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武当山归来，早起依旧是每日的晨功，按照计划是“劈刀”训练，建军师兄的群里大家最近都在劈刀，热火朝天，王飞师兄更是在劈刀中感受到了“破风”，这也是古典武艺的本色，即注重功力训练而杜绝了虚花，在这每日的“劈刀”和“扎枪”训练中会渐渐懂得武艺的“真意”，在出手之间有一种沉重的分量和风声，而回荡在耳畔的呼啸后者“破风”却是武者最美的享受。 前天下午，在武当山的名家的展演大会上，看到了一对师徒在表演咏春的黏手，在舞台的灯光和音乐中，他们是忘我的投入和淡定，一招一式，不紧不慢，清晰有力，我想这是经过了多年修炼而来的一种沉默，在行拳走架的瞬间能够进入一种武者特有的心境，也是古典武艺让人神往的地方。 对于“劈刀”，师爷群炎先生是十分看重的，无论是单手刀还是双手刀，他说功夫是哄不了人的，真正的高手都是一拳一拳打出来的，一刀一刀劈出来的，一枪一枪扎出来的，所以功力训练几乎贯穿了武者的生命。对于单手刀的“劈刀”，老先生从定步开始，逐步过渡到进步、退步和活步，又传授了“劈刀”的组合刀法训练——“劈面刺喉左右斜”，对身体和站位的要求极为细腻，举刀和劈刀时融合劈挂的吞吐，这样能够使得力量贯于刀身，劈出的刀有力量，而且有一种沉厚的感觉。对于双手刀的“劈刀”训练，老先生在讲授和训练上则更为精到入微，他说双手刀两个最重要的刀法就是劈和刺，在“劈刀”上和单手刀有相近之处，由于是双手执握，发力和聚合之间的上举、下沉则更为饱满、浑厚，而在劈刀之间兼顾和“持刀势”的衔接与转换，这样不仅可以发挥劈刀的优势，还可以在劈刀中进行“低看刀”、“外看刀”和“上弓刀”的刀势转换。在双手刀的“劈刀”训练上，老先生说当年在国术馆的时候，他的恩师郭长生和马英图、杨松山等一起研习刀法，验证了刘玉春先生传授的刀法劈刺，因而在双手刀法的传承上，老先生一直强调“劈刀”的训练，又嘱托我研习剑道和居合道，研究宫本武藏的《五轮书》。 数年间，这些关于“劈刀”的东西融会贯通，让我对“劈刀”有了深刻的感悟。老先生经常说“好的东西总是相近的”，“只有真实才有生命力”，这是他一生在沉默和寂然中对于古典武艺的体认和感悟。在孤然的心境中，持刀，出刀，劈刀，收刀，进退，刀身的寒光映射在四周，耳畔是铁器快速划过空气的铮音，凛冽而短促，汗水偶尔飞溅到刀身上，顺着寒光滴落在地板上，双手是一种震颤之中的麻木，而随之是抓握间的松紧转换，顶盘的前手能够真切地感受到刀身那种力量的穿越与凝固。 在当下喧嚣的武林，我宁愿相信，在每一个不引人注意的角落，都有一批沉默的武者，每日出拳，扎枪，劈刀，默默，笃定，如郭云深那孤然而傲然的崩拳，响彻武林，而至少在我身边，在我们的古典武艺群里，一批执着的武者，已然在行动，或已经坚守数年，便是对古典和传统最好的尊重。
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