|
明朝是我国陶瓷史上一个主要开展阶段，以景德镇为主的官窑器有了很大的开展，明朝日子陶瓷，修建陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了曾经历代，展现了陶瓷业大开展的局势。明代青花、彩色、斗彩瓷器是瓷器出产的干流。判定明代瓷器，可以从五个方面着手进行。 1、胎釉  明代胎体迎光透视，都显肉赤色而清代及民国仿品则为青白色。如以皎白细润著称于世的成化胎体，迎光透视显超卓彩深浅不一样的牙白或粉白色，具有如脂似乳的莹润光泽。如闻名的永宣细砂底器，露胎处均可见到金属自然氧化构成的黑褐色星点或火石赤色。明代前期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到晚期更为显着。器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，浅圈足，刮削平足等，民窑略显粗糙，简单辨认。 2、外型  明代瓷器的外型，是辨别真伪的主要依据。这是由于各类器型多能切当体现本年代的日子习惯、审美规范、习俗面貌和技能成果。若能娴熟并长于辨认其形状和神态，就把握了一种对比牢靠的判定办法。明代外型总的特点是丰满，淳厚，古拙，器型线条柔软，圆润，给人以朴素，严肃之感。  永乐、宣德年间瓷器，史称“永宣瓷”。它的主要特点是：在把握各年代瓷器种类的特征及年代风貌的一起，应偏重对器型的古拙、宽厚、粗笨、俊美、小巧、富丽等不一样个性进行研讨，详加剖析对比，摸清其演化规则。明代永乐年间的器型古拙俊美，宣德期间外型种类显着增多，而且制造精密，独出心裁，有些是空前绝后之作，若不具有很高的技能水平，难以拷贝成功。至于成化期间，宫庭喜爱首要选用纤巧，精美的器型，碗、把杯、罐等，大的器型宫殿较少选用。余下的和大多数大的器型推向民间市场。但大多都超卓地代表了其时轻盈秀致的个性，并为仿品所望尘莫及。弘治、正德期间虽器型种类不多，但却端庄秀逸。嘉靖、万历今后，器型渐趋杂乱，又有很多立异之作，个性上厚重古拙与轻盈富丽兼而有之，仅仅比起永宣期间的著作不免粗糙。  明代瓷器的外型除承继前朝的（特别是日用器）以外，产生了压手杯，鸡心杯，倭角瓶，卧足杯，斗，水注，镂空瓷器等。例如成化期间则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物。对于外型，要从以下几点去调查：器口、颈、耳、柄、腹、底、足、流、系、以致器里。若能常常测量器体部位，体重厚薄，熟记巨细，对于判定工作更为有利。 3、色彩  明初洪武期间的青花瓷色泽暗黑，这主要是元末明初战争频频，苏青料进口中止，运用国产青料形成的。明代青花瓷器，在元代基础上，又不断立异，不管从数量和质量上都有很大进步，变成其时瓷业出产的干流。明代青花瓷器的一大特点是青花料有很大改变。通常可分为三个期间，前期以永乐、宣德为代表，运用进口苏青料，色浓重、绚丽、艳丽；中期以成化为代表，运用国产对等青料，色泽谈雅幽静，晚期以嘉靖、万历为代表，运用是回青料、色彩兰中泛紫。除青花外、还有甜白、鲜红、宝石红、孔雀绿、孔雀兰、浅黄等单色釉（也叫一道釉）都很成功。到中期前后，彩瓷有了开展，呈现了斗彩、彩色等釉上彩与釉下彩相联系的瓷器。 4、瓷器纹饰  明代瓷器纹饰装修主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等办法。从绘画个性上看，不管人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪宕、富于画意，线条舒展流通；加之釉色纯朴淳厚、五光十色，就更增加了画面的美感。 官窑瓷器的纹饰对比整齐、详尽，民窑器物的纹饰笔法洒脱、自在奔放，生动地体现了对实际美好日子的希望。画面体裁很丰厚，人物、花鸟、飞禽走兽无所不有，有些画面取材于锦缎上的纹饰，或受小说木刻插图影响，或取材于戏曲、民间故事传说等。有些内容尤其是在官窑器物上，反映了其时封建统治者的思想意识，有些则带有封建迷信色彩。明代所画的人物对比挺立，小孩儿头对比肥壮，不合份额，前额及后脑凸出，明代前期龙鳞画得对比精密，晚期有的龙鳞画得草率，龙爪画得比清代简单，但龙爪雄壮有力。画龙对比窄瘦、龙咀较长，通常都称为猪咀龙。此刻八宝纹的摆放多为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。后仿品有时疏忽此点，在判守时应留意调查。明代瓷器上有以文字作为纹饰装修内容，如梵文、阿拉伯文、寿字、福字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花卉，后来呈现人物、飞禽走兽、八仙、人物故事等。官窑瓷器对比整齐详尽，民窑对比粗豪、生动。 5、款识  明代瓷器款识通常以书写为主，很少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规则是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。明代瓷器各代款识千差万别，凭款识特点来断代和辨伪也就适当主要。体会各代款识的不一样个性，首要可以从研讨笔法下手，然后将真假什物款识，相互对比，联系什物，反复审度其字体的构造、摆放的方式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。 |
|
|
