清｜华喦的山水创作

清 / 华喦 / 天山积雪图 / 现藏于北京故宫博物馆

本图画为清代扬州八怪华喦所作，表现唐人远行边塞的诗意。图中，天山脚下，一个身披大红斗篷、藏掖宝剑的单身旅客，牵一匹双峰老驼，艰难地缓行于冰雪之中。天色灰暗，四野空旷，道路漫漫，白雪皑皑。

此图最突出的特点是构图简洁大胆，设色对比强烈，画面构图狭长，造成天高地迥的视觉效果，以衬托人物孤寂的内心世界。设色雅致，色彩之间的搭配，冷暖色调的对比，都十分考究。人物、老驼的形象塑造在写实的基础上恰当地运用夸张手法，人物前倾的动势，老驼富于人情味的表情，都使得主题更为突出。作品展现了画家独特的艺术构思和出众的绘画才能。

天山积雪图局部

华喦（1682-1756），字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人(原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

在华喦生活的十八世纪，正处于清朝经济文化发展的全盛时期，扬州因为盐业的发展，商业经济日益发达，以盐商为代表广泛市民阶层也随着经济的发展逐渐壮大，这群市民阶层在拥有相当的财富后，为兴建庭院装饰厅堂、供赏玩以及为弥补自身文化而购买书画，导致这时的艺术品需求扩大，可以用“堂前无字画，不是旧人家”来描述扬州书画市场的繁荣。这种现象的出现吸引了一批画家来到扬州销售书画，华喦也是其中之一，他一边销售字画，一边探索艺术的道路。

华喦 / 海棠禽兔图 / 故宫博物院藏

华喦 / 桂树绶带图 / 上海博物馆藏

华喦创作的作品在很大程度上受到了市场经济的影响，题材和形式与顾主需求息息相关。华喦的雇主有盐商、市民，他们的存在为华喦提供了一定的帮助。所以他创作的绘画大多带有商业性质，需要为“谋衣食”而去迎合这些赞助人的要求。

华喦 / 桃潭浴鸭 /故宫博物院藏

不过华喦在创作中找到了一种同时能够兼顾自己艺术理想的平衡点，在向传统文人高雅艺术品质的追求的同时又不失本性，再创作中加强对自身修养的提升。

他在《题恽南田画册》中说：“笔尖刷却世间尘，能使江山面目新；我亦低头经意匠，烟霞先后不同春。”和题画诗中的“我自用我法，孰与古人量”这些诗句说明他对艺术理想的追求有独特的看法。

华喦 / 海棠禽兔图 / 故宫博物院藏

华喦开创了山水和花鸟的相结合的新形式，花鸟山水逐渐成为他后期创作的主题。最能体现这一艺术特点的是他的《松鹤图》。

清 / 华喦 / 松鹤图 / 立轴 / 纸本水墨设色 / (美)私人藏

这幅画的前方右边是一根横斜而出的老松树树枝，树枝盘旋像爪子一样，松枝上满满的松叶。近处繁密的松枝与远山的稀疏形成强烈的空间虚实对比。

在《松鹤图》花鸟山水的处理上，花鸟和松枝细小的枯笔与山峰粗笔淡漠渲染的形象对比，让画家的情感投射到花鸟山水的表达上，华喦就是运用这种笔墨情趣向文人靠拢，并把情感包含在形态之中，让笔墨成为画家内心世界的情感活动的表现。

华喦 / 秋浦并辔图 / 上海博物馆藏

华喦出生布衣,终身未仕,具有清前期职业画家文人化的特点,其“刷尘”、“离垢”等独特的美学思想深深的影响到了他的山水画创作,使得他的山水画在“扬州画派”当中独树一帜,并对后世产生了持续的影响。