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贝尔特 莫里索 ▌马奈的缪斯...

 fuhaizhenren 2017-05-21
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她是马奈的缪斯,

雷诺阿称她是“纯洁的天才”。


在19世纪法国的男权社会下,

贝尔特·莫里索是第一个加入印象派的女性画家,

也从始至终都忠于印象派的绘画理念。




Berthe Morisot With a Bouquet of Violets 1872


“一位杰出的女性,有如此卓越的女性才能,把荣誉带给了我们印象派团体。可是,可怜的贝尔特·莫里索,公众很少知道她。” ——毕沙罗




富家女的坚持


贝尔特·莫里索(Berthe Morisot,1841—1895)生于法国布歇省省会布日尔,她的父亲曾任当地的省长,是位业余画家。洛可可画家弗拉戈纳尔是她祖父辈的远亲,二人不仅都热衷于表现女性题材,在绘画风格上也颇有相似之处。


莫里索是家中三个女儿中最小的一个,也是惟一坚持终生作画的。1857年,十六岁的莫里索和姐姐伊娃、爱玛一起先后跟随画家夏加纳、基夏尔学画。




1861年,莫里索姐妹有幸结识了巴比松画家卡米尔·柯罗。在柯罗的鼓励下,她们开始到户外写生,逐渐摆脱传统的学院式画法。后来,她们又转到柯罗的学生乌狄诺处学习绘画,也结识了杜比尼、杜米埃等更多巴比松画家。



The old track to auvers 1863



View of tivoli after corot 1863


莫里索所处的法国中上资产阶级已经开始鼓励女性接受教育,但在男性占主导地位的艺术世界中,女性却不能进入正规的美术学院学习专业知识和专业技能,她们也无法跟得上男性在艺术领域的脚步,只能到愿意招收女学生的画家私人工作室当学徒,或者去卢浮宫临摹大师作品。


莫里索虽然没有进入美术学院学习,但在父母的支持和诸多名师的指导下获得了很大的收获,还到卢浮宫去临摹大师的作品,这为她以后独特绘画风格的确立打下良好的基础。



Thatched cottage in Normandy 1865


莫里索早期作品充分发扬了柯罗的抒情画风,超越了临摹大师作品和学习柯罗的阶段,在作品中又渗透了色彩和光的效果。她用笔明快,如诗化的风景一般,温馨而又轻快。




与马奈相遇


1868 年,莫里索和姐姐爱玛在卢浮宫临摹鲁本斯的作品,经拉图尔的介绍,莫里索与年长自己 9 岁的马奈相识,深为他的才华所吸引,马奈对莫里索高贵典雅的气质也极为欣赏,两人从此来往密切,结下了深厚、持久的友谊。”



The Balcony 1868


两人的关系是非常微妙,从莫里索给姐姐的信中可以感到她对马奈含蓄的爱意:“我认为他当然是一个可爱的人,他十分令我喜欢。”常常因为马奈的画不受欢迎而“很害怕他会再次失望”。


她曾经因为夏娃·龚扎列代替自己成为马奈的模特儿苦恼,因马奈画龚扎列不像画她那样顺利而窃喜;当马奈欣赏她的作品时,她把作品送给马奈,并写信告诉姐姐自己的喜悦。


和马奈相处时,莫里索一反一贯冷静的姿态,变成了一个会妒忌、很热情的可爱女人。



Le Repose (Portrait of Berthe Morisot) 1870


然而马奈不仅生性木讷,而且还是个已婚的人。出身上层社会的莫里索和马奈,在道德观念上还是传统而保守的,他们最终只能把彼此的爱意冷静地维持在友谊层面上。相处了六年后,莫里索只好嫁给了马奈的弟弟尤金·马奈。相似的文化背景和出身,使这场婚姻非常理智,不仅为她带来了社会地位,更为她一生坚持画家的职业提供了经济保障。


Portrait of Berthe Morisot with a Fan 1874


Reading (portrait of Edma Morisot) 1873



Berthe Morisot au soulier rose 1872


Berthe Morisot With a Bouquet of Violets 1872


Eugene Manet on the Isle of Wight 1875


Portrait of Berthe Morisot 1882


感情上的不尽如人意没有影响他们在艺术上的密切联系。莫里索在19世纪60年代末到70年代初担任马奈的模特,莫里索身材修长、体态迷人、目光敏锐,马奈为她画了 11 幅画像,包括油画、素描、版画和速写。




印象派中的自我


受马奈的艺术观念影响之后,莫里索的笔法更为细致流畅。认识了巴齐耶、雷诺阿和莫奈等印象派画家后,在他们的指导下掌握了户外作画的要领。进而影响了马奈。她为马奈和印象派之间建立了一条纽带,“她很自然地掀开窗帘,让印象派的美丽阳光直接照到马奈,并深深吸引他那向往新鲜色彩的眼睛”。


The Harbor at Lorient 1869


In the Dining Room 1875


Hanging the Laundry out to Dry 1875


Summer-day 1879


德加觉得莫里索的才华和社会地位能给印象派画展带来声誉,邀请她参加画展时,莫里索毫不犹豫的答应。她是 1874 年第一届印象派画家展览中唯一的女性。恶毒的批评和人身攻击并没有吓退莫里索,除了1879年因怀孕没有参加第四次印象派的联合画展之外,她参加了其余七次。



Winter aka Woman with a Muffosiah 1880



Child among the Hollyhocks 1881



Julie Manet and her Greyhound 1893


除个人创作之外,莫里索还积极投入到印象派组织的活动中。

她定期邀请莫奈、雷诺阿、德加、夏凡纳、马拉美等画家、诗人和作家共赴印象派的聚会,成为印象派圈中最具凝聚力的核心人物之一。

莫里索以女性的坚定保持了对印象派的忠诚。





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