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据福州新闻网报道 5月17日，福州海关将近年来口岸查获的54件罚没文物正式移交给福建省文物局，这也是继2015年福州海关向福建省文物局移交宋代建盏及残片31件、瓷文字杯236件后的又一次罚没文物移交活动。 据了解，此次福州海关移交的罚没文物多为宋代瓷器及瓷片，其中包括宋建窑黑釉兔毫盏（文物标本）、宋青白釉印花卉纹水注(三级文物)等，对研究宋代瓷器烧制工艺具有一定的历史文化价值。这批文物将由南平市博物馆保存。 福州海关相关负责人表示，在第41个国际博物馆日来临之际，移交罚没文物，推动了福建省文物保护工作的开展，使大量文物免于流失，彰显了海关和文物部门共同打击文物走私、保护文物安全的决心。
那第41个国际博物馆日也就是今天了。瓷器是很多博物馆的主角之一。上文提到的建盏、建窑是什么东东，相信对大多数读者都会比较陌生，宋代瓷器有什么特点，青白釉又是啥？海关依据什么判定一个物品是文物？下文试图回答这些问题。 先从宋代瓷器说起吧。 宋代瓷器 宋朝在中国历史上是一个无比绚烂的王朝，传说中的五大名窑（汝官哥钧定），无不体现着繁华盛世中的清雅脱俗，流年经典。当我们再次看到这些瓷器的时候，也许只需惊鸿一瞥，便能初现端倪。 汝窑 汝窑天青釉三足樽承盘，宋，故宫博物院藏↑ 见到汝窑瓷器，就能明白温润到底是什么。有人说汝瓷的颜色就是天青色，但还是要比天空的颜色略淡。即使在宋朝，汝瓷烧制起来也是困难重重，所以那些传世的汝瓷经过岁月的颠沛流离，如今只剩下70余件。汝窑的开窑时间前后只有二十年，在南宋时，汝瓷就已经非常稀有。现今存世的汝瓷，台北故宫博物院21件，北京故宫博物院17件，上海博物馆8件，英国戴维基金会（Percival David Foundation of Chinese Art）7件，其他散藏于美、日等博物馆和私人收藏约10件。
汝瓷莲花碗，宋，台北故宫博物馆↑ 莲花碗实际上应该是温酒的器具，也就是说，应该有一个配套的汝瓷酒壶才是。不过岁月辗转，那只酒壶也不知道哪里去了。  汝窑水仙盆，宋，台北故宫博物院藏 总结来说，汝窑就是淡蓝色的表面外加细碎的冰裂，至于这些釉面形成的原因，大家都可以在网上查到，在此就不赘述了。 官窑 官窑青釉圆洗，宋，北京故宫博物院↑ 相对于汝窑，官窑的裂痕看起来更加的明显。在一定的距离内，汝窑看起来表面无痕，但官窑看起来则是冰裂满身。 官窑青釉盏托，宋，北京故宫博物院↑ 就颜色而言，由于官窑的烧制追随着宋都南迁的一路随行，所以烧制时间相对较长，颜色也有月白、粉青、天青、翠青的分别。 哥窑 哥窑碗，宋，北京故宫博物院 哥窑相对来说是极好分辨的，因为它相当的有特点。 哥窑表面的冰裂非常明显，简直就像故意画上去的。但如果我们近距离观察，就会发现这些黑色的轮廓间还有细细的褐色纹理。而这黑色与褐色的纹理，就是断定一个瓷器是否是哥窑（仿哥窑）的重要依据——金丝铁线。 钧窑 钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆托， 北宋，北京故宫博物院 如果说哥窑的特点已经很明显了，那钧窑简直就是自带光环。多看看几个钧窑的瓷器，相信你以后见到类似的东西都不会认错。 颜色不固定，就像是在水里渲染开的，或者是像晚霞一样，大概就能断定是钧窑的风格了。除了这种大面积上色的情况，还有一种比较淡雅的风格，就是在器物的表面添上一块色斑，就像是不经意画上去的一样。 
钧窑鼓钉三足洗，宋，北京故宫博物院↑
钧窑天蓝釉海棠式花盆托，北宋，北京故宫博物院↑
钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆，北宋，北京故宫博物院↑
钧窑天蓝釉紫红斑碗，北宋—金，北京故宫博物院↑
钧窑天蓝釉紫红斑三足炉，北宋—金，北京故宫博物院↑ 相对于保守，大气、稳重的汝窑风格，钧窑更加的不拘一格。而且由于钧窑窑变的不确定性，想要复制一件宋代钧窑几乎是不可能的。就是因为如此，市面上真正的宋代古董钧窑少之又少。 定窑
定窑的历史很长，可以看作是唐代刑窑的继承。刑窑和定窑的颜色以白色为主，从唐代开始一直延续到元朝。定窑最开始算是民窑，也就是非官方的烧制地点。但后来被宋朝纳入官窑，所以无论是质量还是审美，都得到了大幅度的提高。很多人都见过定窑的代表作，那就是孩儿枕。
定窑还有其它类型的瓷器。大致的特点就是白色加黑边。另一个特点是有暗刻的花纹。 中国的陶瓷艺术发展到宋代，已经达到了举世公认的历史巅峰。宋瓷不仅继承了过去的优良传统，而且在陶艺的各个方面都取得了空前的成就。
建盏、建窑
五大名窑中，汝窑、官窑、钧窑均为青瓷； 钧窑由于窑变色难以控制，因此会出现玫瑰色、铁褐色等颜色； 定窑、哥窑为白瓷； 哥窑由于工艺特殊，呈现仅此一家的“金丝铁线”； 而生产黑釉器“建盏”为代表的建窑与青瓷、白瓷三分天下。 上面介绍了五大名窑，然而宋瓷何止五大名窑？在博物馆里，我们可以看到宋瓷以一个规整的方阵向我们走来。在北方窑口中，除了汝窑、定窑、钧窑之外，还有庞大的磁州窑系、同样窑场很大而影响至远的耀州窑系，还有登封窑、介休窑、扒村窑、浑源窑、大同窑、长治窑、鹤壁窑、淄博窑、霍县窑等。北宋的官窑应该特指汴京的官窑，“雨过天青”的汝窑因为特别珍稀而受到最高礼遇。而在南方，则有景德镇窑、龙泉窑、吉州窑、越窑、建窑、繁昌窑、同安窑、泉窑、西村窑、潮州窑、永福窑、衡山窑等。
陶瓷遗址分布图，摄于故宫陶瓷馆↑ 建盏，创烧于晚唐五代时期，兴盛于两宋。建盏为宋时皇室御用茶具，因产自宋建州府建安县建窑，故称为建盏。它是黑瓷之代表、中国宋代八大名瓷之一。宋代是中国陶瓷史上争奇斗艳的时期，也是闽北制瓷史上的鼎盛时期。以生产黑釉器“建盏”为代表的建窑更与青瓷、白瓷三分天下，享誉海内外。 先上图直观感受下
建盏分六类 建盏所用的黑釉属于析晶釉，是一种含铁量较高的石灰釉。在高温熔烧过程中，窑内火候高低变化，使釉面产生”可遇不可求”的独特纹理，呈现出变化万千的态势。按釉面纹理可分为乌金、兔毫、油滴、鹧鸪斑、曜变、杂色等六类。
乌金建盏 乌金釉是建窑黑瓷较典型的釉色。乌金釉有的表面乌黑如漆；有的则黑中泛青，即所谓的”青黑”；也有的呈黑褐色或酱黑色；成熟时期的乌金釉”色黑而滋润”，上乘者亮可照人。 兔毫建盏 兔毫釉是建窑最典型且产量最大的釉色品种。所谓”兔毫”，是指在黑色的底釉中透析出均匀细密的丝状条纹，形如兔子身上的毫毛。由于”窑变”等因素影响，兔毫形状既有长、短之分，粗、细之别，颜色还有金黄色、银白色等变化，俗称”金兔毫”、”银兔毫”等。 油滴建盏 “油滴”是指在乌黑的底釉上散布著无数具有金黄色或银灰色金属光泽的小斑点，故又有”金油滴”、”银油滴”之分。这种斑点多为圆形，大者直径为三四毫米；小者仅一毫米，甚至细如针尖，形如沸腾的油滴散落而成。 曜变建盏 “曜变”就是在黑色的底釉上聚集著许多不规则的圆点，圆点呈黄色，其周围焕发出以蓝色为主的曜眼的彩虹般的光芒，故得名。曜斑广布于建盏的内壁，并随所视方向的移动而变化，垂直观察时呈蓝色，斜看时闪金光，仿佛置身于浩荡宇宙之中，周围是无数璀璨的繁星。 杂色建盏 因建窑黑釉器系”窑变”所致，故釉面纹理变化多端，釉面纹理有杂色釉，如柿红色、赤红色、”灰白釉”、”芝麻花”、”结晶冰花纹”、”龟裂纹”酱釉等。 建盏中最为珍贵的一类是曜变建盏，其次是油滴建盏。仅存于世的四件曜变建盏与南宋油滴天目碗被收藏于日本博物馆；油滴天目碗与三件曜变建盏被评为国宝级文物，余下一件曜变建盏被评为重点文物，均被视为陶瓷艺术不可超越的巅峰。
青白釉 青白釉釉又叫影青。它是景德镇窑在北宋初中期的独创。青白釉釉质含铁量低，釉色白中泛青，釉层细薄晶莹。加上烧质极薄，器上的暗雕花纹，内外都可以映见。在花纹边上，现出一点淡青色，其余几乎都是白色，故称青白釉。也有人将它叫作映青、隐青或罩青的。 南宋时，采用覆烧方法，青白釉瓷器产量激增，以景德镇为中心形成了一个南方青白资系。除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。入元以后，青白釉略显青色，也不象宋代那样清澈透亮。 那说到建窑因何进入鼎盛时期，成产规模不断扩大，进贡朝廷，这与蔡襄有很大的关系。限于篇幅，这里就不介绍了。
如何认定文物？ （请访问http://www.gov.cn/zwgk/2007-09/03/content_735194.htm） 哪些书画大师的作品属于禁止和限制出境文物？史上最全大名单： （请访问http://sw./art/2013/3/28/art_45_73652.html）
参考：豆瓣、维基、中国瓷器网、@12360海关热线 等 编辑、发布：代俊 |
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