如何耐下心写完一本小说？

小说写不完，可能有这么几个原因：

• 没有健康的写作习惯

• 故事本身问题很大，压根没法写完

• 懒

一 、请务必记住以下几条金玉良言——尤其当你总也写不完一篇小说

• 没写完不要看前文！没写完不要看起前文！没写完不要看前文！

• 初稿都很恶心！初稿都很恶心！初稿都很恶心！

• 务必花费三分之一的时间打大纲。有不打大纲的天才，但我们多半不是。

• 请遵守正确的修改姿势，不要心血来潮就动笔改。

正确姿势如下：

以上，这样标注一遍，哪里增哪里删了然于胸，才会越改越好。

二 、明确自己的小说属于哪一类型。

小说类型——言情、武侠、科幻、种马、耽美之类，可能很没劲儿，但是它们能迅速让作者明白：我要给读者什么样的阅读体验？

让她跟男主角谈一场浪漫恋爱，好，樱花树下的相遇，小卖铺里的趣事，运动会、电影院……表白，sweet！这是一个完整故事。

让她去参与星际战争，好，进入敌军飞船，跟踪、逃亡、枪击、遇到一个善良的敌军军官、一齐战斗、战斗、战斗、星系大爆炸！peng！这也是完整故事。

如果开篇女主全家死光，自己进入敌人的军事基地，学习了各种黑科技，然后进入高中在樱花树下遇帅哥，小卖铺、运动会、电影院、对不起我不能跟你在一起因为我是间谍、再次进入敌人军事基地、放炸弹、战斗、战斗、战斗、星系大爆炸！女主死掉了！女主重生了，变成一个格格！樱花树下的男主变成了亲哥哥！呃，下面要开始禁断之恋吗？好复杂写不完啊啊啊。

摸着胸肌想想，自己的故事有没有明确的类型？

一个好故事，不一定多复杂，多离奇，但是一定是可以被讲述，一定是层层推进、主题明确的。

如果总是写不完，推荐大家使用最简单的故事结构——三幕剧

电影的正片长度应当被分成三幕：

第一幕定义冲突。
第二幕详述冲突，将其带往不归点。
第三幕解决冲突，无论好歹。

第一幕

      在第一幕中，我们介绍人物及其情境。谁、何处、何时、为何。从这一人物、地点、概念、欲望的聚合物中，产生“争论的议题”。主要人物、反面人物在怎样处理“议题”时产生分歧。作为结果，一个“冲突”出现了。当冲突具体化时，第一幕就结束了。第一幕落幕代表了冲突的锁定。

第二幕

      第二幕发展冲突的后果，直到它们来到一个不归点。传统上，第二幕被称作“情节变复杂”的地方，换句话说，第二幕让反面人物从坏变得更坏。

不归点

       不归点是冲突升级到敌对人物之间的决定性对抗不再能避免的时刻。你无疑听说过某种被描述为“错误的喜剧”的情景。这一建置意味着，作为某种起始愚行的结果，形势逐渐变得复杂而困难，直到事件到达极端荒谬的地步。基本上，这种情境是你在任何叙事中试图达到的，即使你写的不是喜剧。当人物之间的冲突出现时，它自然会导致他们为之做某件事。这件事会导致另一件事，继而是下一件……一连串因果相联的事件。我说第二幕是“发展冲突的后果”就是此意。事件越堆越高，情景变得越来越成问题，最终来到了一个岌岌可危、不可逆转的点上。

      当反面人物到达不归点，他们选择的自由便“噗”地一下蒸发掉了。在此刻以前，他们如果愿意，依然能从冲突中自由地抽身离去。他们只是没有这么做而已。但是，由于他们浪费或抛弃了逃脱的自由，它此时已不复存在了。

     ①他们可行的路线只剩下了一个：决定性对抗。除了一扇门，所有其他门已经被关上（由于他们也曾对他人关上门）；他们也不能再退出，因此便困在了这条没有回头、只有一个出口的路上。简而言之，不归点就是指他们把在第一幕结尾时挑起的某事最终玩过火了，他们把自己困住了，只能不可避免地摊牌。不归点是一个提高赌注的紧要关头。筹码加到了绝对的极限。现在，整个棘手的混乱将要也必须被一劳永逸地解决，不管喜不喜欢，魔鬼会带走落后的人。你只能奋战到死。

      在大多数传统的体系里，不归点指的是“第二幕落幕”。在故事里，这既是最重要的时刻，也是故事中危机最严重的时刻，是转折点。它同时也是故事中最虚假和造作的时刻，所以最难写。这是因为，在这一点上，你故事中所有的线索都必须汇集到一起。当然，所有虚构的情节在某种程度上都依赖于巧合和不可思议。事实上，正是精心选择的奇异创造出了情景，使关于人性的启示性看法得以呈现在高度的戏剧效果中。

      不归点定义了故事。如果你能简洁地描述你的不归点，你便已经讲述了你的故事。剩下的——反面人物一开始如何到达那里、尘埃如何落定，都是装饰了。

第三幕

    

      第三幕解决冲突，无论好歹。冲突解决的时刻，故事就结束了。如果你愿意，你可以给你的故事加上一个尾声。尾声可以帮助观众从电影的咒语中轻松地解脱出来，或者说，它使观众确信故事没有唐突地结束，但无论如何，它都不是绝对必要的。

      我的一些学生告诉我，他们很难搞清楚第二幕该写什么。你该如何“使情节变复杂”呢？

     这样看吧，如果你有了第一幕的落幕——谁为了什么而冲突——你便知道了第二幕落幕时应该是什么（由于你已经预先搞清楚了，你理应如此），如此你的第二幕实际上应当自行写出来。你知道你的冲突是什么，你知道你的不归点是什么。那两个点就像晾衣绳的两端，现在你只需要沿着它们之间的线奔跑就是。

      但是，你如何从一个点到达另一个呢？从一个冲突开始，到达那个冲突不可逆转的升级过程很少能通过单一步骤完成，它通常要求扩展为一系列动作和反应。每个动作和（或）反应就是一个场景。（如果你的冲突只通过一步就能得到升级，你将获得一个极短的故事——事实上是一个两幕的故事。我很快就要谈到这一点。）只要你搞清楚了人物为了完成这一升级所必须采取的动作，你会发现，你可以在事件线条的末端获得第二幕。

三幕剧段落摘自:《剧本结构设计》

三 、毅力不够

你们可以使用小黑屋码字软件，码不完规定字数出不来，这也只是码字辅助的工具，更多的还是靠“自觉”。

毅力很多时候还是归根于人的惰性，你不可能通过使用一个辅助工具就能把一本小说写完写好。你真正不想码字的时候时间都花在如何关闭小黑屋去了吧，你发现小黑屋完全关不住你，也阻止不了你玩手机。

（文章转载自知乎作者：写手k君，由玄派进行整理）