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书法中的'藏锋逆势'用笔浅析 作者： 李明生 唐张怀瓘曰：'夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然而为书'.其所说第一用笔指的即是'藏锋'或'露锋'.'藏锋以包其气'，藏锋起笔能使笔划深厚圆润；'露锋以纵其神'，露锋能使笔划俊秀生动。在书法创作中一定要在起笔用笔时做到藏的巧妙，露得恰当，方能使作品气韵生动，放逸舒展。古人说'太露锋芒，则意不持重；深藏圭角，则体欠精神。故与其肉胜，不如骨胜，与其多露，不如多藏'.晋王羲之《书论》云：'第一须有筋藏锋，灭迹隐端'.黄宾虹也在《书论》中说：'落笔应无往不复，无垂不缩。往而复，使用笔沉着不浮。落笔之际应留得住墨，勿使信笔涂鸦，锋要藏，不能露。既要有天马腾空之劲，也要有老僧补衲之沉静'.由此而言，藏锋较之露锋更为重要。 所谓藏锋，是指起笔时取逆势而写的用笔方式，是按照笔画前进方向取一个反方向落笔的动作。亦称'逆锋'，'正锋'.'露锋'指的是斜落笔或尖落笔，笔锋入纸时，其锋外露。'有筋藏锋、灭迹隐端'说的即是'逆锋起笔'，取的是逆势，是欲扬先抑的道理。蔡邕《九势》有论：'藏头护尾、力在字中，下笔用力肌肤之丽。藏锋点划出入之迹，在左先右，逆回亦尔；护尾、画点势尽力收之'.藏头护尾指的即是藏锋用笔取逆势而达到的韵致，也正是反其道而行之的对立统一规律的体现。 从出土的早期木牍，竹牍，绵帛等墨迹看，逆锋起笔早在殷商时期就被人们掌握运用，可见其历史之悠远。 从小篆《泰山刻石》来看，它上接《石鼓文》之遗风，下开汉篆之先河，用笔似锥画沙，劲如屈铁，笔画囿转劲健，犹如玉箸，其起笔收笔，都用藏锋，'画如铁石，字若飞动'，骨气丰匀、方圆妙绝。'汉碑《石门颂》具较高艺术成就，其结字体势瘦劲开张，意态飘逸自然，逆锋起笔，回锋收笔，运笔遒劲沉着，朴厚含蓄。清张祖翼题跋曰：'然三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者'.盖其雄厚奔放之气何来？来之于'逆势'也。《石门颂》以其强大的逆势，八面出锋，方成其雄浑奔放之豪气。 唐颜真卿也擅于藏锋逆势用笔，其用笔融篆籀于楷法。无论是他的楷书《勤礼碑》《多宝塔》，还是行草《争坐位》等都是逆势藏锋的楷模之作。清赵之谦的书法服膺于'逆入平出'，'万毫齐力'的笔法，其取法于《张猛龙》《郑文公》《龙门造像》《石门颂》《瘗鹤铭》等，创造出清新拨俗、令人耳目一新的'挥叔北魏书'，无不得之于藏锋逆势用笔。 藏锋用笔的另一特点是增添了书法作品的力度，产生了'力在字中'的艺术审美功效。笔力是书法艺术的生命，是衡量书法艺术的标准之一。有力度的线条能使人们心中唤起力量感，同时达到人们审美心理上的一种满足。对'力感'的产生有两种观点，一种主张'力感'取决于点画形状，即决于控制笔锋的笔画形式；另一种则认为取决于书写时人体所具有的力量能否通过臂、腕、指、笔传到线条上，是否'全身力到'.这两种认识即要求作者要'全身力到'，注重笔锋的运动形式，从而使线条产生力度美。在黄山谷的《黄州寒食卷》、《松风阁》等作品中可看到，其一点一画，一撇一捺，无不利用笔意的弹性取逆势，用笔到处擒纵，笔笔凝练灵动，如舟人执篙，逆水而行。 中国书法艺术源远流长，博大精深。'藏锋逆势'是技术层面上的一项基本功，虽然用笔外露也可表现出锋芒直率之美，如果不掌握藏锋用笔这一基本功，就缺乏势和力的含蓄蕴藉，更谈不上气韵生动。近代郁锡璜说的好'赏观蛇之噬人也，必先弯曲其首；猫之捕鼠也，必先俯伏其身，无它，蓄势焉耳'.说明了势在书法创作中同样重要，其内涵丰富，是书法艺术的灵魂。盖书者造形取法象形，此乃书法之本源，不可不细察焉。康有为在《广艺舟双楫》中说：'古人论书，以势为先'；东汉蔡邕则归纳为'九势'；王羲之谓'笔势'；卫恒称'书势'.说的都是书法中'势'的重要性。 势是书者运笔前胸有成竹的表现，也是运笔时笔在纸面上随心腾跃一任自然的挥洒过程中的产生，即与工具有关又与作者的学养密不可分。在写字过程中，势的体现须借助于毛笔的弹性，使其在受力时笔毫弯曲，及恢复原状的趋势，而产生笔势。毛笔弹性越大，笔势越强，留下的线条也就越富有主体感和力度感。作者的学养对书法作势的形成具有决定性作用。 谈到书法的'势'，也就涉及到书法的人文价值和'文人书法'的缘起及书家的个人修养等问题。 笔墨的提高不仅是技巧问题，实质上是意念精神层面的问题，要从人格品质、学问修养方面下功夫。宋郭若虚说：'人品既已高矣，气韵不得不高，生动不得不至'.清李曰华说：'人品不高，落墨无法'.黄宾虹说：'人品的高下最能影响书画的技能，讲书画不能不讲人品，有了为人之道，才能讲书画之道'.纵观历代书法大家，无不都是饱学之士，或身为显贵达官，或学有所成，或隐逸山水修心修身。包括近年许多大文人学者，虽非职业书家，亦颇具造诣，自成一体。书法富文人气，书卷味，见学养于其间。这也愈加证明，只有高深的学养，高尚的人品，高古的情怀，方能在书法艺术创作中获取夺人的'笔势'. 书法作为最具中国传统文化特色的艺术形式，其笔墨意境无不蕴涵着中国哲学意识和传统审美追求。'逆锋'能内含筋骨，表势出书法艺术含蓄蕴藉的美，王羲之语：'凡书贵乎沉静'；刘勰在《文心雕龙》中谓之'隐'，'隐也者文外之重旨也，始正而末奇，内明而外润，使玩之者无穷，味诸不厌矣'；清周星莲也说：'笔所未到气已吞，笔所能到气亦不尽，故能墨无旁沈，肥不剩肉，瘦不露骨，魄力气韵，风神皆于此生。书法要旨不外也'.只有在对精神层面的深层体验和微妙体会并举的时代，才会出现'韵'的大雅之声，而在魏晋这个战乱频仍、人性觉醒、玄学兴盛的特殊年代里，中国书法从追求气势到崇尚韵致，从崇高走向优雅，书法境界从沉雄博大转向洞幽烛微，便是一种历史的大趋势，更是两汉以来文人参与书法的必然结果。书圣王羲之的书法艺术开启了文人书法之先河，如一盏灿烂的明灯，照亮了后世书家的前进道路，也昭示了中国书法固有的人文价值。 综上所述，我们不难发现'藏锋逆势'用法在书法创作中的地位和作用，特别是对线条的力、势等因素的影响。当然，世界上的事物没有绝对的，我们不能就此贬抑露锋。书法'逆' '露'往往是相辅相成，相得益彰的。王羲之《兰亭序》用的是藏锋，魏《张玄墓志》采用的则是露锋落笔，在艺术审美上交相辉映、各有千秋。 我们关注研究书法的'藏锋逆势'用笔，目的在于深入发掘中国书法的人文价值和艺术内涵，永葆中国书法艺术的典雅纯粹，探索书法艺术的博大精深。惟其如此，方能更好地弘扬国粹，传承发展中国书法艺术。 |
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