西方美术史作品赏析

西方美术史作品赏析

——《圣马太蒙召》

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作品名称

圣马太蒙召(The Calling of Saint Matthew) 1599 油彩画布，322 x 340 cm 圣路易吉德弗朗西斯教堂，罗马

圣马太蒙召

作者简介

米开朗基罗?梅里西?德?卡拉瓦乔【Michelangelo Merisi da Caravaggio】(1571年9月29日~1610年7月18日)，意大利16世纪末至17世纪初的一位著名的画家。他的艺术生涯是在意大利文艺复兴盛期的诸大师相继逝世后开始的。他是意大利杰出的现实主义画家。曾师从米兰画家培德查诺学画，继承了意大利北部现实主义民俗画的传统，并受到威尼斯画派的影响。1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派，对巴洛克画派的形成有重要影响。

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米开朗基罗?梅里西?德?卡拉瓦乔画像

作者生平及其主要作品

在16世纪末到17世纪初的几十年间，罗马一直在建造巨大的教堂和宏伟的宫殿，需要大量画作。当时反宗教改革派教堂在搜寻正统的宗教艺术以还击新教的威胁，因为此前统治艺术界近一个世纪之久的风格主义不足以担此重任。卡拉瓦乔带来的是一种激进的自然主义，兼具近乎物理上精确的观察和生动甚至充满戏剧性的明暗对照画法。在卡拉瓦乔手中，这种新风格是达到真实性和灵性的工具。

虽然卡拉瓦乔在世时声名显赫，死后的几个世纪里却被人们完全遗忘了，只是在20世纪的最近几十年才被重新发现。尽管他影响了衰亡后几乎所有的艺术风格，但对新兴的巴洛克艺术才是真正影响深远的。安德烈?贝恩-若夫鲁瓦评论道:“坦率地说，卡拉瓦乔的工作标志着现代绘画的开始。”

早期生活(1571年~1592年)

卡拉瓦乔镇是个米兰以东大约三十公里的小镇，卡拉瓦乔的父亲费尔莫?梅里西是镇上弗兰西斯科?斯福札侯爵的管家和建筑装潢师。卡拉瓦乔的母亲露西娅?阿娜托莉来自本地一个富有的家庭。1576年，为了避开肆虐米兰的瘟疫，卡拉瓦乔一家搬到了卡拉瓦乔镇。次年，卡拉瓦乔的父亲在此去世。在米兰，卡瓦拉乔家似乎不仅与斯福札家族，还和显赫的科隆纳家族有来往，科隆纳家族和斯福札家族有联姻关系，在卡拉瓦乔后期生活里扮演重要角色。

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1584年，卡拉瓦乔开始了4年的学徒生涯，师从据称是提香学生的米兰画家西蒙?彼得扎诺。学徒期间，卡拉瓦乔好像一直待在米兰和卡拉瓦乔镇，但他也可能去过威尼斯，看到过吉奥乔尼和提香的作品，因此后来他被指责模仿吉奥乔尼。的确，他熟悉米兰的艺术珍宝，包括达?芬奇的《最后的晚餐》，还有当地的伦巴第艺术。伦巴第艺术风格倡导“简单、关注自然主义细节”，较之风格拘谨庄重的罗马风格主义，伦巴第艺术更接近于德国自然主义。

1592~1600 罗马时期(年年)

1592年，卡拉瓦乔到达罗马，这一时期，卡拉瓦乔为人所知的作品包括小幅的《削水果男孩》，《捧果篮男孩》和《年轻的酒神巴克斯在病中》以及他重病康复过程中画的一张自画像，病好后他不再受雇于切萨里。这三幅作品都显示了卡拉瓦乔现实主义的一面，由此他开始成名。

1594年1月，卡拉瓦乔决心走自己的路，他离开了切萨里。他的人生到了最低潮，但也就在这个时候他与几个人结下了非常重要的友谊，分别是画家普罗斯佩罗?奥尔西、建筑师奥诺里奥?隆吉和16岁的西西里岛艺术家马里奥?明尼蒂。已经在画坛确立地位的奥尔西把卡拉瓦乔介绍给有影响力的收藏家。《算命者》是首幅超过一个人物的画作，画得是马里奥正在被一个吉普赛女郎欺骗。这个主题在罗马来说非常新颖，在之后超过一个世纪的时间里产生了巨大的影响。像《算命者》一样，《纸牌作弊老手》非常受人欢迎，现存有超过50个副本。

卡拉瓦乔为德尔?蒙特及其富有的喜好艺术品的圈子创作了许多私人的室内作品——《音乐家们》、《鲁特琴师》、微醺的《酒神巴克斯》、具有象征性而又是现实主义作品的《被蜥蜴咬的男孩》——由明尼蒂及更多的男孩们充当模特。这些诗意、内向、神秘的同性恋作品与之前几年开始的心理现实主义很接近。

随着卡拉瓦乔的首幅宗教题材画作的完成，现实主义重新回归，非凡的灵性也出现了。这就是《悔罪的抹大拉的马利亚》。这是伦巴第风格中的朴素，而不是当时罗马风格中的戏剧性。在另外几部作品中卡拉瓦乔延续了这种风格，它们是《圣凯瑟琳、马大和抹大拉的马利亚》、《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》、《用以撒祭献》、《极乐境界的亚西西圣方济各》和《逃往埃及途中歇息》。这些作品在一个有限的圈子里展览，增加了卡拉瓦乔在鉴赏家和同行那里的声望。

“罗马最有名的画家”(1600年~1606年)

1599年，大概通过德尔?蒙特的影响，卡拉瓦乔取得装饰圣路易吉?迪?弗朗西斯教堂的肯塔瑞里礼拜堂的合同。这一委托包括两件作品，《圣马太殉难》和《圣马太蒙召》，1600年完成后立刻引起轰动。卡拉瓦乔增强的明暗对照法使得主题极富戏剧性，同时精确观察带来的写实把情感的强度提高到了一个新的水平。现在人们把这种明暗对着法的增强形式称作暗色调主义，其兴起归功于卡拉瓦乔。卡拉瓦乔同时代的画家对此持截然不同的两种观点。一些人公开指责他有各种的感觉缺陷，特别是他不讲作画章法，坚持写生。但绝大多数人把他当作艺术的救主来欢迎。

卡拉瓦乔又创作了一系列宗教作品，作品以暴力的斗争、奇异的斩首、拷打和死亡为特征。问题的症结在于，当卡拉瓦乔的强烈戏剧性被欣赏的同时，他的现实主义风格却被一些人视作无法接受的粗俗。《圣马太和天使》的第一版把圣

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徒画成一个秃头农民，腿脏兮兮的，一个身穿薄衣太过亲昵的天使男孩在照顾他。这幅画被拒收，卡拉瓦乔不得不重画一幅《圣马太的灵感》。同样，《圣保罗的皈依》也被拒收，同一题材的另一个《圣保罗的皈依》被接受了，这幅画中马背较圣徒本人更加突出。其他作品包括非常动人的《基督下葬》、《罗雷托的圣母》、《圣母、圣婴和圣安妮》以及《圣母之死》。

1606~1610 流亡和死亡(年年)

卡拉瓦乔过着狂乱的生活。即使在一个纠纷是家常便饭的时代和地方，他还是因为屡屡争斗而声名狼藉，卡拉瓦乔逃往那不勒斯,因为那不勒斯在罗马当局的司法管辖权之外。在科隆纳家族的保护下，这个罗马最有名的画家也变成了那不勒斯最富盛名的画家。他与科隆纳家族的关系带来了接二连三的教会重要委托，包括《圣母玫瑰经》和《仁慈七行》。

尽管在那不勒斯获得成功，卡拉瓦乔还是仅仅在几个月后就离开前往马耳他。在马耳他时期，他的主要作品包括巨幅的《正被砍头的施洗圣约翰》和《阿罗夫?德?维格纳科特及侍从的画像》以及其他骑士团首领的画像。

仅仅在西西里岛9个月后，卡拉瓦乔回到了那不勒斯。他画了《圣彼得的否认》，最后一幅《施洗约翰》以及他的最后一幅画《圣乌尔苏拉殉难》。最后，讣告显示卡拉瓦乔那一天在托斯卡尼区格罗塞图附近的埃尔科莱港死于热病。

作品简介

《圣马太蒙召》是礼拜堂中的祭坛画，却一反过去祭坛画所一贯表现的崇高与圣洁。风尘仆仆如旅人般的耶稣走进阴暗的角落，彼得陪着他，隐身在黑暗中。耶稣的手指向一群税吏当中的马太说:“来，跟从我～”，马太讶异地指着自己问他:“是我,我这个被人瞧不起的人,你却要选我,”旁边的彼得也有些半信半疑，手指着问，“真的是他,”彷佛响应着他们的讶异疑惑。耶稣伸出的那只手，带着肯定的力量，“是你，就是你～”这里的“蒙召”，并没有被表现出一片详和与圣洁，而是在最平凡的人间 。从窗口方向射入画面的光束表达了在眨眼之间，圣马太的归依与命运的转变，不需要飞翔的天使、层叠的云彩或其它什么东西。这就是卡拉瓦乔，这就是卡拉瓦乔的高明，杰出之处。

作品赏析:

一位名叫利未的，是个税吏，他的行业为人们所看不起。一天，他坐在税关上，耶稣走来对他说:“你跟从我来。他就撇下所有的，起来，跟从了耶稣。”耶稣收他为门徒，后为圣马太。

卡拉瓦乔于1597年接受了红衣主教德尔?蒙泰的委托，开始为罗马圣路易吉?迪?弗朗西斯教堂内的圣卡特琳小礼拜堂绘制一幅题为《圣马太蒙召》的巨幅油画。

画面上的利未和他的伙伴在一间陋室中围桌而坐，正在数落着一天的收获，一束光线照射在他们身上;耶稣和门徒彼得一道走了进来，耶稣的身体和面部处于半遮挡的状态，头顶一轮暗示神性的光环，伸出右手召唤税吏利未;利未被这突然的指令所迷惑，或许是门外突然射进来的光线使他晕眩，他身躯微微后仰，

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