的古雅书卷味。在书法的表现上，趋于呼映意联的倾向，方圆结合，碑贴交织，点划飞动，显金石厚重之感。如一幅可独赏的书法作品。在镌刻用刀上，平推浅刻，留取飞白笔意，充分看到控刀娴熟的技巧，无败笔跑刀之痕迹。“谷应”琴是杨时百藏琴重器之一。（谷应琴，为伶官式）  |
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