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她的舞蹈空灵而圣洁， 她对美的追求强韧而极致。 提到舞蹈的历史溯源，我们都会首先想到现代舞之母“邓肯”，却常常忽视了这位美国现代舞的先驱——洛伊·富勒。 电影《舞女》就是根据她的真实故事改编，并入围了第69届戛纳电影节一种关注单元。 这是一部功底夯实的好莱坞传记片作品。 洛伊·富勒，一个没有接受过专业舞蹈训练的舞者。 她的舞蹈具有革新性和创造性，融合了灯光，色彩和演出服的飘逸，具有很强的”整体性“。她的舞蹈影响了很多人，比如伊莎多拉·邓肯，同时也深深影响了现代舞和其他现代艺术的发展，是西方现代舞舞台上的第一人。 与其他舞者的天资与灵性相比，她的舞蹈之途似乎开展的阴差阳错。 从小想当演员的她，在父亲意外死亡后进入城市投奔母亲。在一次跑龙套中，因为偶然化解了一次裙子尺码带来的演出尴尬，从而迸发出了灵感。她开始制造自己的舞裙， 在剧院表演中场休息期间通过自己的舞蹈取悦观众。 一次次的挫折与改进，洛伊用自己舞蹈中流动的曲线征服了观众。 影片中，洛伊三段舞蹈的演绎，从初出茅庐的惊艳与青涩，到驾轻就熟宛如天仙，再到最后孤注一掷悲壮谢幕。 她的舞蹈就像她自己一样，孤傲而张扬，自由而飘灵。 如果说洛伊的努力成就了她的舞蹈，那真正帮她把舞蹈带给大众的则是路易。 他们的相遇太过平常，最偶然的偶遇和最往常的擦出火花。他假装晕倒抱得美人归，她在他身边彻夜守候到天明。 路易是洛伊的守护者，是为她拨开浮尘拉开舞台幕布的幕后英雄。他郁郁寡欢，冰冷深沉，却对洛伊爱的炽热。 影片中，邓肯的扮演者是莉莉·罗丝·德普。 不得不说，不愧是德普的女儿，灵气逼人的表现让观众过目不忘。 邓肯受洛伊的影响很大，她被洛伊提拔而走红，却在最后选择“背叛”她的恩人。 而她最出名的“蛇舞”在影片中有出现，身着红裙的她，灵动的挥舞着自己的身体，体态轻盈宛若隐翅的精灵。 那么问题来了：洛伊和邓肯的区别究竟在哪儿？为何二人最终无法统一而成为对立？ 就像洛伊说的，邓肯才是真正的舞者。 她借助腰部的力量扭动身体，从对肢体的控制中展示曼妙的舞姿。 邓肯的舞蹈是有技巧的，而这种技巧甚至可以说来自于她天性中所秉承的舞蹈的气质。 而洛伊，她靠的是外部的量。 她的舞蹈技巧很笨拙，那就是负重旋转与挥舞臂膀。 为此她日复一日的练习，练的手臂肌肉比男人都结实。 但这也正是洛伊舞蹈中生命力的体现。 冒着后背拉伤，灯光灼眼的巨大威胁，她仍旧在追求完美的道路上不曾退缩。 洛伊在舞台上不停的旋转，在白色长裙起起落落飘逸飞扬中，她谱写了自己生命的五彩斑斓。 生亦如夏花，像洛伊一样，全力绽放。
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