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时大彬的壶可谓是“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”。 吴骞在《阳羡名陶录》里说：“明代良陶让一时”，此一“时”即时大彬。  ▲时大彬画像 往时供春茶壶，近日时彬所制 时大彬 号少山。对紫砂陶的泥料配制、成型技法。 造才铭刻赌有深入研究，善用各式陶土或在陶土中掺 缸土制作。有”浙江省 粗 古，肌理匀”的赞语。  ▲ 时大彬制圈钮壶 时大彬的父亲时鹏是当时文化名流。明嘉靖年间，流传着“四大名家”，即董翰、赵梁、元畅、时鹏。 时大彬最初喜欢做大壶，按画作比例，用现在的眼光看，应有2500cc之大。 后时大彬游娄东，遇到明代的文学家、书画家、壶艺收藏家陈继儒。  ▲ 时大彬制紫砂醴泉壶 陈继儒对茗壶有很高的鉴赏能力，曾聘请制壶好手蒋时英至家中制壶，然后陈继儒为之书铭，名工名士，后来世称“双绝壶”。 时大彬常与陈继儒讨论品茶试茶之奥妙，一天，陈继儒建议：“把壶从大改小，做成一把可以一手执之、一手捋须吟诗的雅器，那该多好。” 于是，时大彬开始改制小壶，茗壶才由大而改小，改到只有300-400cc左右。  ▲ 时大彬款铺砂菱形壶 时大彬这一变革，将制壶工艺手法和壶型大小规格基本固定下来，并流传至今，成为史上一件趣闻乐事。 时大彬的紫砂壶并不力求雕琢，而以朴素的雅致和整体感见长，风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。 大彬作品欣赏 古人用款，有印章款、刻款，但极少能分辨出风格特征。 也有官窑形式的款，但只有康熙、乾隆两朝，进宫多少把壶，宫廷档案都有明确记录，而且只进不出，民间几乎没有。 鉴定紫砂壶时，绝不能仅凭款识而已，一定要结合泥质、泥色、造型、制作工艺、烧成以及制壶者所处的时代环境，一起来判断。  ▲时大彬刻章 如果将考古发现的三件大彬壶进行相互比较，不难发现扬州出土的六方壶制作工艺要差一些。 紫砂壶由圆器到方器，从工艺上来说，方器难于圆器，或许六方壶也可能是时大彬的早期作品。 流与纽的处理都已强调了茗壶的使用功能。时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广，但流传存世者极少。 至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世珍宝了。  ▲时大彬制提梁壶 从现已见到的明代晚期其他壶艺与之相比较，当时以大彬制壶工艺为最佳。 不少制壶者，虽与时大彬为同时代人，但制壶工艺却相差甚远。 据史料记载，在晚明，时大彬在世时，就已出现仿时大彬作品。  ▲时大彬制玉兰花六瓣壶 时大彬是从13岁私塾结业后，就做起了紫砂壶，当时供春已是80多岁的老者。 偶然见到时大彬，觉得他很有潜质，就招入门下悉心指导，时大彬因此成为供春的关门弟子。 时大彬继承了供春的捏塑法制壶技巧，并加以创新，采用拍打成型“围身筒”的方法制作，还请了木工和刻工做了印盘。 增加了紫砂壶的品种类型和象形装饰；并且培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。  ▲时大彬制六方大彬壶 在成形技法方面，大彬改进了供春斫木为模的制法，把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来。 由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法，是紫砂壶制法的一大飞跃;又首创方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典型壶式。  ▲时大彬制特大高执壶 目前博物馆展示的“时壶”都是其容量较大，多采用简洁、大度的点线面构造。 并在壶盖和壶肩、壶裙恰到好处地点缀了一些用木龛印制出来的花样图案，虽然略显粗糙，但不失气韵，浑然一体。 同时具备了使用功能和欣赏效果。“时壶”的最大特点是简洁，所以后人称其为“光货”。 这就从供春的承袭自然过渡到时大彬的人为创意，这是早期紫砂壶的质的建树。  ▲如意纹盖三足壶 |
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