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黄庭坚《诸上座帖》中的线条连接（七） ■庆 旭 第七个段落（图1）：垂手处合委悉也。甚么处是诸上座接手处…… 图1 一、实连 “委悉”（图2）二字自入纸开始已暗示笔调的轻盈（锋尖行笔），收笔的隶书燕尾式平添古韵。此二字也采取字外连接字内断的格式。在曲直线对比上颇具特色，“委”字上部多直式，“女”字及其下连接线取摆动较大的曲式线条。 图2 委悉 与“委悉”委婉意味浓郁的连接有较大区别的是“上座”（图3），可谓激情澎湃。二字连接短促激越，但因其多取转法而非折意，呈现出圆润流动的美感。写好此二字，一是上收下放，二是分清节奏。铺毫的“上”字连续使转提锋带出“座”字起笔，与横撇搭配为一个节奏模式（时间性的前后连贯及空间性的笔毫开合对比，同时融为一个具有多重意向组合的节奏程序）。“座”字下部的“坐”用笔既灵动又方厚，与“上”字有呼应之趣，为另一个节奏模式。 图3 上座 “接手”（图4）二字以前后一致的圆实、圆劲之线一气呵成。二字在字法、结构上有着出人意料的收放夸张。“接”字左下与右上突出两个封闭的三角空间，尤其是右上部更为甚。左上与右下的线条组合取收紧之势，有一种空间节奏的自然过渡。“手”字于不经意之间将重点放到了线条的形式组合上，不夸张地说，将此二字从中间的连接线断开，乍一看不一定能立刻认出此为“手”字也。 图4 接手 二、虚连 “处是”（图5）二字是一个典型的虚连组合，过渡线由粗而细乃至若无，再渐粗转为下一字的结构线。这种虚连式在一幅作品偶尔为之尚可，如若多次出现，甚是恶俗。明清之际，末流甚至二、三流书家作品中，此等连接式常有所见，故格调不古。“处”字末画收笔左向延伸摆动不大，所以自然地“是”字右移，造成二字中轴线右下斜势。二字中各有一条态势同类的直横，在众多的弯弧中起到了立骨的作用。 图5 处是 三、综合连 “垂手处”（图6）三字为连续搭连，与其余诸字之间笔断意连，所不同的是，此三字的连接多在书写时情绪感受的前后一贯上。“垂”字末画收笔极致收缩却又很精致，其下的“手”字起笔并没有承接“垂”字笔势，而是微向右移，但其整字态势却与“垂”字保持上下一致，字形也皆为纵势长形。“处”字用笔跳跃，字中虽有两处断点，但笔致流畅，一气呵成。 图6 垂手处 此段三行从技巧训练上看，可以作为一个小范围内的完整技法整合训练。三行中逐行布势手法相近：启首之字多重笔突出（第二行为第二字即“甚”字）。另外，三行中有四字突出长撇（两个“处”字、一个“么”字、一个“座”字），两个造型相近的“手”字，这些元素在训练时都可以作为初始临摹时的潜在切入点，随着熟练程度的加强可作适当的变化。从行间布势上看，三行基本上以平正为基调（第二行末字“诸”的较大左移为例外，不过也因此组合为一种新的空间分割关系），这在摇曳多姿的黄山谷大草中也不多见。三行的线条连接亦具匠心，首行大部分字字不连，只到尾部二字实连；第二行首尾不连，中间二字虚连；第三行前大部有两个二字连，尾部不连，如此形成一种错落有致的连缀方式，避免因平正轴线可能产生的板滞的行气布势。 .......................................................................................................... |
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