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少年读书如隙中窥月， 中年读书如庭中望月， 老年读书如台上玩月， 皆以阅历之浅深为所得之浅深耳。 ——张潮《幽梦影》 同样的书，不同的人读，多有不同的感受，相同的是，都会有收获。很多没有觉醒的人，多是因为不读书。 接上一期《字之结体及运用（一）》，接着往下看，诸宗元开始对典型结构的字之结法做了举例说明，相当于对特定字形的规律总结。从文中感受到更多的是，旧时读书人在接受识字写字训练时接受的教诲。所以此文更多的是，如何把字写的美观的方法。 在刚开始学写字的时候，一定要知道什么是九宫格，作为方块字，在字内划出九个宫位，可以作为一个标尺来确定点画的位置。不知此九宫是不是受到奇门遁甲中的九宫的启发，相当于古代练字的工具吧。 九宫中，中宫最关键，一般这里都是字的中心，所以点画安排的疏密多少都要关照中宫。一般来讲，内擫的字形由中宫向外辐射，外拓的字形由中宫向外膨胀。 由上面这两个例字也可以清楚的看到，在九宫之内，内擫的字（左）在空间上的留白更多，而外拓的字（右）则相反，推而广之，整篇来看，褚遂良的章法肯定空灵，颜真卿的章法肯定是密集的。 作者认为，即便字在宫中，大小与留白可以一眼看出来，但是不能就此割裂了字与字之间的行气关系，如果气不贯通，则会呆滞，没有神采就是丑书。 （也就是说，写得匠气的字才是丑书！也就是说，写得匠气的字才是丑书！也就是说，写得匠气的字才是丑书！重要的话说三遍！） 接下来，作者以点的写法为例，开始了结字规律和方法的举例。对点的举例，看起来似乎向给小学生讲如何写字一样，但其实这里面还有很多启发，常观人写字，有没有功力，看字的大形如何，水平高不高则要看其点写的精不精彩了，因为一点可以有很多变化，也可以代替其他笔画。 三点法 同向，适用于“州”字。 一点向左，两点呼应，适用于“心”字。 三点平列，左右分让，如”绝“字 三点敛收，如“采”、“孚” 三点竖列，如“龙”字 四点法 上下对点，四点如“米”字，如“兆”、“率”
四点横列，左右分让（一般一左三右），如“然”字
两点法 “八”式
倒“八”式
上下、左右结构字之结法举例 上宽
最宽的部分在上面的字，下面也相应的调整，即最宽不超过上面的宽度。 下宽
这类字一般都是上面呈尖状，下面都会笔上面宽绰。 上平
这类字一般是左边狭长，或短小，所以上平结字可以让重心偏上，字更有个精神。 下平
这类字一般是因为右边可以放宽，或者右边比左边短的情况。 承上
这类字多是下面的部分有“人”、“乂”，所以写的时候要注意和上面有承接关系。 盖下
上面的部分有左右舒展之势，所以会盖住下面的部分。 上占地步
上面的部分笔画较为繁琐，所以需要占用更多的位置。 下占地步
下面的部分容易放宽的，一般上面部分会收敛，让下面部分充分的舒展。 上下占地步
这类字的结体特点是，上面和下面都比较宽，而中间比较窄，这样结字不容易散掉。 让左
左高右低更好看。 让右
也是因为繁简，高下不同的美感，右高更合适。 左右不相让
这类字的特点是左右的笔画数量相差不大，故很难谁给谁让，所以一般分疆而治。 左右占地步
这类字是因为左右笔画相差不大，中间的部分相对占地小一点。 中占地
这类字一般是中间的部分宽一些，上下或左右相对匀称一些。 三匀
三个部分相对匀称会好看的字。 二段
这类上下结构的字，按照其长短排列即可。 需要注意的是，这是普遍规律，并不是金科玉律。任何字的结体方法，都需要在具体的“语境”下灵活调整。甚至，你可以找出来上面每一个例字中的反例，但这并不能反证诸宗元在扯淡。 |
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