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大拗无法救 王力主编的《古代汉语》诗律（下）中谈到了拗救（1418页）为了简洁，七言的不说，救孤平不说，本文只说五言的救大拗。 “所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。诗人对于抝句，往往思‘救’。具体地说，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。合起来叫拗救。”这段话说的很明白，什么叫拗，就是句子中有平仄不当的地方。改的位置是“在本句或对句的适当位置”。 一、本句救 b形句的拗救 平平平仄仄(特拗句） “五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》的‘寒山转苍翠’，李白《赠孟浩然》的‘红颜弃轩冕’，杜甫《天末怀李白》的‘凉风起天末’，又《别房太尉墓》的‘他乡复行役’等”（见1448、1449页）。这些说明和例子也没有错。这些例子是“在本句的适当位置”改动的，但下面的解释却令人疑惑不解了。拿“寒山转苍翠”来说，13不论，24分明，“不依照一般平仄的”应该是苍字，可是书本却解释为“五律的第三字拗，第四字救”。倒变成了第三字犯了错误，第四字去救它了。“寒山转苍翠”这句的正常平仄是平平平仄仄，第三字平变仄，则成了平平仄仄仄，三仄收不要说唐代格律诗中常见，就是后代也多有不当病的，还要救吗？结果你用第四字救便成了平平仄平仄了，24必论，这个4可就平仄失间，犯大病了，这真是天下本无事庸人自扰之，鱼没得吃，惹得一身腥，无病乱求医，吃出一身病。更好笑的在1450页“野火烧不尽”中，本依“五律的第三字拗，第四字救”说，本应是“烧”字拗，但“烧”字偏没有拗，便只好说是“‘不’字拗”了。哦，同样第四字平仄错，本句不救，便是第四字拗，本句救了倒成了第三字拗。说法岂有如此不合逻辑的？如果统一说法，都为第四字拗，“寒山转苍翠”倒还真的救了一点点，虽然作用不大。这句本为平平平仄仄，四字拗为平，则为平平平平仄，说多难看有多难看，于是在三字上救，平改为仄，平平仄平仄比平平平平仄总多少遮了点丑吧，虽没解决节奏点的大问题，但减轻了病况。不知此书的编撰者为什么不用减轻病情的说法，却用加重病情的说法，而且前后自打嘴巴呢？ 下面是书本对“诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。”举例： 回看射雕处，千里暮云平（王维观猎） 烦君最相警，我亦举家清。（李商隐蝉） 提醒大家注意，这些例子仍然是本句救拗，不需要下手相帮的，有人却当做下句救拗处理，我提出了还被认为是理解能力差，诗词理论没有入门，令人啼笑皆非。 接着书本又自我否定：“在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的b型句一样常见；因此也可以认为不是抝句，而是一种特定的平仄格式。注意：这样拗救的句子五言第一字、七言第三字必须是平声。”既然“常见”，可以“认为不是拗句”，那么不是抝句，何来救拗？前面大篇的介绍不就被这个黑板刷子刷了吗？ 二、本句不救，下句救 a形句 仄仄平平仄（大拗句） “如果这种句型五律的第四字或七律的第六字用了仄声（有时是三四或五六两字都用了仄声），那就必须在对句相救。”这段话指的是两种句型，一种是四字仄：仄仄平仄仄。一种是三四字都仄：仄仄仄仄仄。它们本句都没有救，只好下一句救了。 “例如白居易《赋得古原草送别》：‘野火烧不尽，春风吹又生。’‘不’字拗‘吹字救’。” 仄仄仄仄仄句这种全仄句如何救，书本没有说，只好永远且听下回分解了。 仄仄平仄仄句按“在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。”这个适当位置是数学里的约等于，令人估摸不透，假如在相应的位置也是第四字上，那么就是平平仄平平，棋就下死了，挽救余地都没有了（这也就是有人气得要吊颈的原因）。于是这个“适当位置”被挪到第三字上，成为平平平仄平。这种救法，棋虽然没有下死了，却也下坏了。第一并不能解决上句节奏点的错误，第二上句已很难看了，还要连累下句出现平平平仄平的难看句式，也不符合书本强调的平仄字数协调的精神，还不如上句错就让它错，让下句保持完美。 结论 大拗是无法救的。 可有人不但认为大拗的理论很好，还想完善它，于是搞出了十多个模式，这叫做画蛇添足。
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