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浅谈田园诗的创新 文会春 随着我国对社会主义新农村建设的重视和中央对“三农”优惠政策的出台，为广阔的农村天地注入了新的生机和活力。从此，农民的生活水平得到了很大的提高，农村的生活环境得到了很大改善，农业的机械化耕种收也在逐步普及。我国农村发生日新月异的变化，为田园诗人提供了很好的创作素材。国内有许多专业性的诗词刊物也纷纷开辟田园诗专栏。例如：《中华诗词》的“田园新曲”专栏、《东坡赤壁诗词》的“‘福娃杯’新田园诗大赛”等在国内外诗坛引起了很大的反响，并培养了一大批高素质的田园诗人。田园诗人的大批涌现和田园诗作的精彩纷呈，已成为我国当今诗坛的一道靓丽的风景线。
窃以为，当今田园诗人创作田园诗时，应该注意具备四个特点：题材新、语言新、角度新、意境新。这样的田园诗作，才能体现时代的特征和满足人们的审美观。
1、题材新。诗人创作格律诗词，取材这个环节十分重要。一个好的题材或全新的题材，不但可以触动诗人的创作灵感，它还会直接影响到格律诗词的质量好坏。例如：汪梦之的《一个老农的欢歌》：“山歌不唱旧时腔，自演自编情趣长。满院桃花争曙色，一湾溪水淌春光。种田无税天荒破，养老有金茶饭香。最是丰年销特产，鼠标轻点到西洋。”此诗获“全国第五届新田园诗歌大赛”一等奖。再如：王如芝的《作客藏家》（新声韵）：“最是甘南六月花，迎黄送紫向天涯。肋巴佐酒抓羊肉，火炕含烟煮奶茶。一段山歌入云汉，三层盖碗献哈达。若非年迈身多病，定可重来拌藏粑。”此诗获“全国第五届新田园诗歌大赛”二等奖。这二首有一个共同的特点，就是取材新颖，撷取农民富裕后的田园生活场景入诗，写意传神，诗味隽永。具有浓郁的田园生活气息和时代美感。
2、语言新。格律诗词的语法表现，不同与其它文学作品的语言表达。它力求在语言上清新优雅、朗朗上口，这样才便于人们反复吟唱和细细品味。例如刘鸿均的《某地良田》：“自古良田育好秧，今朝农具已深藏。农人也效商人法，只种高楼不种粮。”（载《长白山诗词》2014年第三期）这是一首针砭时弊的田园诗，辛辣的语气，发人深省。特别是诗人高超的炼字技巧，使得语言鲜活，结句有力。再如：吴农荣的《播棉》：“骀荡东风醒万坡，铁牛迈步踏春波。颗颗棉籽心中话，撒进犁沟都是歌。”（载《东坡赤壁诗词》2014年第二期）诗人采用拟人的表现手法，娴熟的炼字技巧，将所见所闻，和盘托出；如诗如画，有声有色。
3、角度新。一个好题材或新题材摆在大家面前，人人都能见到或感受到它的精彩。要想将这些出彩的东西变成作品，这就好比摄影师拍照片一样，角度是构图的关键。同样的风景，高明的摄影师总是从艺术的角度来构图，这样才能给人以全新的视觉冲击；创作格律诗词也是同理。全新的题材和角度，使人常读常新，百读不厌。例如纪翠萍的《新农妇》：“放下锄头点键忙，签单网上笑眉扬。大棚瓜菜不零售，农妇今成老板娘。”（载《中华诗词》2014年第五期）诗人注重挖掘农业生产中的新生事物入诗，诸如农妇上网、网上订单、大棚蔬菜基地、农妇当上老板等等。这些新鲜事，在电脑未发明之前，人们根本就想象不到的事情，所以说这是一个全新的题材和角度。
4、意境新。何谓意境？意境是指文艺作品所表现出来的情调和境界。它是格律诗词作品中所呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，并以整体形象出现的文学形象的高级形态，活跃着生命律动的韵味和诗意，以及所诱发和开拓的审美想象空间。俗话说：“诗贵意境。”特别是全新的意境，可以令人陶醉其中、流连忘返。例如：高昌的《过白菜地》：“敢将清白对秋风，笑在情深热土中。懒论身家胡贵贱，悠悠铺绿到苍穹。”（载《东坡赤壁诗词》2014年第二期）诗人将白菜地里的所见所闻，采用拟人和夸张的表现手法，营造出一个全新的意境呈现在读者面前，使人如临其境。这样的表达方式，不但意境优美、视野宽阔，而且表达了诗人的心灵寄托和思想情怀。其实，在这物欲横流、贪腐难控的滚滚嚣尘里，竟然还有“白菜地”这方净土的存在，着实难能可贵，仿佛让人又看到了新的希望。再如涂普生的《山乡咏春》：“……蜂蝶翻飞田野上，叱牛犁耙醉清晖。”（载《东坡赤壁诗词》2014年第四期）。诗中的蜂蝶、田野、牛、犁耙等意象，都是寻常之物，农村随处可见，但诗人将其巧妙地组合在一起，再将提炼出的“翻”和“醉”两字植入其间，这样一来就出现了一个全新的意境。山乡在春天那充满勃勃生机景象和好一幅惟妙惟肖的春耕图，交相辉映，醉人心神。
综上所述，在传统的表现手法上进行创新，是田园诗人创作田园诗的艺术载体，也是传承与发展田园诗的自然法则。故此，田园诗人在创作田园诗时，注重在“新”字上下功夫，完全切合人们的审美理念。田园诗以“意”为美，以“新”为贵，是创作田园诗的“法门”。只有不断创新的田园诗，才有强大的生命力和生存空间，才能长此以往地被人们接受和认可，才能更好地将田园诗发扬光大。
（本文刊载于2016年《中华诗词》第11期） |
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