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孙过庭《书谱》洋洋洒洒三千六百余字，草体字形类别多，覆盖了大量的草字偏旁部首的基本写法，起笔、收笔、转换等纯为二王一系，且方圆并用，处理精妙、准确，便于全面、系统地学习和掌握草书，是学草书难得的范本。 笔法无非就是用笔的方法，它由中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆入、涩行、紧收、提按、转换、迟速等组成。 正书与草书的笔法要求要不尽相同的，我们在书写正书时(篆、隶、楷)，笔法的应用是在相对缓慢的书写状态下表现的，且容易体会到法的存在，它由诸多易察的迹象可寻，并从笔法的相互转换中发现作者微妙的心理变化。 草书是在相对迅捷的状态下一挥而就，笔法纯粹地为我所用，为情所用，用笔的提按、转换是在稍纵即逝的瞬间完成的，所以朱和羹在《临池心解》中说“作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳，然行书笔断而后起者易会，草书笔断而后起者难悟。倘从草书会其用笔，则探骊得珠矣”。尤其是提按处应“工夫精熟，自能心灵手敏，然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真诀”。 转折、提按在草书中的作用主要体现在“方折”处，往往是方中带圆，圆中见方，折而未断，“折钗骨”就要求草书线条在迅速的书写状态下的圆转自如，并显示出有方折之意，也由此来提示笔画间的相互连接、启承转换等笔意，也体现出了孙过庭《书谱》中的：“草以点画为情性，使转为形质”的用笔特点。 如果提按、方折、圆转不当，由此造成的草书线条的外形是可想而知的，不是雍肿乏力，就是游滑浅俗，不是线条的意穷势弱，就是正侧转换无方，滋生出怪异的病态外形。 《书谱》中的方笔多由转折时提笔调锋后“切”出来的。如下图几字，其中“行、少、之、务”四字的末笔基本都属方刚挺直一类，而“何”字第一笔竖和向右上连属笔画的前端也属此类。“军之”二字最明显的是“军”字车部的长竖，“之”字末笔也有方直之感。 圆转，是从篆书的笔法中演变而来的。草书流变、秀美、通畅、多姿的笔画形态的形成，很大程度上都是借助了使转的方法。它具体写法是在写到转折处稍加提笔，使连绵的笔画外形呈现出圆弧状，并保证其线条没有折笔。《书谱》中比较简单的转笔，如“罔、有、少、寻”等字，它们都是单字，且弧线是构成其草字的基本要素，如“有”，它的草书就是主要由三个外形如同半圆的曲线组成。 还有一类圆转的用笔相对复杂，它们多出现在几字相连的字组中，如“孙过庭、非专精也、得知、安辄”等，它们不但在每字局部笔画有连绵的圆笔，并且在整个字组中也几乎全用曲线，如“得知”二字极为明显，除第一字的竖笔和“知”字左部的折笔外，其余笔画包括两字之间的连带，全由圆挺的曲线构成。这样便使得此局部多了几分爽快畅达的气象。 6月5日起，墨池学院将有三位老师，相继为大家解析书谱，带大家探究二王笔法对书谱的影响，挖掘《书谱》中的笔法、章法以及结字的规律，探寻草书书写的来龙去脉，找到进入草书学习的捷径与正确的学习方向，帮助大家顺利过渡到草书创作。 |
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