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楷书（2）唐楷5家 欧阳 虞 褚 颜 柳 行楷 元 赵孟頫 唐楷 5 家 欧阳询 欧阳询（557年-641年[1]），字信本，曾任太子率更令，又封为渤海县男，故也称“欧阳率更”“欧阳渤海”。其子欧阳通也善书，为区别之，又称其“大欧阳”。唐朝著名书法家、书法理论家，与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。 南朝崇尚王字，欧阳询受此熏陶也学“王羲之书”。入隋以后，吸收北朝书法传统，兼容南北书体，逐渐形成“戈戟森然”的险劲笔势，世称“欧体”。 他的楷书有“楷书极则”之誉，被后人所模仿。他还创出“欧阳询八决”书法理论，并著书立说，总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是中国书法理论的珍贵遗产。641年，欧阳询逝世，终年84岁。 主要作品：《九成宫醴泉铭》公元623年：楷书，魏征撰文。《虞恭公碑》公元637年。楷书，也称《温彦博碑》。《化度寺塔铭》公元631年：楷书。结体严谨缜密，气韵清古浑厚，深合体方笔圆之妙。 《九成宫醴泉铭》  《九成宫醴泉铭》（贞观6年 公元623年）。唐秘书监魏征撰文，欧阳询书。此碑系欧阳询晚年之佳作，笔力刚劲，点画工妙，体貌高瘦，典型的欧字体骨；笔势充沛，行笔兼具隶意，可谓唐楷之冠冕。对后世影响极大，学欧者多以此为范本。 《虞恭公碑》 《化度寺塔铭》  虞世南 虞世南（558年-638年7月11日），字伯施，越州余姚（今慈溪市观海卫镇鸣鹤场）人，初唐著名书法家、政治家。与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。生性沉静寡欲，执着向学。贞观十二年去世，享年81岁。书法师承王羲之七世孙智永禅师，以王书为宗，兼收北碑书风，形成其外柔内刚、气色秀润、遒美健逸的“虞体”。其特点是“不外耀锋笔而内涵筋骨”，被誉为“君子藏器”。传世碑帖有《孔子庙堂碑》、《昭仁寺碑》、《破邪论序》、《汝南公主墓志铭》等。 《孔子庙堂碑》  《孔子庙堂碑》（武德九年（公元626年））为虞世南年迈后得意之作，主要取法王右军。用笔外柔内刚，敛气凝心，端肃静穆，从容外展，给人一种静中有动之态势。点画之间信手挥毫，舒卷自如，字与字，行与行，井然有序，酣畅协调，艺术效果格外精妙。此碑刻成后捶拓过多，不久字迹模糊不能再拓，原拓本北宋时已极难得到。 《昭仁寺碑》  褚遂良 褚遂良（596年-658年），字登善，杭州钱塘（今浙江杭州市）]，祖籍阳翟（今河南禹州），唐朝政治家、书法家，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。书法精研两王、兼收虞世南、欧阳询诸家笔法，融为一体，形成一种笔缘骨立、流畅多姿的新书体，具有鲜明的个人风格。他因坚决反对武则天为后被贬。卒于658年，享年63岁。褚遂良的楷书作品有《雁塔圣教序》、《倪宽赞》、《房梁公碑》、《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》等。 《雁塔圣教序》《慈恩寺圣教序》  《雁塔圣教序》（永徽四年公元653年）为褚遂良五十八岁时书，书法绰约多姿，俯仰有致；字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。此碑字形稍扁，结字宽绰、疏密有度、所谓“架宽而丝紧，字里 '金生’ 是实，行间 '玉润’ 是虚”。用笔方圆兼施，流洒飞动，自然天成；点画纤劲秀丽、笔笔精到。充分表现出褚字浑穆、飘逸、空灵的艺术气息。 《伊阙佛龛碑》  《倪宽赞》  颜真卿 颜真卿（709年-784年），字清臣，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人，唐代名臣、书法家，与柳公权并称“颜柳”，与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法，创“颜体”楷书，对后世影响很大。他曾得罪权臣，被贬为平原太守。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公。784年，被缢杀，追赠司徒，谥号“文忠”。 颜真卿传世作品以碑刻最多，楷书有《多宝塔感应碑》、《麻姑仙坛记》、《东方朔画像碑》、《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》等。《 《多宝塔感应碑》局部  此碑是颜真卿44岁时书。结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但已奠定了颜真卿书风的基本格调，是颜书最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一。学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。 《抚州南城麻姑山仙坛记》  《麻姑仙坛记》宽博中见空灵洞达之韵，有“天下第一楷书”之美誉。颜真卿60多岁时撰文并书。碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出“蚕头燕尾”，多有篆籀笔意。结体竭力向四周扩张，外拓的写法被推向极致。后来的《颜家庙碑》浑厚过之，但宽博、端庄、刚毅、沉雄有所不及。 《颜家庙碑》 《颜家庙碑》，为颜真卿71岁晚年力作。是鲁公艺术道德，品节修养的结晶，最能体现颜书成熟后的独特风格。用笔以篆入楷，笔力沉重，苍劲圆浑，补拙老键，筋骨刚劲，即使是细笔，也极挺拔而有力度。捺脚追求“燕尾”表现；结体端庄方严，偏侧取势，圆带篆法。就整篇观察，正斜微有参差，端严中有洒脱，规矩中有变化，这自是年高笔老、守璞无华、宁拙无巧、意到笔至、自然天成的表现。 柳公权 柳公权（778年-865年）唐朝中期著名书法家、诗人。官至太子少师，世称“柳少师”。后封河东郡公，亦称“柳河东”。书法以楷书著称，初学王羲之，遍览诸家，以二王为本，取颜字纵势，取欧字骨力，形成自己险峻刚劲的“柳体”，与颜真卿齐名，后世有 “颜筋柳骨” 的美誉。人称 “颜柳”。又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。楷书大字代表作品有《玄秘塔碑》《神策军碑》等。 《玄秘塔碑》   玄秘塔碑。唐会昌元年 （公元841年）。唐裴休撰文，柳公权书并篆额。现藏陕西西安碑林，虽历经千年，字画仍清晰完好。 《玄秘塔》是柳公权六十四岁时所书。碑文结构严谨、体势劲秀、骨力遒劲；结字内敛外拓，紧密挺劲；运笔健劲锐利，筋骨外露，阳刚之气十足；笔画粗细多变，字迹犹如刀刻，个人特点突出、风格显著。为柳公权书法的一座里程碑，标志着“柳体”书法的完全成熟，对后世影响深远，历来被作为初学书法者的正宗范本。 《神策军碑》 行楷 元 赵孟頫 赵孟頫（1254年-1322年），字子昂，号松雪道人。浙江吴兴（今浙江湖州）人，南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，有 “元人冠冕” 之美誉。博学多艺，开创文学艺术一代风气，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。传世书迹较多，有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。 《胆巴碑》 《胆巴碑》又称《帝师胆巴碑》元延祐三年（1316年 ）。纸本墨迹，赵孟頫撰文并书。现藏故宫博物院。 《胆巴碑》结体秀美，法度谨严，丰润婉通，神采焕发。杨岘跋称：“吴兴书此碑时年已六十有三，用笔犹饶风致而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。” 此卷笔法秀媚，苍劲浑厚，独具风格，于规整庄严处见潇洒天真的韵致，可谓笔笔提起，字字挺拔，充分体现了赵体书法的风韵和神采。运笔和间架均出于二王，凝重古朴，“老劲可喜”。 此帖为行楷，在结字方面有些字会略带些行书的笔法，虽打有乌丝栏，但并不会显得字字独立，反而使得整篇布局血气相连。赵孟頫楷书具行书的特点，运笔中提按与擒纵显得尤为重要。没有提按，书法就缺少节奏感。擒纵指的是控笔的能力。《胆巴碑》楷书便将二者很好的结合在一起，使得中截充实。除此外，用笔中顺逆的变化，也使得整个线条圆浑遒劲。如“人” 字撇为逆笔，捺为顺笔。“十”字横为顺笔，竖为逆笔；“仁”字右部两短横均为逆笔。 书法艺术讲究点画之间，字与字之间的呼应。《胆巴碑》是楷书的典范。行列井然有序，而行笔连贯自如，钩挑萦带，富于行书的韵味。如帖中的“绰”和“等”这两个字，给人以逸趣横生的感觉。疏密避让、方圆结合、同字异形、收放自如的赵体楷书的结字特点。 如“折”画，既有方折之笔，又有圆转之笔，各种“点”的组合，更是前呼后应，左牵右连，姿态万千，竖向的笔画无一不起到稳定重心的作用，长横及撇捺的配合，都能控制左右的平衡。 赵孟頫《胆巴碑》楷书的书法风格很好的体现出了行楷书写快速和流畅的特点，它的用笔不像唐楷那样中规中矩的写法，但是又比唐楷更加实用些。启功先生称赵孟頫还是厉害，他写的四平八稳如唐人的结构，但是写的活，他能把唐人楷书美化了，灵活化了。 《玄妙观重修三门记》 图文收集于网络。文字有改动。图片有缩放剪裁。意在宣传、推介、分享、欣赏。若涉及版权请在评论区告知即刻删除。 |
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