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终生未婚的现代舞先锋Loie Fuller，很可能是蕾丝边，而对她有提携之恩的帅伯爵，苦爱半生，未得善果。导演用非常法国的价值观，去窥探洛伊的感情世界，让情欲流动自由摇晃，不求结果而只问当下，恰是最真实的探问。 既然影片主角是洛伊富勒，那么，围绕主人翁的偏执，势所难免，做为配角的舞蹈大师邓肯被黑，也顺水推舟，反正两人都已离世，历史，随便人写，褒贬自由心证，观众爱怎么想都行。导演在编剧时，把人性刻画得恣意，非常有戏剧性，当事人是否能接受，便不得而知了。就戏论戏，故事自成一格，邓肯的自私而放纵，有被放大之嫌，却衬托得洛伊纯粹而令人赞叹，若撇掉两人的历史评价，电影中洛伊与经纪人、落魄伯爵、邓肯之间的三女一男四角恋，相当有意思，几乎是各取所需，无怨无悔。  《狂舞挚爱》剧照导演Stephanie Di Giustoy擅长音乐与品牌纪录片，自编自导剧情长片掌镜初体验，对于音乐与舞蹈的掌控，驾轻就熟，女性视角的情感张力，亦诠释得激情四溢，相当有看点。 我想起自己短暂的舞台经验，每场演出至少会有三组人马，以防万一。做为备胎，自然渴望主角出意外，否则难出头。要像青春版牡丹亭那样，男女主角多年来演出三百场都没倒下，没换过人，实在是经典记录。但要像洛伊如此坦荡荡，纯因欣赏邓肯，而主动让出舞台的，实属罕见，这一点，应该是实情，而非杜撰。  左：Loie Fuller洛伊富勒 右：Isadora Duncan邓肯舞蹈家拜师学艺，却盗取了恩师的人脉、名气与舞台，犹有甚之，窃取了她唯一撕开一回裸裎的情欲。这个人是举世闻名的现代舞之母Isadora Duncan邓肯，被剽窃转而遗弃的恩师，却是默默被世界遗忘的Loie Fuller洛伊富勒。 在马戏团般的剧团小演员，用意外创意、机械、镜面、灯光与超长裙的舞台设计，造成火焰、蝴蝶、蛇与花的场景效应，掀翻舞台革命的真正现代舞之母，洛伊富勒，来自纽约，因为创意被剽窃失去工作，转战巴黎，事业达到顶峰时，更厉害的舞台掠夺者邓肯，再度刺伤了洛伊，但这回，事必躬亲构图舞蹈的洛伊，早已有备，为自己的创意申请了世界版权，这桩现代舞革命，福泽舞团后代，在欧洲延续了一世纪。 对比洛伊身扛过重舞衣，且长期承受舞台刺眼强光，造成身心伤害；邓肯强调自然舞台风，轻盈赤脚披发，随顺肢体展延随兴而舞，以自由自在的即兴本能凌驾传统窠臼，用文学艺术的意境取代芭蕾舞蹈基础，肢体不容易受伤，舞台寿命较长久。两人有类似的家庭背景，都出生于美国而在欧洲发迹，父母离异，生活困窘，都没有受过正规舞蹈教育，同时刺激了当代艺术，开创19世纪众多艺术领域的启示作用。 富勒与邓肯的人生轨迹，明显地喻示着，只要有勇气与毅力突破既定格局，便能抢占舞台。能永久占据舞台的人，必然是超越成见者，无论怎么耍心机，剽窃仅止一两次，长长久久，还得自己脑袋里长得出东西来。就像富勒在纽约时，虽被抢饭碗，仍能胸有成竹地转战巴黎，而只能一直转圈圈的剽窃者，应该无以为继。邓肯虽求艺于富勒，但并未全然信服，而自己开创了新局，才能真正站上时代的舞台。这一点，无论导演怎么黑，也无法擦掉她的世界舞蹈史地位吧！ 注：文章原标题为《舞者抢占舞台的宫斗》 |
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