 ▲褚遂良《倪宽赞》 褚遂良楷书《倪宽赞》 24.6cm×170.1cm 台北故宫博物院藏
褚遂良以书法见长，是“初唐四大书法家”之一。他也是朝廷重臣，唐太宗李世民临死时，授予他托孤重任。然而，在艺术上取得了非凡成就的他，在政治上却经历了大起大落，最后客死他乡，过了100年后，他的忠诚才得到认可。 褚遂良精鉴赏，工书法，隶楷皆绝，楷书尤甚。其书得力于欧阳询、虞世南，远追逸少，魏征称褚遂良:“下笔遒劲，甚得逸少体。”其在王羲之书风中掺人北碑及隶书笔意，形成意态十足，颇具古秀的楷书形态，为唐楷的进一步成熟， 作出一定的贡献。  ▲褚遂良《倪宽赞》局部 在后人所称的“初唐三家”(欧阳询、虞世南、褚遂良)中，欧、虞二老在年纪上要高出褚遂良许多(欧阳询，557年生641年卒;虞世南，558 年生，638 年卒;而褚遂良则在596年生，659年卒，从数字对比中，明显可见三位的年龄顺序)。 《倪宽费》，素笺乌丝栏卷，纵25. 6厘米，横576厘米，50行，满行7字，共345字，现藏台北故宫博物院。卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱博等人跋记，卷尾题款“臣褚遂良书”。 ▲褚遂良《倪宽赞》局部 董其昌认为书作者就是褚遂良，但徐邦达先生则认为是伪作。不过从书法风格上看，《倪宽赞》与褚遂良其他碑版如《雁塔圣教序》等有共通处，所以，作为褚书之类优美风格的代表，此帖也有其特殊的意义。 褚遂良楷书风格可分为前后两期。前期书风受北碑影响强烈，呈现方整挺拔的意味，如《伊阙佛龛碑》;后期活泼妩婚，但内含的笔力却丝毫不减，如《雁塔圣教序》。 ▲褚遂良《倪宽赞》局部 所以《倪宽赞》应注意： 一、用笔上讲究精当又流便的法则。 起笔势足，如横画，其起笔处或重顿力沉，或轻盈切入，行笔过程气息凝注，中锋凝实又婉转流畅。收笔沉着稳健，一丝不苟。整体气息雍容华贵，落落大方。 二、结构上中宫稍紧，四围开放，间或舒展主笔态势，轻盈潇酒，灵活自然。 东坡云：“清远萧散，微杂隶体。”一语道出由其结构布势所展现的书风特点。 三、此帖用墨极为讲究干湿的对立统一。 恰当地控制了墨色的似涩还润、似润却涩的独特性，线条的质地感较为丰富又独具特色。 ▲褚遂良《倪宽赞》局部 褚遂良高超的书法水平，一方面在于个人的天赋，另一方面则得益于史陵、欧阳询、虞世南等书法大家的指导。再有，唐太宗对王羲之书法的狂热爱好，也让他受益匪浅。 因此，有人说欧阳询是一位“结构大师”，而褚遂良则是一位“线条大师”，他的线条充满生命，体现了一种飞动之美。唐代书家张怀瓘对此感叹说：“若瑶台青琐，窅映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。”在他看来，从褚遂良开始，书法已经从“妍美功用”趋向“风神骨气”，书法艺术也从古典主义迈向浪漫主义。 ▲褚遂良《倪宽赞》局部 ▲褚遂良《倪宽赞》局部 ▲褚遂良《倪宽赞》局部 褚遂良 唐代书法大家，字登善，河南禹州人。 出身于名门望族，“初唐四大书法家”之一。 父亲褚亮被唐太宗李世民选入文学馆，充当国事顾问，为著名的十八学士之一。褚遂良去世百余年后，唐德宗下诏，将他的画像绘于凌烟阁上，让他享有与唐初的开国功臣们同样的荣耀。如此伟大的人物，却在绝望中走完了一生……
历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。近代学者则以其文中之避讳用字习惯，与唐代情况不类，且用笔亦与褚书有所出入，结构较似欧体，认为是宋代临写。本帖笔划疏瘦，顿挫生姿，笔意翩翩自得，秀丽美妙。这件墨迹与褚书碑版相比，风格是一致的。其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、萧洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。此次刊发的扫描卷，可见墨迹深浅变化，实是临习禇楷的精品。 《褚遂良倪宽赞》中褚遂良，字登善，杭钱塘人。为初唐四家之一。褚博涉文史，精于楷法，尤工隶书，行学二王，楷师欧、虞，太宗时经魏徵推荐即召为侍书，出内府所藏王羲之墨迹命他鉴定真伪，故其书能深得右军书法三昧，并能自成家法，书风疏瘦劲炼，微杂隶意，显得古雅绝俗，《唐人书评》谓其字："字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。"其实他早年写的楷书如〈孟法师碑〉尚刻意欧字并参以分隶法，显得方劲古拙，至晚年后渐自成风貌，清腴遒劲，极富姿态，如〈雁塔圣教序〉即其代表之作。 《褚遂良倪宽赞》传为褚遂良所书，书后未记载所书时年月，但据赵孟坚跋云当为晚年之作，现藏台湾故宫博物院。细观此书笔力遒劲，点画挺拔，轻重分明，画之中截，纯以中锋提运，故一钩一捺，有千钧之力，而画之两边不光而毛，极富质感，有虽瘦而实腴，似癯而实清之妙。其结字横势多平，并微杂隶意，极其端庄温雅，赵孟坚跋云："褚书《倪宽赞》容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫撄之。"更为可喜的是此赞为墨迹，为我们研究褚楷用笔提供了珍贵的资料，初学者若能以此赞入手，继则可临《雁塔圣教序》、《房梁公碑》以深入堂奥，自可达事半功倍之效。 |
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