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作为从胶片时代过来的人都明白，一幅优秀的照片需要有准确的曝光。然而这仅仅是万里长征走出的第一步。接下来就要考验暗房的功力了。尽管胶片时代有自动冲片机，自动彩扩机，可是玩黑白胶片的人士还是需要全手工操作这一切的。到了数字时代，数字暗房取代了传统暗房，但是这不代表暗房技术消失了，而是恰恰相反，它进步了。
为了准确地讲清楚大家都很喜欢的PS，也就是PHOTOSHOP。我决定换一种讲解方法，和网络上流传的主流IT化教程反一反。从胶片的冲洗技术开始讲，一步一步来对应。这样新手的您，能够系统地认识数字暗房是如何从银盐暗房转换过来的；进阶状态的您，可以考虑考虑是否在高级阶段重新返回胶片的文艺时代；高手的您，也可以温故而知新。
其实，如果您读过我前面的几篇文章（在摄影思维训练单元内1-4课）。您可能已经通过摄影特有的思维方式渐渐地对PS有了初步的了解。但是不急，我们在这里还是从头开始。
回到传统胶片（以传统黑白负片为例）。拍完胶片后第一步就是冲洗底片。冲洗底片的过程是：
1. 显影 （用显影药水置换出弱光部位的银子，是真正的银子哦，这样一来，底片上弱光部位的银密度就降低了，底片在弱光就变得透明；相反，高光部位的银不会被置换出来，高光部位的密度就大。大家一听就明白了，负片的底片，显影完成后，暗的地方通透，亮的部位黑暗，和实际情况相反。所以是负片）
2. 停显 （就是加一种药水让显影罐子内的显影液失效，在短时间内停止工作）
3.定影（就是加另一种药水让银盐在胶片上固定下来，让胶片成形，不会再受到光线照射的影响，其实一旦开始定影，胶片就可以见光了，之前的操作都必须是在全黑环境下操作的）
4.水洗 （把前面的药水洗干净）
5.干燥
这步做完，您只得到一个底片。还不是照片。要得到照片，您还得放大。
以上是负片的工艺。如果是反转片（也就是正品），工艺复杂很多，最终得到的是与实际明暗一样的底片。
为什么，我们用的绝大部分都是负片呢？
是因为大部人的曝光都有问题，需要调整。所以在放大的时候进行调整。
负片，在冲洗的过程中有很多技巧，可以在这个过程中对底片进行调整。
接下来所谓放大，就是讲负片底片放在放大机上面，经过一个放大镜头投影，投射到放置相纸的平台上，接下来曝光。
而关键是：其实相纸也是一种负片。（为了便于操作，黑白相纸是对红光不敏感的，所以黑白暗房内可以开红色灯进行操作） 最终，底片和相纸，负负得正。而这个负负得正的过程，给了后期调整很大的余地。暗房师傅可以将照片调节得亮一些或暗一些。
您想：密度大的高光部位，不让放大机的光线通过，相纸获得的曝光就少，相纸上完成显影后就还原为白色或浅灰色的亮部。
密度小的弱光部位，让放大机的光线通过，相纸获得的曝光就多，相纸上完成显影后就还原为黑色或深灰色的暗部。
现在数字暗房和传统的暗房在流程上的一个差异就是：传统暗房放大阶段结束后，得到了实际的相纸。而数字暗房在“放大”流程结束后，只有文件（一张虚拟的照片）。
所以当今数字暗房第一步要完成的就是对数字文件的“显影”。如果是JPG文件，数字暗房软件，都能直接打开。不需要显影。而RAW文件就不同了，它就需要显影。
关于什么是文件格式，什么是RAW文件。请参考 《说说数码时代的胶片--- 数字图像文件格式全解析》
正因为RAW文件是最原始的“胶片文件”，所以，对待RAW文件，可以象对待胶片一样去用“冲底片”的方法来调整。 如果是JPG文件，那么意味着底片“冲洗”已经完成了，只能用“放大”阶段的办法来调整了。
我先来说说数字“显影”。就像胶片显影的药水配方有超过200种。数字“显影”的工具也有很多。就像传统胶片显影的配方是柯达D-76。数字显影的标准配方就是LR，也就是ADOBE LIGHTROOM。
对于传统胶片来说有标准的D-76工艺，就有高反差强化显影工艺。强化显影工艺我在上面用示意图表示了。同样，也有低反差显影液。和上面反一反。
有粗颗粒显影液，也有超细颗粒显影液；
有低锐度显影液，也有高锐度显影液。
反正真的有200-300种配方，甚至更多。
在胶片上能做的，在LR上都能做。除了能够做到以上内容，LR还能做更多。比如，适配相机和镜头的配置文件，修正相机和镜头的某些缺陷，比如畸变、暗角。经过LR处理的RAW文件能让您省掉后面的“放大”阶段调整。获得比较出色的效果。
而您如果是用JPG格式的文件，如果有曝光的失误，那么就只能在“放大”阶段修正了。而对应“放大”的功能，我推荐的就是PS， PHOTOSHOP了。当然，LR也可以做，但是在这个阶段，LR不能完全取代PS。可以说：PS是一个超级放大师傅。
因为我们知道，传统的放大可以调整画面的整体明暗（相纸显影时间控制）、局部明暗（局部遮挡）、整体反差（相纸选择和相纸冲洗工艺调整）、修掉一些缺陷（局部遮挡和修底片）。这些LR不能完全做到，而PS能完全做到，甚至做到更多、更好。
只是，这些过程都是有细节层次损失的。这点，传统工艺和数字放大，一模一样。
《反差是拍出来的！不是调出来的！《91拍照》摄影思维训练单元03》这节课程里就显示了PS调整JPG文件后产生的巨大的细节损失。
上图，我使用PHOTOSHOP的曲线调整功能来观察题图画面在经过LR显影后，尽管做了反差（大约15-20%）和色彩饱和度调整（大约5%），其实细节并没有任何缺失。因为曲线是光滑饱和的，而不是锯齿状。
上图，我还是用PHOTOSHOP打开同一张题图照片，放大到100%。我特地挑选了同时有亮部和极黑阴影的部分。在阴影中，仍然保留了大量细节和微反差。在电脑上，您可以用360浏览器的大图浏览功能将这几幅图片调整到原始的大尺寸浏览。
上图，我将同一台富士相机直出的JPG格式拍的同一幅图片也放大到100%。虽然富士相机内置的算法已经很好了，但是和经过LR显影的RAW文件相比，反差有些不足（对比一下会觉得画面缺了点精气神），阴影里的细节也相对缺少一些。如果在PS里将反差调整成和题图接近，那么曲线里肯定会出现锯齿了。反过来说，我的曝光是掌握得极为准确的，LR当中几乎不需要调整，唯一调整的是反差。准确的曝光从一开始就已经确定了该画面具有很高的色彩饱和度，因此色彩饱和度调整的余地反而很小。我自认为比较得意的地方是：画面其实是很真实的，虽然称不上高价值，但贵在真实。现实中的云就是如此通红。我并没有滥用LR进行过分的调整。相反，如果调整过头了，画面一定很难看。
所以对于要求严格一点的摄影人来说，显影这个步骤还是需要的。但是对于一般的要求，JPG就已经足够了。这也是在入门阶段不急于讲数字暗房的道理，在刚入门的阶段大部分人还在刚刚领会摄影的魅力，对于画面的要求不可能这么高。
而对于高手来说，LR可以起到一种提升醒脑的作用。是很微妙的。就象冲洗胶片的时候多搅动几圈（增加反差），少搅动几圈（减少反差）来调整显影效果的感觉十分类似。经过数字显影，画面的精气神一下子和JPG拉开了差距。这也是我从一开始就反对滥用暗房技术的一个出发点。
进一步阐述：如果在RAW显影阶段就做调整，可以得到几乎没有任何损失的画质，同时已经调整好了反差、亮度、色彩平衡、色彩饱和度。这就是数字暗房比传统暗房优秀的地方。所以，我建议您，尤其是喜欢用JPG格式拍摄的您，一定要尝试用RAW格式拍摄一下，尤其是曝光技巧还掌握得不好的时候。并且是从LR开始学习数字暗房，而不是从PS那些花哨的技巧开始。
这节课进展到这一段落时，我没有讲任何操作上的技巧。我想操作技巧网上已经有一大堆了。大家自己去百度。但是，我想我已经很明确地从原理上讲清楚了LR与PS的区别，以及我个人的建议。
我的建议和一般老师都相反，一般建议只要学PS就可以了。LR可以无师自通。而我强调先学LR。
另外，LR的一大好处是和冲胶片一样的，一次可以处理很多照片。而PS只能一幅一幅修正，这点真的很像放大的过程。
上图：同一地点拍摄，同样经过LR显影而来。
一幅优秀的照片，有足够的、完美平衡的反差，同时，在高光部位内是有细节的，在阴影部位内也是有细节的。这些都可以通过数字显影来实现。
为了追求这些，我在胶片时代不知在暗房里消耗了多少时间，不知在配方上琢磨了多少次。
现在，数字暗房带了了极大的便利，但是就像显影配方有几百种，显影软件至少也有好几种可以选择的，不一定非要LR。
区别在哪里呢？让我们用富士的RAW为例子进行一下对比：
富士官方RAW格式解码软件：RAW FILE CONVERTER 优点：对自家产品的RAW格式支持度最高， 适合对画质要求比较高的用户。
缺点：不便于照片的批量管理。
在算法上相较Adobe Lightroom等第三方软件更为优化。在软件本身除了能够适配最新的胶片模拟以外，机内同时也是拥有相当多的特色模式，甚至有美肤模式可供选择。同时，随着软件和相机版本的更新，也会有更多的胶片模拟适配。
Adobe Lightroom 优点：便于批量照片的修片和管理，对新机型的配置文件更新速度快。 缺点：没有完整的富士龙镜头的配置文件。
佳能Digital Photo Professional 而佳能EOS DIGITAL系列的每一款机型，均可将照片存储为RAW图像。通过Digital Photo Professional，可以对曝光补偿进行0.01EV级别的调整；对色调和饱和度进行9个层次的调整；对锐度进行11个层次的调整，比相机设置更加细致。并且，Digital Photo Professional还具有对亮度及色彩的补偿极其有用的色调曲线功能以及能抑制镜头失真及周围光量衰减的镜头补偿功能，可谓是加工照片的得力助手。我以前也常用，非常喜欢它的批处理功能。这个软件是随EOS相机奉送德尔，免费。
富士 RAW FILE CONVERTER 富士官方RAW格式解码软件：RAW FILE CONVERTER,可以说是目前解码X-Trans CMOS最好的软件了，在算法上相较Adobe Lightroom等第三方软件更为优化。在软件本身除了能够适配最新的胶片模拟以外，机内同时也是拥有相当多的特色模式，甚至有美肤模式可供选择。同时，随着软件和相机版本的更新，也会有更多的胶片模拟适配。 我自己用的就是这种。不过显影的时间比较长，即使是很好的电脑也要运算半天。除了功能正正好，而且很要紧的一点：免费！ 反正我是用富士相机的，要LR里面的其他相机配置文件干嘛？（LR的费用里总是包含了这一大堆永远用不着的功能）
索尼Image Data Converter SR和Capture One SONY专用版 很多朋友都反映索尼的RAW文件无法打开，一般的PS和LR都有些困难。其实索尼的RAW文件可以用自家的Image Data Converter SR和Capture One SONY专用版轻松打开。不要小看Capture One SONY专用版。Capture One来自鼎鼎大名的相机长Phase One，就是著名的飞思相机，一台15万人民币啊，甩开索尼好几条马路。可就是这就小众厂家一直乐于为索尼提供RAW显影软件。这个软件是获得索尼官方认可的，因此没有将它列入第三方软件的范畴。虽然Capture One SONY专用版需要付费，但是考虑到它的功能与强大的Capture One Pro 8完全一致，区别是只适用于索尼相机，价格仅为十分之一，还算超值了。
尼康View NX2 或许是企业价值观上的差异，当佳能已经免费提供针对自家相机的功能全面的DPP软件时，尼康阵营还只能选择购买功能相对基础的View NX2。不过，尼康的Capture NX 2还是一个比较严谨的RAW文件编辑软件，但是不菲的售价让它显得毫无吸引力。因为你可以用一半还少的价格就买到Adobe公司Photoshop Elements。它提供了更丰富的JPG编辑工具，还附带有Adobe Camera Raw，这一Adobe引以为傲的RAW文件转换和编辑工具。还好，第三方的Adobe定期提供免费的软件升级，用来支持更新型号相机拍摄的RAW文件。这意味着尼康用户使用RAW显影的时候，可以去Adobe这里免费蹭饭吃。好消息是从2014年开始尼康开始提供免费的ViewNX-i & 捕影工匠软件，这样，尼康用户就可以完全享受免费的RAW显影软件。
除此之外，我也推荐大家看看第三方软件，除了LR之外的软件，比如DXO以及其他国外的数字显影软件。
参考阅读 《两位外国资深图片编辑带您深入探索Dxo OpticsPro 11》 《难道可以藐视光学定律？ DxO OpticsPro 11RAW图像处理软件》
不过，这些非原厂的软件，包括LR，都是要出钱购买的。
如果您不想多花钱，相机厂的原厂显影软件就一定要玩转。 |
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