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文章转载自国画艺术
古代仕女画造型，极重视手姿指式的塑造与刻画，古代仕女画中许多情节与寓意常借其手姿指式来隐示，是体现仕女心灵情感的重要组成部分。历代仕女画很重视手姿之刻画，特别强调情韵与贯气，使所塑造的手姿充满着情感与美感，从敦煌壁画及古代仕女画名作分析，历代仕女手姿造型演变可分为四个阶段与特点。
一、魏晋、南北朝阶段：这阶段特点是手造型不够严谨，掌不画肌，指不画节，一线贯通，因其强调顺气相贯，仍不失优美之情韵。 二、唐宋阶段：这阶段特点是强调神韵与圆厚，其造型强调手腕圆润，手掌温厚，手指饱足，形成丰肌而有弹性之情韵。宋代手姿结构更严谨而舒美，手掌手指之伸、合、曲、翘变化多而优美，更体现仕女手姿之柔曲、纤长灵动之神韵。可说唐宋手姿是传统之精华。 三、元代阶段：这时期手姿强调丰匀刚健，虽有力度但较板拙，缺乏仕女柔美神韵。 四、明清阶段：这时期手姿较纤长瘦弱，尖长指甲及细平肌线，显得手姿干瘦生硬。
塑造古代仕女画的手姿，要继承与汲取传统的造型特点，着力刻画其细腻丰润与韵感。通过掌与指之伸、合、曲、翘等造型，来体现仕女的心灵意向和娇柔风韵，按传统“起、承、展、蓄、收”之手型亮相，加以夸张，强调常化，达到“柔曲圆浑、静中见动、不温不火、含情示意”之传神效果，才能达到“手授意，指能语”的艺术效果。
（一）历代手式演变与特点
历代手式造型特点：历代手式造型演变，可供塑造古代仕女手姿借鉴，特别是唐、宋两代手式造型，是传统仕女手式之精华。要默识于心，造型时才能潜移默化。
宋代手式特点：宋代手姿结构严谨，掌指变化多而舒美，掌与指之伸、合、曲、翘皆含韵示意，是学习传统仕女手式造型之基础。多临摹默识，就能触类旁通，塑造传统仕女舒美之手式。
（二）掌式八型
穿掌：这类掌式如执物穿执之意，造型时手腕要柔曲竖曲，掌宜平舒缓动，指要曲翘相应，要体现动势，要强调节奏韵感。 扬掌：这类掌式如挥指言志之意，造型时手腕要斜竖柔回，掌宜挺直分曲，指要伸摆抒扬，要体现动中寓静之意，要有节奏韵美。 分掌：这类掌式如分抒示意，造型时手腕平舒自然，掌宜圈弧相应，指要伸曲有节律。要动中有韵，才能耐味。 立掌：这类掌式如持意示语，造型时手腕宜竖立回动，掌宜向背分立，指要参差曲合，形成节奏与律感。
盖掌：这类掌式如托物相盖之意，造型时手腕宜柔和弯曲，掌宜平伸舒展，指要回动翘合，体现欲盖欲展之韵，才能耐味。
抱掌：这类掌式如回抱示意，造型时手腕宜弧曲相持，掌宜回抱相应，指要拢合曲翘，体现自持自问之势。 切掌：这类掌式如挥切决断之意，造型时手腕宜平伸回合，掌宜肯定回合，指要波曲并合，体现断然生意之韵。 撩掌：这类掌式如撩物分述之意，造型时手腕要柔和平伸，掌宜舒缓分立，指要点按示意，要动中寓静，求取韵味。
（三）指式九态
摆指：有并合摆动之意，并合宜有分有合，摆动宜婀娜自然。 轮指：有圆合拢集之意，圆合宜回曲相应，拢集宜展合自如。 玉兰指：有如玉兰分瓣之形，有持抒伸曲之意，伸曲要翘展相应。 抖指：有抖动摇曳之意，抖动宜参差相应，摇曳宜盈动含蓄。 撩指：有撩起分述之意，撩起宜轻抒柔动，分述宜蟠曲自然。 荷苞指：有思而待述之意，欲言欲止之态，指如含苞待放之式。 展指：有展伸抒言之意，展伸要曲合有致，抒言要静中寓动。 并指：有并合示心之意，并合要平舒雅致，示心宜轻柔含蓄。 握指：有羞怩含情之意，羞怩常两指相抵回应，含情多握指回掌。
（四）传统手姿型式
手姿造型运用：传统仕女画手式，不能仅停于实形模写，要汲取传统造型特点，强调细腻丰润、抒美含韵，要与体姿动势回应，体现持物与动作的意向，求其抒美、节奏与韵感，才能生动耐味。
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