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八病之后，我们要来学习“马蹄”声律。这是关于声调部分的具体应用，这个应用与诗无关，但与对联和赋以及骈文，关系密切。 “马蹄律”的概念与应用，最早起源于骈文。后广泛应用于骈文、多分句长联及骈赋、律赋隔句句式的句脚字平仄安排。至于本句中套入马蹄律的概念，则是近代在对联研究上的成果。 曾国藩仅仅是提到“马蹄”的名称，但没有对马蹄律的具体要求作过多的解释。清代林庆铨在《楹联述录》中，载有其父林昌彝的言论：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶”。这句话简单来说，即“平顶平，仄顶仄”。 在旧时的教塾中，有这样一个说法：“马走用于尾，马跑用于句。走时看左右，跑时看前后”。这四句话的意思是说：马的走路规律适用于句与句尾字（句脚字）的平仄安排，而马奔跑的规律，适用于一句之间的平仄安排。 接下来我们要说另外一个话题——对联的马蹄与骈文的马蹄的不同处。 如骈文《滕王阁序》选段： 勃三尺微命，（第一联上联） 一介书生。（第一联下联） 无路请缨，（第二联，上联1分句） 等终军之弱冠；（第二联，上联2分句） 有怀投笔，（第二联，下联1分句，与上联1分句相对） 慕宗悫之长风。（第二联，下联2分句，与上联2分句相对） 舍簪笏於百龄，（第三联上联） 奉晨昏於万里。（第三联下联） 非谢家之宝树，（第四联上联） 接孟氏之芳邻。（第四联下联） 他日趋庭，（第五联，上联1分句） 叨陪鲤对；（第五联，上联2分句） 今辰捧袂，（第五联，下联1分句，与上联1分句相对） 喜托龙门。（第五联，下联2分句，与上联2分句相对） 杨意不逢，（第六联，上联1分句） 抚凌云而自惜；（第六联，上联2分句） 锺期既遇，（第六联，下联1分句，与上联1分句相对） 奏流水以何惭？（第六联，下联2分句，与上联2分句相对） 王勃这一选段，整段的句脚字平仄安排都符合马蹄声律。而这，才是马蹄声律的真正来源。 |
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