楷书的点画分部规律及楷书的结体用笔简述：
楷书字形极为方整，尤其典型的标志是在点画形态上。楷书横画改隶书之波挑为顿笔回收，出现了钩、折等笔画，点、捺、撇等也异于隶书，成熟的楷书的点画，即如“永”字八法中所表现的形态。楷书的点画要分布有序，错落有致，不重叠交叉。如人之面目五官端正，眉目清楚。书写时注意笔画避让，避免出现笔画重叠和交叉的败笔。典型的楷书的结字也变隶书的扁为长，楷书的章法变隶书的字距宽，行距小为字距小，行距宽。
楷书字在用笔结体和章法方面的基本原则大体都是相同的。古人云：笔锋常在点画中行，还讲万毫齐力。在点画中行一定要理解为在点画的正当中行么？如同走在马路上未必一定要走在马路当中才能算。所以，锋如果在点画两边缘都能着力抵住纸，那么在此两个边缘之间锋就是中锋。这就能万毫齐力。锋滑出这个点画两边，万毫不能齐力，则为偏锋。中锋用笔是书法的基本要求，中锋、侧锋并用能丰富书法的线条，偏锋则是用笔的毛病。
山东知名书法家周学庆楷书圣教序欣赏：
书者介绍：
周学庆：1974年生，山东莱阳人，莱阳市书法家协会理事，莱阳市书法家协会副秘书长。其书法主要特点：一笔法精妙，行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，有如行云流水。二结体遒美，骨格清秀，点画疏密相间。三章法巧妙，在尺幅之内蕴含着丰裕的艺术美。无论横竖点撇钩折捺，真可说极尽用笔使锋之妙。
书法线条的生命力及书法的传统状态简述：
楷书自唐代之后创新发展较慢于其它书体，从历届展览中可以看到，楷书入展获奖的作品廖若晨星。就目前楷书现状，只有在多种风格流派构成中，在用笔技巧上进行探索，努力从唐楷碑刻笔法中解脱出来，吸收多种有益的表现手法。书法的线条具有无穷的生命力。如：沈鹏先生的楷书千字文，统篇观之动静相宜，在创作上追求了趣味性变化，打破了碑刻作品痕迹，有别于晋唐楷书法帖作品，使之线条更加优美，作品更有艺术性、时代性，别具书风。
书法界中人不关注书法的当下状态，只关注所谓的传统，而且这个传统是被简单化、模式化、阉割了的传统，将传统与当下割裂开，厚古薄今或厚今薄古。书法家们在传统与现代之间树立壁垒，批评家们更是作为书法家的附庸建立山头，批评的准则和品格已不复存在，只要有山头就有市场，市场成了艺术的试金石，作品价格成了确立艺术家地位和成就的主要指标和依据，所以有了书法家协会职务的热度不减，有了连字都不会写的书法家位居书协要职，指导书法事业与时俱进的正常的荒唐事，书法就这样一天天在繁荣中堕落，在热闹中沉沦。
