 浅谈词的流畅 我们大家都知道诗词就是用凝练、高雅、含蓄蕴藉的语言来表达自己的思想、抒发感情以及对周围的人或事物的认识。 诗词用语的凝练、高雅、含蓄蕴藉是诗与其他文体的不同之处。 但我今天主要说的是诗词与其他文体的相同之处，我个人觉得写诗词与写文章、写小说、讲故事有一个相同之处——就是从首至尾 句与句之间要有或明或暗的联系，就是意脉要贯穿全篇，不能断，不能远离主题，最终把所写的内容或故事讲圆满了这就达到“流畅”这个基本要求了。 今天我就谈谈词的流畅吧，下面贴两首我自认为还算得上流畅的拙作吧，并不是我写的多好，主要是我比较清楚自己的谋篇和构思： 久没写词了，最近的一首就是咱们上期的社课【鹧鸪天】，内容要求写江南水乡。说实话我没去过江南，但一看到江南二字就想起粉墙黛瓦碧水粼粼，就想起戴望舒笔下那个悠长的雨巷和那位撑着油纸伞象丁香一样结着愁怨的姑娘。哈， 我人懒就用这个现成的意境吧。因为没去过，题目定为：梦回江南。 鹧鸪天·梦回江南 何处风光入梦频，粉墙黛瓦水粼粼。（——起拍一问一答领起全篇，将读者引入粉墙黛瓦碧水粼粼的江南水乡。） 丁香又绽旧时巷，油伞飘摇浅紫裙。（——接着描写江南水乡的景致。注意“旧时巷”，原来是“悠长巷”，后来我修改的，因为“旧”字蕴含忆旧怀人的主旨） 连绵雨，往来人，（——过片这六个字总结了上阙内容，营造了怀人氛围，引出下文） 重回怅惜未逢君。（——逗出怀人主旨） 余生唯愿江南老，一叶舟停云水村。（尾拍宕开，直述愿意守候在江南、终老在江南，呼应起拍。） 大家再读下这首词是不是句与句之间环环相扣，可以算得上流畅呢： 鹧鸪天·梦回江南 何处风光入梦频，粉墙黛瓦水粼粼。丁香又绽旧时巷，油伞飘摇浅紫裙。 连绵雨，往来人，重回怅惜未逢君。余生唯愿江南老，一叶舟停云水村。 再贴一首两年前的旧作吧： 西江月·初春 暖律疏慵巷陌，庭梅斜映平湖。飘零芳物似当初，莫倚栏杆湿处。 犹记幽窗小阁，重来人面殊途。无聊最是燕飞徐，飞向春风南浦。 西江月·初春 暖律疏慵巷陌， 庭梅斜映平湖。（——起拍以初春景致领起全篇） 飘零芳物似当初，（——接着写早春飘零的梅花。注意：“当初”二字蕴含忆旧主旨。） 莫倚栏杆湿处。（——歇拍紧接上文，以景收束为下拍蓄势。） 犹记幽窗小阁，（——“犹记”呼应上结“莫倚”，自然完成了从景象到人事的过渡，宕开一笔，引出下文“主题”。） 重来人面殊途。（——逗出忆旧怀人主旨。） 无聊最是燕飞徐，（——古人多用双飞的燕子来衬托人的孤独，我效颦一下下 。） 飞向春风南浦。（——南浦送别之地，结拍宕开。以景作结给读者以想象的空间。） 记得论坛上有位诗词前辈说过： 词与诗不同，不可跳跃太大，宜围绕一点依次推挽，一韵一转，旋转递进。尤以起拍、过片、两结为着力处。起拍要领起全篇，过片要承上启下。最好能宕出新境。两结一般要有余味。景语情语要铺排有致，情景交融。 上片一般需在歇拍或在上片到数第二拍蕴含主旨。歇拍收束一般用景语为下片蓄势。 下片一般在靠近结拍处显露主旨。结拍或宕开或呼应。 近代王国维说：“词之为体，要眇宜修。”又说：“诗之境阔，词之言长。”意思是说词要蕴藉含蓄，有余味。 词，“能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。（王国维）”就是说，词，宜于表现闲情逸致，儿女情长一类的题材。当然也有例外，如苏辛豪放一派，但历来不被视为词之正宗。故其语言多优美典雅，清空艳丽，婉约含蓄。词，不可太庄，太庄则近乎诗；不可太俗，太俗则近乎曲。只有多读前人诗词，用心体会，方能尽得其中三昧。 以上这两段话惠儿一直谨记在心，今整理于此但愿能对初学诗词者有益。 一帘淡月照东篱编辑部 芄兰 云外之云 惠儿 |
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