吴湖帆｜水墨竹韵，也比乾隆更狠的收藏家！

吴湖帆｜水墨竹韵，也比乾隆更狠的收藏家！

逸品画坊

吴湖帆（1894—1968）初名翼燕，后更多万，又名倩、倩庵，字遹骏，东庄，别署丑簃，书画署名湖帆。江苏苏州人。擅长中国画。历任上海中国画院画师,上海美术学校、上海美术专科学校、浙江美术学院国画教师,上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。

吴湖帆的水墨竹韵，吴湖帆作为上世纪上海画坛的领军人物，与张大千并称“南吴北张”，与溥心畲并称“南吴北溥”，但他的鉴定因为没有文字著述而长期被学术界淡漠，他的创作实践则随着文人画的衰落和“欧风东渐”而早已不是主流和重点的关注对象，所以有人评论他最好的时代是在民国，以家族基业为本，江南文化为基，广结朋友雅集，传授入门弟子。这种百分之百浸润古典的生活已经不复存在，我们实际上在博物馆观看的是一种逝去的圈子和群落。走出博物馆，面前的艺术界“游戏规则”，好像另一个世界了。

在二十世纪众多著名收藏家中，吴湖帆以鉴赏之精闻名遐迩，有“一只眼”的美称，是睥睨一时的权威。吴湖帆十分喜爱为书画题记、题诗，而且常常题在比较显眼的位置，例如裱边、诗塘甚至是画心。可以说，吴湖帆是近现代书画史上题跋最多的人。

酷爱纠错 铁面无私

吴湖帆的书画题跋，绝非泛泛而论，或随意为之，精于考证，善于纠错，是吴湖帆书画品题的一个显著的特点。

传说点燃犀牛的角可以照见怪物，后以明察事务为“然犀”。吴湖帆在1937年4月5日的日记中写道:“余拟撰《然犀录》，专以发揭前人著名伪迹为旨，以后人不致盲从为本。虽听见有限，终比不说为妙。深知必有人反对，但尽我良心为标准，决非妄攻人短也”。他认为纠错、讲真话，涉及到了做人的道德和良心，并多次对品赏中发现的各种错误严加疏正。