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装逼打脸是为了满足报复感！ 小三虐文是为了满足被虐感！ 升级练功是为了满足成就感！ 欢乐搞笑是为了满足放松感！ 悬疑闹鬼是为了满足刺激感！ 就连传统小说最为推崇的“情理之中，意料之外”，也是为了满足离奇感！ 这个理论有助于让作者写文的目标更统一，减少写作中的困扰。简单点说，经常有作者在写东西的时候会很在意：“这段剧情该用什么视角？什么叙述风格？什么样的对白来写？”然而这其实是因为目标定错了才会出现的情况，当你把目标定为“这段文我需要它能引发出读者的离奇感”时，你会发现，文风，视角之类的纠结选择都不存在了。“以引发读者的情绪”为目标还有一个好处，就是“有一个可以量化的标准”。文风，视角，修辞的优劣都很主观，但“一段文能不能打动读者”，这个还是有参考价值的。这个理论的传统表达是：“所有情节都要为中心思想服务。”不过那个主要用于小说的宏观写作调控制，而这个可以用于微观写作控制 。 商品的基本属性是价值及使用价值 。使用价值是指商品能够满足人们某种需要的属性， 价值是指凝结在商品中的无差别的人类劳动。要让“产品”成为“商品”，满足人们需求是最基础也是根本的要求。 不过，质量还是很重要的，虽然很多读者对细节的合理性不大留意，但总有人会留意的，一旦被这些理智的“老鸟”们指出太多的逻辑错误，其他读者基本上是很乐意凑热闹跟着“落井下石”来“维护读者的利益”，这会极大地打击作者的声誉和自信，对“市场销售”带来严重的负面影响，所以，有良好写作功底和认真的态度还是一个写手必须具备的职业素养。 这个是老早知道的了，不过需要区别目标受众，因为前提是需要目标受众不出戏，能最大限度地沉浸。 小白文的读者对合理性要求不高，所以可以尽量地只顾情绪需求，而不要其他逻辑性，比如人物个性合理、剧情推进合理、背景合理、人物关系矛盾合理，诸如此类，以牺牲合理性为代价，尽量满足情绪逻辑。 而偏向于老白的正剧或者悲剧，就需要满足各种逻辑需求了，如果两者不能同时满足，通常是需要为了合理性，牺牲某种程度的情绪需求，这样爆发有个度，相对而言没有小白文那样高频率高强度的情绪爆发。如果不能满足合理性，为了一时的情绪爆发，导致的后果就是写崩了，矫情、狗血、违和、出戏、可持续性不够各种弊端。 为了短期快速相对容易地满足比较大量读者的情绪需求，就有了固定爽点的套路文，这也是极端追求情绪需求的路子了。一些作者看不到文章中的情绪逻辑，也就只能通过套路桥段来套爽点了，固定的爽点就是需求的情绪。只要按照套路写，作者多少就能写出目标读者需求的情绪需求来。这样操作更简单，上手难度降低了，更适合普通的入门作者学习。 结论是对于不止于想只写小白商业文的作者来说，情绪和合理性两者不可偏一，不然出来效果还是不好。 这个是老早知道的了，不过需要区别目标受众，因为前提是需要目标受众不出戏，能最大限度地沉浸。 小白文的读者对合理性要求不高，所以可以尽量地只顾情绪需求，而不要其他逻辑性，比如人物个性合理、剧情推进合理、背景合理、人物关系矛盾合理，诸如此类，以牺牲合理性为代价，尽量满足情绪逻辑。 而偏向于老白的正剧或者悲剧，就需要满足各种逻辑需求了，如果两者不能同时满足，通常是需要为了合理性，牺牲某种程度的情绪需求，这样爆发有个度，相对而言没有小白文那样高频率高强度的情绪爆发。如果不能满足合理性，为了一时的情绪爆发，导致的后果就是写崩了，矫情、狗血、违和、出戏、可持续性不够各种弊端。 为了短期快速相对容易地满足比较大量读者的情绪需求，就有了固定爽点的套路文，这也是极端追求情绪需求的路子了。一些作者看不到文章中的情绪逻辑，也就只能通过套路桥段来套爽点了，固定的爽点就是需求的情绪。只要按照套路写，作者多少就能写出目标读者需求的情绪需求来。这样操作更简单，上手难度降低了，更适合普通的入门作者学习。 结论是对于不止于想只写小白商业文的作者来说，情绪和合理性两者不可偏一，不然出来效果还是不好。 那些偏要写送女死女的作者呢？ 如果能够同时虐到读者，让读者感动流泪，就是成功的情绪需求了。 如果不能，只是单纯恶心到读者，就是写崩了。 极端情绪的爆发，需要满足合理性和代入感，最终才能让目标读者产生作者所需要达到的情绪需求。 成功的例子是 《诛仙》的死碧瑶，并没有恶心到读者，而是让读者感动了，继续追下去了。 |
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