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不可否认，胡适是一位了不起的大师级的人物，无论是作为学者，还是做人。同样给人印象最深的还有他那一手飘逸又一丝不苟的字，当然包括写的内容，他自己喜欢的，或者干脆他自己的名句。 我曾经收集了一些台湾胡适纪念馆出的一些书签，常见的“大胆架设，小心求证”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，还有”不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层“等等都很不错。胡适的字可以称作”漂亮“，再通俗一些就是雅俗共赏。 作为活跃在民国年间的学者，如果从艺术，特别是书法艺术上做个横向比较，那个时候的陈寅恪、傅斯年、顾颉刚、冯友兰、章士钊、钱穆、叶恭绰等等，各自都能写毛笔字，从风格和字的个性来看，胡适算是其中突出的，称为一家，并不为过。 胡适自己回忆，出国的日子，字写的少，当然小时候的底子肯定是很厚的，后来学过褚遂良、颜真卿、苏轼，都学不像，曾被他的一个同学这样说”适之，你样样事聪明，只有写字一件事你真笨“。真正开始积累和练习，起源于编讲义，纸张太差，钢笔写不了，只能用毛笔，而且写了一百万的字的稿，这个是民国6年的事情，（也就是1917年），那个时候胡适才26岁。 为了让编稿字的能看的清，”不潦草，不苟且“就成为了他的一个追求，事实上给人写字，包括写信，都秉承了这一信条，一直到老，这就是不容易的地方。
那么我们来分析分析胡适字的可观处： 一、风格上，秀美飘逸，不激不励，笔笔皆实，但是并不刻板，近曹全碑的感觉（所以他的字其实很有水平）更可贵的是能入又能出，其实很多人终其一生，字都落别人窠臼，要出得来，很不容易。这种突出得风格，其实和胡适得性格和治学态度，思想都有某种暗合。 二、胡适字风格的形成：除了他自己说学过褚遂良、颜鲁公、苏轼几家外，我们能查到得资料虽然少，但是基本可以肯定学唐宋帖学还是其主线，我想另外一个原因是写东西的原因。 从他字里面还能看出受了碑学得影响，因为那个年代早一点得象康有为、梁启超这些人，基本都对碑推崇备至，那一批人几乎也都习碑，胡适也被潜移默化，比如“可”字得钩笔，就很明显。 我曾经有本于右任题写书名的薛本定武兰亭，里面有胡适的边跋，此外，胡适的一个同乡，收集了很多王羲之的书贴，胡适也有跋，可见他涉猎还是很广的。 此外，胡适总体近他的老师马君武，跟郑孝胥的字也有一些相似的地方（早年观摩过郑作字，也有交往，可以参看相关日记），只是一个走向朴厚敦重，一个走向秀美飘逸。 三、胡适字的定位：胡适比较多见的是带点行意的楷书，和写稿子的行书，其它书体很难看到。从书法家这个角度去衡量，能通一体而成自家面目，即可为家，而且年轻的时候已经形成了，胡适的字，要配合他写的东西看，更有味道，试想，谁写“大胆假设，小心求证”会比他更有味道呢。 总结：胡适的字是有境界的，这种境界可以用不苟且来概括，而且自己做到了极致，不仅仅是写了一百多万字而形成的。学养，眼界，功力，悟性，都是分不开的。 |
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附：能把白话文用毛笔写的这么有诗意的，恐怕今人是做不到了。
陈巨来珍藏？
