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拂晓，又称黎明，指早晨在日出之前的一段时间。此时，一般人正处于睡眠之中，只有早行赶路之人或彻夜不眠之人对此才比较关注。古诗词中关于黎明时分的诗词不多，多以残月以及银河的变化来反映天色将晓。 关于早行的诗词比较多，描写的多是拂晓之景，著名的比如温庭筠的《商山早行》。诗通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月等意象，把初春山村黎明时分特有的景色，细腻而又精致地描绘出来，处处体现一个“早”字；并且真切地反映了封建社会里一般旅人山中早行的共同感受。其中颔联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”写见闻及感受，历来脍炙人口。这两句全用名词，以六个特有的意象，勾画出一幅清晨早行图：残月高挂，村野客店传来声声鸡叫；板桥清霜，先行客人留下行行足迹。诗人写的是早行，“鸡声”和“月”是两种必要的意象；而山中比较典型的景物就属“茅店”了。所以“鸡声茅店月”这句，把茅店里的旅人，闻鸡鸣而看天色，看到残月而收拾行装，直至起程赶路的过程，都有声有色地表现了出来。同样，“人迹板桥霜”这句，依前所写，记叙了旅人行走在板桥上，看见先行客人留下足迹的情景。然而，这一个漫长的过程，仅通过十个字便呈现出来，足见作者大家手笔。清盛传敏曰：“三、四非行路之人不知此景之真也。论章法，承接自在；论句法，如同吮出。描画不得者，偏能写得。句句早行，故妙。” 韩翃的《宿石邑山中》写的是石邑山一带变幻多姿的迷人景色。其中“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”二句，写晓行山中所见。这两句尤为奇崛，是全诗最为精妙传神之笔。诗人于拂晓时分踏上旅程，透过茂密的枝叶遥望天际，看到明月仿佛飞到了参天大树的枝叶中去了；诗人沿着山径前行，随着峰回路转，视角不断变换，看到银河被群峰遮蔽。这两句描写的是山行所见，当脱胎自陈子昂的“明月隐高树，长河没晓天”诗句。但陈诗所写的画面是静止的，而韩诗的画境却是带有动感的。“暂飞高树里”，下笔看似随意，实则经过锻炼。“暂”字，表明明月是暂时隐于高树中的，随着山路的变换，它还会跃出树丛；“飞”字，动感极强，为画面增添不少情趣。“秋河隔在数峰西”则是山路曲折所致。一个“隔”字，写出了秋河原本出现在峰头，此刻被山峰“隔”断遮掩，暗示出诗人行进中角度的变化。一个“数”字表明了峰连嶂叠的山况。如果说首句侧重写山峰“峻峭插天”的气势，属于纵向的高度，那么，此句的“数峰”则道出其“群峰错列”的态势，属于横向的广度。表面看，这两句诗似乎单纯写景，实际上寓情于景，展现出诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。 另有杜牧的《早行》，诗着力渲染的是早行时的苍茫气氛以及早行者的悲苦情怀。“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”两句写旅途中的所见所感。夜色迷蒙，满天飞霜之下，有一只孤鹤迥然耸立，天欲晓而残月尚在，远处横亘的山峦绵延不绝。“霜凝”可见时令，突出环境的清冷；“孤鹤”既可能是实景，也可能是诗人的自况，衬托出内心的孤独无助。因此，这两句景物描写中流露出诗人早行时的那种悲怆、寂莫的心理感受。 刘驾则以“栖禽未分散，落月照孤城”两句来描写旅途早行时的特定景象，为读者展现了一幅萧瑟寂静的清晨行旅图。夜色苍茫，阒无一人，依稀可以望见远处的树木，想来那些栖息的鸟儿还在依枝恋巢；天边，残月西沉，微茫的月光照耀着一座孤孑的城池。这些景中描写中寄托了诗人的羁旅之苦，“栖禽未分散”是说天色还早，鸟儿尚未活动，容易勾起人“羁鸟恋旧林”的情怀；“落月照孤城”则表明黑夜将阑，黎明快要到来，同时，“孤城”正映衬着诗人的孤独心境。 林仰以“霁霞散晓月犹明，疏木挂残星”二句，便把“早”字写足，勾勒了一幅清幽宁谧的山晓图：天空中铺散着雨后的霞光，月亮还未落下，依然发出明亮的月光。稀疏的树木枝头仍孤零零地挂着几点残星。“月犹明”说明时间还早；“残星”则表明夜色已经消退，天空已然泛白；“疏木”点出时令，说明这是一个严寒的秋冬早晨，在这样的环境下出行，注定是寂寞凄冷的。 《夜宿七盘岭》是唐代诗人沈佺期的作品。此诗描写诗人旅途中夜宿七盘岭上的情景，抒发惆怅不寐的愁绪。“晓月临窗近，天河入户低”，这两句写诗人夜宿所见，写出了居住在高岭之上的人们夜望天际时的特殊感受。天即将拂晓，窗外一轮残月正缓缓西沉，好像近在咫尺，银河也渐渐西斜低垂，仿佛要流入窗子里面，可见山之高，景之美。这一联对山上夜空的描写十分精辟生动。 牛希济的《生查子·春山烟欲收》，细致入微地刻画了一对情人难舍难分的场面。“春山烟欲收，天淡星稀小”两句是分别前的破晓景色描写。连绵起伏的春山上笼罩的烟雾渐渐消散，山的轮廓愈来愈清晰；东方渐明，天空一片淡白，稀稀疏疏的几颗晨星也慢慢地暗淡下来。这两句描写的是典型的春晓景物，烟欲收而尚未收，星稀小而尚未落，这正是太阳将升而未出的时刻；点明了季节、分别时间以及环境，以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有动态的词语，写出天色由朦胧逐渐明朗的过程，暗示了人物因离别而早醒，且心情随着离别的逼近而渐渐收紧。而秦观的《南歌子》亦是写情侣间的伤别，以深沉的夜色开头，再以暗淡的晓景作结，表现了人物彻夜未眠的复杂心绪。“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星”二句，写拂晓之景。天还没有大亮，远远望去，水边依稀有灯火在闪烁，似乎还有行人在走动；天上一钩残月正在西沉，陪伴着它的还有寥落的几颗晨星。“残月带三星”乃夜色将褪尽之时的典型景象，一钩残月，本就暗淡，加之三三两两的残星，更是忽明忽暗，为离别增添了几分清冷色彩。更多描写日出拂晓的古诗词名句请关注“习古堂国学网”（www.xigutang.com） 关于黎明的诗词，比较有名的还有李清照的《渔家傲·天接云涛连晓雾》，开篇两句“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，描写的是拂晓时候海上的景象，展现一幅辽阔壮美的海天图：天上一片云海与海上的茫茫晓雾相接，显得曙色胧朦。此时银河中的云涛在汹涌流动，好像银河在转动一样。白云飘过银河，仿佛千万只帆船在银河中起舞。这里写天、云、雾、星河、千帆，景象十分壮丽，而“接”、“连”、“转”、“舞”几个动词的嵌入，使景物流动起来，极具动感。其中，“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的云涛、弥漫的晓雾，自然地结合在一起，形成一种浑茫无际的境界。而“转”、“舞”两字，则将词人自己在风浪中的感受，逼真地传递给读者。 这里写的虽然是作者在梦中所幻想的自然景象，但这一幻想无疑是她在人生道路上历尽的艰难险阻的写照。据《金石录后序》记载，公元1130年（宋高宗建炎四年）春间，李清照曾在海上航行，历尽风涛之险。所以，词中写到大海、乘船、天帝及词人自己，都与这段真实的生活经历有关。那“星河欲转”是词人从颠簸的船舱中仰望银河所见；“千帆舞”则是海上风起，舟船在风浪中飞舞前进的情景。因此，这两句描写的景物，既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性；它既有壮丽的一面，又有艰险的一面。 此外，亦有李世民的“拂晓云布色，穿浪日舒光”，韩愈的“东方半明大星没，独有太白配残月”，苏舜钦的“涛面白烟昏落月，岭头残烧混疏星”，王安石的“树林隐翳灯含雾，河汉欹斜月坠空”，苏轼的“山头孤月耿犹在，石上寒波晓更喧”等等。
（责任编辑：夏素筝） |
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