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袁宗道是明代文学家，其诗作崇尚本色，反对摹拟，尤为推崇白居易、苏东坡，从这首诗的风格就可见端倪。 解题《赋得残月似新月》，古时，凡是奉命为诗或是摘取前人成句为题的诗，都要在题目前加上“赋得”二字，这首诗属于后者。 这是一首咏月诗。  李白《静夜思》 古人咏月诗很多，如李白的“床前明月光，疑是地上霜”；杜甫的“月是故乡明”，苏东坡的“明月几时有，把酒问青天”等，可谓俯拾皆是，不胜枚举。 然而，读者是否注意到，这些一直脍炙人口的名诗佳句，所歌咏的都是满月，而以半月为题材的却极为少见。 还有，即是有也多是感情清冷、孤寂、忧郁，字里行间流露出缕缕幽思和哀怨，给人多少以压抑悲苦感触。 但是，袁宗道这首诗则不然，所咏之月为半月，所发之情是对人生的乐观态度，这是这首诗的一大特色。  袁宗道诗 这首诗首联破题，直接写月，“一钩曾挂暮霞里，半玦还悬晓雾中”，第一句先用“一钩”作比，形容月象，后以“暮霞”点明时间，暗示这是农历初一的一弯新月。 中间用动词“挂”相连接，使一幅静态的画面陡然漂浮起来，晃晃荡荡，给人以动感，因而生动形象，富有神韵。 第二句的表现手法，与第一句相同，以“半玦”与“晓雾”，写出农历月末的残月。两句比喻贴切，对仗工整，景象淡远。 袁宗道非常推崇白居易和苏轼，故题其所居曰“白苏斋”，足见其心曲情寄。  苏东坡赏月图 袁氏也十分赞赏北宋婉约派著名词人柳永，“半玦还悬晓雾中”一句，与柳词的“杨柳岸晓风残月”，异曲而同工，文字清新，意境淡雅，韵趣隽永，品味赏鉴，如啜甘泉。 接下三四两句，承首联而有发展。首联是对客观景象做纯自然的描写，第二联则是对主观心态夸张式的披露。 “醉起忽迷钟早晚，山行误认峰西东”，“醉起”与“山行”，刻画出作者诗前酒后，或徘徊红墙碧瓦，或漫步绿水青山，身影婆娑，醉态朦胧。  明月悬空 “忽迷”与“误认”，反映了诗人的心理感受，进一步浓化了人物形象，不辨晨钟暮鼓，不分东西南北，悠然自适，仿佛武陵老叟。 五六两句是这首诗的转关，“从他乌历干支换，且喜蛾眉首尾同”。 岁月流逝，人生易老，这是自然规律，无须惆怅烦恼，只要有一钩新月常作伴，就是人生的一大快乐。 半空弯月 故曰“且喜蛾眉首尾同”，日、月初为首，比拟童年；日、月末为尾，暗指皓首，而以蛾眉似的新月兼代童心，语意双关，含蓄有味。一个“喜”字，画龙点睛，突出了作者的乐观人生态度。 末联收束全诗，点明主题，“安得人生也似月，苍颜皓首又如童”，“安得”一词，表达了作者人生的追求，童心永存。 袁宗道，字伯修，湖广公安（今属湖北）人，万历进士，官右庶子，是“公安派”领袖之一，有《白苏斋类集》。  《白苏斋类集》 姚士麟评价他“韵言近白，大篇类苏”。他的弟弟袁中道也说他“作小词乐府，依稀辛稼轩、柳七郎风味”。这首七律完全体现了上述风格。 明代·袁宗道《赋得残月似新月》：一钩曾挂暮霞里，半玦还悬晓雾中。醉起忽迷钟早晚，山行误认峰西东。从他乌历支干换，且喜蛾眉首尾同。安得人生也似月，苍颇皓首又如童。 |
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