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本季大观-中国书画珍品之夜·近现代部分将为您呈现多件缶翁佳作，甚是精彩，其中《石佛山造像》画精书妙，老辣端庄而不失洒脱灵动；《菊花》以泼墨写菊叶，浓淡相间，层次分明，生气盎然；《牡丹拳石》将牡丹的华丽柔美和石头的坚硬嶙峋结合在一起，刚柔并济，此外，《山水对屏》等作品也均为老缶难得一见的精品，期待各界藏家莅临雅鉴。
本幅《石佛山造像》，据吴昌硕自题“吾乡石佛山造像，有如是者甚多，兹写其背面一角。”可知乃吴昌硕忆写家乡安吉的一处寺院，画中仅一古柏、一湖石、一经幢以及一红衣佛像，佛像则盘膝坐于柏下，安静宁谧。画法综合梁楷、吴小仙等人之法，并以篆隶笔意入画，线条如勾似折，老辣端庄而不失洒脱灵动，笔法简而传神，寥寥数笔，而形神特具。又以浓墨长题欹抗于右，所书铁画银钩，笔力扛鼎，洒然苍劲。构图简洁明了，用色雅艳沉稳，画精、书妙。 右为褚德彝所题，称赞缶老：“虽游戏笔墨，殊得石涛、雪个神髓，允为一时兴到之作。”吴昌硕之所以骤得大名，其原因在于其不仅以所谓八法之书入画，更创以金石之书入画。从吴氏传世少数几件人物画看，已将所谓金石风引入其中，其画之精绝较其花卉之类作品似亦不遑多让，足令人叹为观止，诚老缶难得一见之精品。
千寻竹斋好秋光 浙江省博物馆藏有一幅吴昌硕作于1899年秋的行草题《海隅三丐图》诗翰立轴。所谓“海隅三丐”，即指吴昌硕、高邕、闵泳翊三人，因吴昌硕自称印丐，高邕称书丐，闵泳翊称兰丐，当时就有人戏作《海隅三丐图》，并请吴昌硕题诗。此中称“兰丐”的朝鲜人闵泳翊却非普通的在华朝鲜人。  闵泳翊小像 闵泳翊（1860-1914），字遇鸿﹑子相，号园丁﹑芸楣﹑石尊者﹑石韫﹑薮石亭长等，是朝鲜历史上著名的明成皇后（闵妃）唯一的侄子，也是闵氏外戚势力中最具实权的政治人物之一。他18岁进士及第，21岁负责组建朝鲜新军“别技军”，23岁被任命为全权大臣，出访欧美，考察新政，回国后又官至亲军营右营使的要职。1884年12月，闵泳翊在“甲申政变”中被刺，险些丧命，面对残酷的宫廷斗争，年仅24岁的闵泳翊只得亡命他乡，先后客居香港、广东，而后到苏州和上海，凭借着他深厚的汉学功底及精湛的书画造诣立足于中国。闵泳翊在今上海市北京路瑞康里766号建立“千寻竹斋”，自己也以此为号。多年以后，闵泳翊曾请吴昌硕刻有“甲申十月，园丁再生”一印，即是为了纪念这段大难不死的经历。  倪田绘《千寻竹斋图》 闵泳翊书宗颜真卿，以画兰撇竹驰名艺坛，笔力雄健、气格清逸。是一位享有盛誉的文人画家，尤其擅长画兰，在当时与大院君并称为画兰双璧。他的画风后为金圭镇、徐丙五等画家所继承，成为韩国现代绘画史上著名的“云楣画派”，影响深远。他喜好交友、耽于艺术，来上海后，很快便融入了海派书画家群体，与吴昌硕、任伯年、蒲华、胡公寿、钱慧安等结交。每到星期天，闵泳翊会邀请海上画派的诸位友人相聚于“千寻竹斋”，喝酒吟诗，挥洒丹青，笔走龙蛇，而吴昌硕每每被奉为上宾首座。 此幅《菊花》即1900年暮春的某次“千寻竹斋”之会中，吴昌硕应闵泳翊之邀而作，画面上勾勒出一丛菊花，花朵团簇绽放，俯仰向背，大小错落，相互映衬，煞是好看。泼墨写菊叶，浓淡相间，层次分明，显得菊花枝繁叶茂，生气盎然。时蒲华应与吴昌硕同在，并在画中题诗一首：“写菊居然胜白阳，秋光直欲傲春光。相期满酌英黄酒，来就千寻竹下堂。”以吴昌硕与陈淳相较而略胜，可见其对吴昌硕的推崇与激赏。蒲华的艺术个性和艺术见解，对吴昌硕影响颇大。吴昌硕画画善用色，蒲华曾劝他“用色太多，易俗”。晚年老缶用色登峰造极，想起故去的蒲作英，还开玩笑说“要是蒲老还在，我要给他点颜色看看”。
文物商店标签 闵泳翊与吴昌硕友情很深，据朝鲜书画名家金圭镇回忆，他曾在1891年去中国拜访吴昌硕，吴昌硕问他：“你认识闵泳翊先生吗？”金圭镇回答：“还没见过他。”吴昌硕突然改变脸色而不再理会他，金圭镇并称：“闵泳翊从1886年以来到苏州找吴昌硕后，便沉醉于艺术的忘我之境。” 这些记录显示吴昌硕很看重闵泳翊的才华，也说明了闵泳翊来华后与吴昌硕的深厚情谊。而吴昌硕在闵泳翊去世后写的长诗《挽兰丐》序中写道：“（闵泳翊）客沪上，交卅余载，嗜予刻印”，闵泳翊于1883年1月底到中国天津，吴昌硕正好也在1883年2月初因公去津，两人在天津邂逅相识不无可能，此即可与吴昌硕“交卅余载”的记载相吻合了。
牡丹是吴昌硕深爱的题材之一，虽因“俗”而为传统文人所不取，但吴昌硕自有妙招，他曾说：“画牡丹易俗，画水仙易琐碎，只有加上石头，才能免去这两种弊病。” 画牡丹必置石头，是吴昌硕的手段之一，正如此幅《牡丹拳石》，将牡丹的华丽柔美和石头的坚硬嶙峋结合在一起，正和刚柔并济之致。画中缶老以没骨积染法刻画牡丹，笔致潇洒飘逸，水与墨、色有机地交融，石头则以大写意一挥而就，石上的点苔虽然寥寥几笔，但是极有生意，辅佐表现出牡丹贵而不骄、艳而不俗的神韵。“花能解语还多事，石不能言最可人。”在吴昌硕眼中，石头是平衡画面关系的最佳注脚。由于石头可以勾勒成为各种态势，应心应手，随心所欲，对于改变画面的布局、均衡上下构图有及其重要的作用。
吴昌硕画跋中有“石为寿者相”之语，牡丹向来代表富贵，而湖石象征长寿，此幅《牡丹拳石》气势磅礴，色彩祯祥，宛然成为富贵长寿的象征。吴昌硕又以自作诗 “嫣红姹紫佐临池，惭愧人称老画师。富贵（原）从涂抹出，旁观莫笑费燕支” 题之自嘲，笔势之欹侧，章法捭阖，行笔大起大落，不拘一格，遒润峻险。与画相佐，恰可见缶老追求雅俗共赏的笔墨趣味。 |
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