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借鉴还是抄袭，这是一个问题，还是一个非常不好判定的问题。随着网络文学的大火，网文圈的抄袭近年来愈演愈烈，大到对薄公堂，小到发帖战斗，俨然成了圈里的家常便饭。 而我们深知，抄袭的层出不穷，一方面是维权的成本高，另一方面则是法律对抄袭的问题也没有一个明确的依据，由于文学创作的特殊性，难以有标准答案，通常由法官们主观进行判断。 但一旦被判定为抄袭，后果还是非常严重的，赔偿经济损失不说，名誉的破坏才是对一个作者最大的影响。 因而许多作者都非常关心这个问题，到底怎么抄会被容易认定为抄，怎么抄大家只会认为你只是在借鉴而已呢？为了解答大家的疑惑，今天这篇文章便特意选取了圈内专业人士、专业编剧和法律上三方的观点，来共同对这个问题进行解答。 一、起点总编杨晨 抄袭又叫做剽窃，有个“窃”字，自然离不开偷东西，只不过抄袭者偷的是他人的思想成果，把他人作品的全部或者一部分，抄下来当成是自己的作品。文学作品中的抄袭主要有两类，一类是简单的文字抄袭，直接抄取他人作品中的段落或语句；另一类则是创意抄袭，大量复刻他人作品中的剧情桥段、各类设定等。 因为文学作品的复杂性，这个标准其实是很难设定的，有可能一百字相同就是抄袭，但两百字相同却不是。然而，我们必须清楚地认识到两点。第一，抄袭的普适判定标准难定，但具体一部作品的抄袭判定并没有那么难；第二，法律之外还有道德，还有站规行规，并不是说非得法院判决下来，抄袭才成立。 抄袭有时候的确难以辨别，但大多数情况下都不难判断，如果你无法判断你的作品是否抄袭，那只能当抄袭处理。这就像我们拿到一把枪，如果无法判断它是真枪还是假枪，就不该对着人开枪一样，如果没有足够的辨别能力，说明我们还不具备驾驭的条件。 同人与抄袭是两码事，本身并不存在必然联系。同人作品本身也应该是原创的，它是否侵权要视具体情况而定，比如是否取得版权方授权，作品是否为公版作品，同人作品是否进行了商业操作，等等。同人作品当然也可能存在抄袭行为，但抄袭与同人应该分开，各自独立去看待。 二、阿里文学总编周运 作品的核心创意、人物设定和情节主线。包括具体组成情节的桥段，还有语言风格等，一本书通篇都在这些方面高仿或者照搬一本书，应该认定为抄袭。 合理的借鉴方式： 1.借鉴了其他故事的部分背景，用新的主要人物写出的跟原故事关联度不大的新故事。例如，网文中的部分无限流小说（意指大杂烩一般的小说，无所顾忌地将各种元素乱入其中）。 2.借鉴了其他故事的人物关系，却使用了新的故事背景，甚至更换了时代背景，从而产生出一种独特的新鲜感。例如，将《红楼梦》中的主要人物关系析出，放到现代写成一本豪门言情小说。 3.借鉴了其他故事的叙事风格和部分人物性格，但起用了全新的人物，故事主线也跟原故事完全不同。例如，当年辰东的《遮天》横空出世之后被大家惊为神作，很多作者纷纷研究和效仿其风格，出现了不少“遮天体”的玄幻小说。 网络小说总是有既定的套路，比如武侠小说、修仙小说，常见的无非秘籍、灵药、神兽等等，这样的雷同可以视为抄袭吗？周运表示，“只要是很多人都在写的商业化小说，就会存在一定的经过大量读者验证过的、行之有效的情节发展模式和人物关系模式，就这个角度而言，一些网络小说在这些套路上出现相似或雷同是正常现象。” 在周运看来，同样是主角掉落山崖发现武功秘籍的桥段，在高明的作者笔下，是能够为不同的故事主旨服务的，也能因为不同性格的主角，而发展出不一样的后续情节。“个别人别有用心地将桥段近似或雷同，简单等同于整本书的故事雷同，从而将借鉴等同于抄袭，这是混淆概念的不负责任的言论。” 三、知名编剧陈秋平 对普通观众（读者）而言，TA期待的是一部好看的作品，抄的好，观众（读者）喜欢，就算事后知道它是抄袭的也不会有很大程度上的愤怒和痛恨。理性一点的观众可能会上升到知识产权的高度，表示下失望和遗憾。 而作者为什么痛恨抄袭？因为自己辛辛苦苦写出来的东西没被署名，没得到一分钱，堂而皇之的被他人拿去赚钱，任谁都会痛恨和愤怒。但要是“抄袭者”购买了原作版权，那么抄袭就不存在了。 因而，抄袭的核心问题，是道德和法律问题，而不是艺术问题。道德的痛恨来源于侵权，如果没有侵权，何来道德的痛恨？ 怎么“抄”才算是合理的“抄”？ 我们常说“天下文章一大抄，看你会抄不会抄”。一部作品怎样打动观众，是有规律的，这些规律被历史上的那些大师们实践过，证明过，这是我们取之不尽用之不竭的材料。今人的成功作品，也包含着那些经典的故事规律。规律和真理是没有版权的，大家都在“抄”，你说我“抄”了你，那你也是从别人那里“抄”来的，我何罪之有？ 从观众（读者）的角度看，对于故事框架的“新”是无所谓的。人们在意的是故事的人物、细节是不是足够的新。就比如一群人聊初恋的故事，大体的故事结构都是相似的，无非是见面、相识、钟情、表白、热恋、思念、牵挂、阻力、变故、结局（分手或幸福的在一起）。但我们绝不会认为用了此类故事框架的故事都是抄袭。每个人讲的故事，其大结构都会有相似之处，但因为人的不同，人和人之间关系的变化，故事会呈现出千差万别。因而单纯故事框架上的雷同和相似，甚至是真的“抄”了，也是无伤大雅的。 如果你感觉你的故事框架被抄了，可以想一想你的框架难道没有借鉴过别人的吗？这是难以界定的。真正可以拿来做证据的，其实是细节、语言和具体人物的性格特征以及逻辑链。如果故事框架和人物性格都一致，没有采用新的故事，那就是抄袭无疑。仅仅是框架类似，不用纠结是否是抄袭。 总结起来就是宏观的东西可以借鉴，微观上的一定要慎之又慎，甚至主动拉开距离，避免抄袭之嫌。微观的部分，是一个作者最好发挥的部分，连微观的部分都抄了，那就不能怪别人说你抄袭了。 四、知名编剧余飞 什么是原创？一般人会认为，原创就是写一个完全与众不同、别人没写过的东西，所有的元素，包括立意、创意、想法、台词别人都没用过，这种原创已经非常少了。因而我认为，立意、创意、想法、台词、结构、人物、人物关系、大的事件以及细节，各种元素别人可能都用过，但我们拿过来重新整合，然后形成了一个看上去跟别人不一样的东西，我觉得这也可能是原创。因而，我觉得现在的原创非常重要的一点就是你的整合能力，怎么样把老的东西组成一个新的东西。还有就是，你借助的东西，必须把握好一个度。 有哪些可借鉴和不可借鉴的东西？ 1.立意和创意 立意是可以借鉴的，但创意不能轻易借鉴。 比如电影奥斯卡获奖电影《美丽人生》，它的立意是用欢乐的形式来表述一个悲惨的事实，创意是以一个父亲在纳粹集中营与孩子做游戏的方式，用这种善意的谎言保护孩子幼小的心灵。 假如你写一个父亲带孩子在日本的集中营做游戏，这很明显就会被人看出来是抄的了。一定要借鉴创意的话也要寻求变通，比如反差法，用苦难的方式表达欢乐也是可能的。 2.目的事件和桥段 目的事件可借用，桥段要谨慎借用。 什么是目的事件呢？比如说在一集戏里要写什么事件，要达到什么目的，比如要杀一个人，或者说让一个人死，这个事件就称为目的事件。但是具体怎么死的这个桥段是不能借用的，比如电影《英国病人》中一个女人因身受重伤被困在山洞里，而她的情人被当作间谍抓去无法赶来营救她，然后她就要死了。你当然也可以把故事的人物写死，但怎么死的这种具体的桥段你不能借用，即使借用也要变通，变成不同的细节设计。 3.人物和人物关系 都可以借鉴，但最好别同时用。 比如电视剧《家有九凤》，你可以借用其中一个人物的个性，假如你既写了九个人物，而九个人物性格与原作又是对应的，人物和人物关系都用了，那很容易就构成抄袭了，所以最好是把人物和人物关系单独分开来借鉴。 4.核心事件和结构 可以借鉴，但要分开用。 什么是核心事件呢？可以说是开端或者整个故事中会推动故事发展的重大事件，比如故事开端需要男女主角认识，最后结婚。这种核心事件是可以借鉴的。 另一个结构，用什么样的结构来讲这个故事，比如电视剧《温州一家人》分国内和国外两条线来叙述这个故事，结构当然也是可以借鉴的。 但是核心事件和结构不能同时用，同样的核心事件以同样的结构讲，就造成了极大的抄袭嫌疑。 5.细节和台词 完全不能用。 具体的台词和细节是别人独有的，所有的故事情节都是由具体的细节、台词这些组成的，你一借用，就很容易被看出来，虽然是极小的方面，但是很丢人。 关于细节台词这一点，小编想补充一下，照抄台词肯定是不行的，实在想借鉴别人的台词也要变通。业内有个例子说是，如果琼瑶写了“太阳冉冉升起”，于正用“太阳从天边慢慢升起来了”，这就不算抄袭了。 五、法律上的抄袭与借鉴 什么是抄袭？ 在法律上对抄袭比较明确的界定来自于国家版权局版权管理司给××市版权局关于如何认定抄袭行为的答复（权司[1999]第6号）。该答复第二条对抄袭的形式进行了初步认定：“从抄袭的形式看，有原封不动或者基本原封不动地复制他人作品的行为，也有经改头换面后将他人受著作权保护的独创成份窃为己有的行为，前者在著作权执法领域被称为低级抄袭，后者被称为高级抄袭。 低级抄袭的认定比较容易。高级抄袭需经过认真辨别，甚至需经过专家鉴定后方能认定。在著作权执法方面常遇到的高级抄袭有：改变作品的类型将他人创作的作品当作自己独立创作的作品，例如将小说改成电影；不改变作品的类型，但是利用作品中受著作权保护的成分并改变作品的具体表现形式，将他人创作的作品当作自己独立创作的作品，例如利用他人创作的电视剧本原创的情节、内容，经过改头换面后当作自己独立创作的电视剧本。” 什么是借鉴？ 借鉴不是抄袭，在法律上更没有明确的定义，一般法院在审理中是这样定性借鉴行为的：借鉴既可能是指单纯利用思想而非表达的行为，也可能是指合理使用。 至于何种行为是侵权（抄袭），何种行为是合理借鉴，实际上首先涉及的还是思想与表达的界限。思想上的借鉴并未涉及侵害原创作者的独创成果，通常不涉及侵害著作权的情形;而具体表达上的借鉴，则需考量借鉴内容所占的比例，这包括借鉴内容在原创作者作品中的所占比例，及借鉴部分内容在新作品中的所占比例。而这个比例的衡量，不仅要进行量化考量，也要从借鉴内容的重要性、表达独创性角度，即质的维度上考量。评判标准也需结合具体案件情况进行个案分析判断。 本文核心观点来自原作者 由玄派编辑整理 |
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