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在所有的玉雕工艺中，有一种工艺绝对称得上傲视群雄，那就是被人们叹为鬼斧神工的薄胎工艺，也称水上漂。它轻巧秀丽，薄如蝉翼，轻若鸿毛，亮似琉璃，是玉雕行业中最高深的技艺。 薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆皇帝更是赞曰：”薄如纸而轻如铢”。 薄胎技艺制作非常复杂，耗时耗工，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。多以规矩器皿的形式出现，但也有极少的异形薄胎，称为“不规则薄胎”，制作难度则更大。 清朝之前，这种工艺已经接近失传。到了乾隆盛世，由于乾隆本人的酷爱，才开始恢复生产。为了讨得乾隆皇帝的欢心，新疆叶而羌地区特地招收了苏州玉工制作薄胎器皿。但是薄胎器皿很难做，要做成一件就得坏几件，所以每成功一件，乾隆就赋诗一首。自乾隆三十三年至六十年间，乾隆皇帝作了赞“痕玉”诗三十余首。乾隆去世后，由于国力衰退，薄胎制作工艺也就渐渐地隐退了，这种工艺再次濒临失传。 薄胎工艺在清代以前并不多见，它最早是从西部伊朗传来，早期叫“痕都斯坦式玉器”，简称为痕玉。痕都斯坦玉器其实就是回教玉器或伊斯兰玉器，痕都斯坦这一地名便是由乾隆帝亲自考订，清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴基斯坦西部，其玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，多选用白玉或青白玉，透明晶莹。这与中国传统玉器的留玉皮或杂色玉雕，形成了鲜明的对比。 薄胎玉器主要以盘碗杯居多，比如各种薄胎茶杯、菊花瓣盘、白玉压丝嵌宝碗等，其次便是瓶、壶之类的作品。薄胎器皿一般不考虑优质的白玉，多选择碧玉、青玉，因为薄胎工艺可以使玉变得轻巧无比，同时，胎薄透光，也可以淡化青玉、碧玉的色泽，使玉质泛白。 薄胎器皿的雕刻，对技术要求主要有三点： 胎壁厚薄一致，薄到什么程度则依玉质、玉色和造型而定； 掏内膛不能留死角； 器外的刻花点缀要与器具的轻盈特色相符，和谐一致。只有当造型各部位厚薄一致时，才能反映玉质色泽一致。所以，厚薄均匀也是评价薄胎工艺是否合格的重要标志。 玉料与工艺是衡量玉器好坏的两大重要因素，有了好玉还要有好雕工。玉雕师会在选料、开料、开胚、抛光等环节上把关，选料时手电筒和水是两大法宝，洒水后的玉料会透明起来，能看清其中质地、花纹等，手电筒一照可以看清玉料里是否有杂质。 凡透明玉石作薄胎玉器都能在膛内施以内画如内画瓶、内画球之类。内画工艺使用的工具是勾形毛笔，笔伸入内膛，眼在外观察落笔部位，勾画画面。因此，掌握内画工艺需要两种功底，一个是用笔功底，一个是美术功底。 薄胎工艺为何会失传 即便在是玉雕技术和工具都获得了长足发展的今天，薄胎工艺依然面临着失传的处境，因为它实在太难雕刻了。好的玉雕师没有五年、十年的打磨是出不来的。所以，很多玉雕人为了尽快出成绩、尽快赚钱，都不愿意在薄胎工艺上花费多年时间钻研技艺。 其次，原材料的昂贵直接导致很多玉雕师不愿意做薄胎。薄胎工艺难度极大，即便是有经验的老师傅做十件薄胎，能成功四五件就算很不错了。一旦雕坏了，这块原料就算毁了，在自己花钱买料的当下，雕砸了就意味着一大把人民币打水漂了。在这种情势下，很多人都对薄胎工艺敬而远之。 再次，打磨时压力太大。薄胎器皿打磨的过程就是挑战极限的过程，这和赛车、攀岩极限运动的参与者所经历的那种心理压力很像，战战兢兢如临深渊的感觉常使人知难而退，一些薄胎工艺大师患有心脏病，就是在打磨时候患上的，心理压力有多大可想而知。 薄胎工艺作为中国玉雕技艺的骄傲，放眼世界，它都是雕刻艺术史上的一座丰碑，所以，希望它能永远流传下去。当然，这还需要玉雕师们来发扬和传承了。
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