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技法绘画步骤 实物照片 首先面对摆好的砂物，要反复勾画一些小稿，用来推敲物体的位置。因为这种画的底子很细，画面颜色很薄.不宜作大的改动。所以，要在画正式稿前确定好构图位置。 1.起稿的方法: ①在图画纸上起稿:取一张与画布等大的薄图画纸，将其覆盖在画布表面，用铅笔起出单线稿。 然后，将图画纸的背面涂上炭粉或有色粉笔，将其拷贝到画布表面。此时还可以根据构图需要，在画布表面挪动草稿调整上下、左右的位置，达到构图满意后再拷贝。用油画颜料中的土红色和钻蓝色调和成一种棕色，用尖头油画笔勾线定稿。再使用扁头油画笔确立单色的素描关系。此时要在熟油中加入三分之二的松节油作调和油(目的是挥发得快)。 ②直接在画布上起稿:在确定好构图后，直接用铅笔在画布表面起稿，可以用橡皮作小的修改。但必须做到勾画准确，忌大涂大改。否则，会使画布上变得杂乱无章，增加往下画的难度。然后用油画颜料中的土红色和钻蓝色调和成一种棕色，用尖头油画笔勾线定稿。再使用扁头油画笔确定单色的素描关系。 2.铺大体明暗关系(铺第一遍 色): 用中型扁头笔薄薄地铺第一遍色，如感到汕画色比较干，可以用熟油与松节油混合的调和油调色(比例为1：1)。从暗面开始铺色至亮面，颜色可单纯些，色相的变化不要太多，要注重大的整体感，大的明暗关系。这一遍色由于铺得薄，所以颜料不能完全覆盖住灰色底子，整个画面显得灰蒙蒙的，效果为暗面不暗，亮而不亮。但是，这种效果在这一阶段是正确的，也是必须的。 3.调整关系(铺第二遍色): 第一遍色铺完后，需要放置一至两天再开始画。画以前.要在画面整体刷一遍媒介剂。目的是使颜料易于附着于画面，两遍油画颜料的色层结合得更加紧密。方法为:找个洁净的小容器，挤上媒介剂，然后用松节油进行稀释(媒介剂与松节油的比例为1:5)。将画面平放，用小板刷蘸稀释后的媒介剂整体的刷一遍画面。等待几分钟以后，松节油挥发掉了，画面摸上去有一种枯手的感觉，这时就可以铺第二遍颜色了。 铺色时要对不理想处进行调整，重视整体关系，突出重点，物体之间进行互相协调，次要部分及边缘部分进行含蓄处理。铺色时仍然要从最暗的地方画起，将其加重.但是不可有凸起的笔痕。经过铺第二遍色，物体暗面的重量感觉得到加强，物体本身的色彩感变得丰富。凡是画得比较厚的地方，都要用一种扇形笔或扁头的宽狼毫笔扫一扫，以求柔和与无笔痕。这时用来调色的熟油中就不再加入松节油了。用单纯的熟油调色，使得油画颜料色彩的饱和感、光泽度都增加。这时的画面应该是该重重的画下去.该亮的亮起来，大的色彩关系和大的明暗关系得到了正确的体现，画面不再有透着灰底子的地方，也不再留有笔痕。 4.深入刻画阶段: 这一阶段是画的过程中最精彩的阶段。要选择主要物体刻画，要表现那些美好的细节,如刻画瓷瓶上的花纹起伏，花卉、蔬菜上的细小皱褶，花瓣、花蕊上的毛刺等等。这时，媒介剂(媒介剂与松节油的比例为1:4)可以在画哪一部分时单涂哪一部分，要使用小的尖头笔。有的细节部分也可以用媒介剂调色来画，使微妙的色彩附着到位，深入的效果会更好。如何深入，恰当地突出地表现哪些东西，体现出画家在艺术实践中修养的积累和审美趣味。精彩的细节会产生强烈的吸引力，会使作品丰富、饱满，耐人寻味，同时也展示出一种技巧的美感。但要注意，这种细节的描写决不是机械的临墓.而是有选择、有提炼的细节刻画(图3-6、图3-7,图3-8、图3-9). （图3-6）未深入刻画前 （图3-7）深入刻画后 （图3-8）未深入刻画前 （图3-9）深入刻画后 这个阶段同时也在不断调整主要物体和次要物体的节奏关系，强调光源色、环境色的关系，前而物体和后面物体的关系，细节和整体的关系。在刻画时注意笔触的处理，画完每个细节要用笔扫一扫，作含蓄和浑然效果的处理。此阶段要耗费最多的梢力，经常是在某个局部深入下去，找出许多变化后，又觉得凌乱影响整体关系，用笔将其统一起来。而后再开始深入细节，再统一，再深入，这样反复进行。时间可能是一个月，也可能是两三个月。总之，要画到自己感到满意和无法再画下去时为止。 5.透明策染: 第三阶段结束后，要晾一周左右，画面上的色彩郝干燥后，才可以施行透明罩染。实际上罩染的过程也是一个深入与调整的过程，·这一过程可以加强画面的明暗对比，可以丰富画面的颜色感觉，可以增强局部色彩，也可以改变某些自己不满意的颜色，使画面的颜色更加丰富和饱和，空间感与体积感进一步增强。还可以完善那些用普通方法刻画不能达到理想状态的局部，鼓大限度地表现出汕画特有的那种润泽、丰富、厚重、细腻的美感。 方法为:先用松节油稀释媒介剂(比例为4:1 )，用板刷蘸稀释好的媒介剂将要爪染部分先刷一遍，等待松节油挥发后，即可开始透明罩染。罩染是把媒介剂调进颜色.用媒介剂调过的颜色会变成透明色。即把膏状的媒介剂用画刀与所需要的油画色调和在一起，成为一种透明的颜色。用这种透明色像画水彩色一样薄薄地进行罩染。 策染时要达到以下目的: ①统一素描关系《图3-10,图3-11 ) 画面素描关系由于深入后感觉有些不整，可以用媒介剂调和暗面的色彩进行罩染，使过多的变化趋向统一。 （图3-10）罩染前辣椒关系不整
（图3-11）罩染后辣椒关系统一 ②丰富色彩关系(图3-12、图3-13) 画面某些物体的色彩感到单调，可以用媒介剂调和需要的色彩进行罩染，使其色彩变化趋向丰富。
（图3-12）罩染前框内色彩单调
（图3-13）罩染后框内增加暖色感觉 ③使画而色彩达到饱和(图3-14) 画面某些地方色彩感不足，通过W染后使之达到饱和。
（图3-14）罩染后色彩感觉达到饱和 在罩染过的局部要用扇形笔进行含蓄处理，使罩染过的透明色很好地与原来的色层结合在一起。经过罩染，虽然大的效果强烈了，但是一些重要的细节会减弱，此时仍然可以使用尖头笔蘸媒介剂调和油画色去重新勾画这些局部，以达到重点突出的效果。要注意罩染时尽量不使用白颜色。虽然白颜色调过媒介剂后会有半透明的表现，但使用不当会使画面出现脏与灰的现象，并失去深重的色彩。 罩染后仍可以用媒介剂调色继续刻画某些细节(图3-15 )。
（图3-15）完成图 6.上光: 上光的作用有以下几点: ①保护画面，避免画面受到空气与潮气的侵蚀。 ②使颜料充分显示固有的色彩。 ③发挥油画颜料的光亮度与透明感。 油画作品应该在干燥时问达到半年之久后.再进行上光。应选择品质较高的无色光汕，如市面所售的达玛光油、玛蒂光油。光油有高光、亚光之分。 在上光之前，应清洁画面。可以将画面放在水龙头下，用清洁剂i青洗画而。等待画幅整体干燥后，方可进行上光(图3-16,图3-17)。 上光应该在天气晴朗干燥时进行，要选择干净、通风、无尘的房间。上光时，将两面平放，用宽板刷蘸光油均匀地薄涂画面.刷好后平放晾干即可。
（图3-16）用清洁剂清洗画面
（图3-17）刷上光油 |
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