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宋 刘永年 花阴玉兔卷(局部) 台北故宫博物院是中国著名的历史与文化艺术史博物馆，坐落在台湾省台北市士林区外双溪。故宫博物院收藏之富举世公认，典藏品数量近70万件，且由于不断接受捐赠与购藏，藏品每年都在不断增多，其中以陶瓷、书画、青铜器最为完整。 崔白 竹鸥图轴 《竹鸥图》中一穒白鸥一面叫着一面逆风逆流，涉水前行，水滨的竹和草都可以看出风吹之劲。从这幅画可以看出崔白善于描写与运动关联的花鸟生活，而不是一些静止的形象。 宋人 富贵花狸轴 此幅画牡丹花丛下，以石铃系缚一花狸，猫目圆瞪，灼灼有神，似有所窥。牡丹描绘精实，花叶之偃仰转侧，俱用细线双钩，落笔沉著，敷粉赋彩，则静穆厚实。染绘猫狸，兼用焦墨、浅粉，墨色黝黑，立体感十足。 崔嗀 杞实鹌鹑册 林野中的某个角落，一株枸杞以及禾草旁，有只鹌鹑正眈眈地望著地上的蝼蛄。蝼蛄从土穴中爬出后，在地上恍恍惚惚地游走，没有察觉大难即将临头。 梁楷 泼墨仙人册 此图画一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨，可谓笔简神具自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神状态和性格特征 赵孟頫 疏林秀石册 看了北京故宫的《秀石疏林图》再来看此画，不免觉得树枝和松萝也画得啰嗦、拖沓，草画得也过于整齐，有些傻呵呵。而且，整个像不像从上图截下来的？呵呵~可惜放在一起看，未免笔力也太弱了。再者由于变卷为轴，使得画面下方过于拥挤、上方过多留白（简直就像是为了给他们仨题跋用的。。。），因此也失去了平衡。 黄公望 九珠峰翠图 重重青山环抱著清澈蜿蜒的溪流，山脚下散布几处村落，像是远离世外尘嚣的宁静世界。这是黄公望为他的诗人朋友杨维祯（？－1370），画杨氏客居松江（今上海）附近的风光。 黄公望是元代重要的山水画家，他与其他几位业余画家，共同创造以书法的线条描绘山水；以主观的，写意的态度再现心中感受的自然物象。他们作画的动机不是为了向大众展示，而是画给有共同兴趣的知己友人。 明 吴彬 文杏双禽图 明朝中后期，阉党专权，厂卫统治，一些正直的画家奋起抗争，吴彬就是这些画家的代表。明末的《无声诗史》中载:'文中(吴彬)虽以艺雄画苑，然颇负气节，天启间阅邸报，于部门见魏档擅权之旨，则批评而訾议之，被逻者所侦，逮絷削夺。'在这样的境遇下，吴彬只能将对魏忠贤专权的不满通过绘画宣泄出来。 明 冷谦 白岳图 冷谦 明代武林(今浙江杭州)人。字启敬，号龙阳子。洪武初以善音律仕为太常协律郎。相传元末已满百岁，卒于明永乐年间。善养生。著《修龄要旨》，是明代一部内容丰富的气功与养生保健专书。有运动健身法，属坐功类，共八段:一闭目冥心坐;二鸣天鼓;三撼天柱;四赤龙搅水津;五搓手热;六背摩后精门;七左右轱辘转;八攀足频。 明 陈汝言 荆溪图 陈汝言(生卒年不详)，元末明初画家、诗人。字惟允，号秋水，临江清江(今江西樟树市)人，后随其父移居吴中(今江苏苏州)。能诗，擅山水，兼工人物。与兄陈汝秩(字惟寅)齐名，时人呼为大髯小髯。 陈汝言画山水远师董源、巨然，近宗赵孟頫、王蒙，行笔清润，构图严谨，意境幽深。与王蒙契厚，传说王蒙在泰安时，曾面泰山作画，随兴所至，不时加笔，一幅图画了三年。
明 陆治 天池石壁 陆治山水画风格成熟时期的代表作。画面上虽然没有标明创作年代，但根据用笔的方式可以断定这是他晚年的作品。在线条的运用上，陆治有意与文徵明笔势圆润遒劲的风格拉开距离，借鉴了宋代名家的笔墨特色，线条峭拔利落、果断干净。画中山石外形的勾勒多见棱角，很好地表现出山石坚硬的质感。线条潇洒酣畅，又自然灵动，没有丝毫的僵化与生硬，这是陆氏用笔的显著特色。
仇英 春游晚归轴 仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻划入微。 |
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