【无名课件】近体诗基础之拗救

【天下精舍第142期】

【前言】

        天下精舍，天下人的精舍，以弘扬中华传统文化为己任，传播国学，教授古诗词创作。本期推出【无名课件】近体诗基础之拗救，供大家学习分享。

【导师简介】

        无名，又名无以为名，隐“天下精舍”，客云间为诗。

【无名课件】近体诗基础之拗救

无名课件

近体诗基础 ‖ 拗救

基础知识

单句元

 五言：一二三四五，一二三四五。

七言：一二三四五六七，一二三四五六七。

 

单句的元组

五言一二字叫头节，中间三四两个字叫腹节，上下句最后一个字称为句脚、韵脚。

 

七言一二字叫顶节，三四字头节，五六字腹节，出对句最后字句脚、韵脚。

 

有关平仄格律的两大律理原则

 

1、“单句元组依次增严，句脚韵脚恒定不易”原则。

 

最宽的是头二个字，越往后越严。所以有一三五不论……。

 

2、“平不可令单、仄可使孤”原则。

 

拗救

五言七言有四种句式，拗救分自救他救。

将四种句式可合并为两大联型。

 

五言七言并在一起：

 

一、仄仄/平平平仄仄，平平/仄仄仄平平

 

变化一下一三字，符合格律原则。

平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平

仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平

 

1、仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平

出句五六平仄互换，这种叫“自抝自救”。

 

平仄仄平仄平仄，平平仄仄仄平平

仄仄仄平仄平仄，平平仄仄仄平平

上两例行不行？不行，违反“平不令单”的原则。

 

依上本句自救的诗例：

杜甫《咏怀古迹五首》

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。

杜甫《咏怀古迹五首》

庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

白居易《百花亭晚望夜归》

日色悠扬映山尽，雨声萧飒渡江来。

 

2、仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平 

上例五六字都是仄，上句形成了三仄尾，可以吗？

可以的，可救可不救，以不救为上，救了对句会出现三平尾。 

诗例：

杜甫《咏怀古迹》

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

 

根据律理，三平尾比三仄尾更不好，二害相权取其轻，不救为上。

救也没关系，举例：

韦应物《简庐陟》 

可怜白雪曲，未遇知音人。

常健《题破山寺后禅院》

清晨入古寺，初日照高林。

这例也没救。

 

前人七律出现三仄尾绝大多数不救，五律救的情况比较多。

 

五言

平平仄平仄，仄仄仄平平 

三四字平仄互换，自拗自救。

 

诗例：

刘长卿《饯别王十一南游》

长江一帆远，落日五湖春。

杜甫《月夜》

遥怜小儿女，未解忆长安。

李嘉祐《送裴五归京口》

还归五陵去，只向远峰看。

 

五言自拗自救，三四字平仄互换，第一字必须平。这是这种句式的关键点。

韦应物《简庐陟》

可怜白雪曲，未遇知音人。 

第一字仄，对句救了三仄尾。故意形成拗调。形成古风式的句子。

 

出句第一字仄，对句第一字不能救， 只能算字音符合“相对”原则，但不可替代抝救。

 

黄金句型

 平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平

（黄金句型）

杜甫用这种仄起仄收的黄金句型最多。（平起仄收的黄金句型是丁卯句法。）

 

稻粱谋累息双肩，坐愧金刀错换钱。

何以事情都失手，岂如人意本由天。

麦城投印风云没，花县梳翎水月偏。

长啸一声心又活，小楼茶海夜征船。

 （第二联属这种句型）

书绝那堪枫暗数，酒残何忍雨清讴。

记住这种句型都是二句一三字平仄互换。

 

句子中把三平三仄变掉，并不改变句子中平仄配置比例。使得音节变化更加丰富。

 

二、 平平/仄仄平平仄，仄仄/平平仄仄平

 

七言平起仄收，五言仄起仄收式。

 

1、平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

这种句式的弟一种拗救法：

上句不动，下句三五字平仄互换。

 

诗例：

杜甫《九日》 

重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。

 

如果是五言就是五言的本句自救句型。

 

2、平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平

 诗例：

杜牧《润州二首》

青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。 

出句六字拗（应平它仄），对句第五字救（应仄它平）。

单拗单救。

 

3、仄平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平

出句六字拗，对句三字拗，对句五字救。

诗例：

黄庭坚《次韵裴仲谋同年》

舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。

两拗一救。

 

4、平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

出句弟五字拗，对句五字救。

诗例：

苏轼《新城道中》

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

单拗单救。

 

5、仄平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平

（黄金句型）

平起仄收式的黄金句型丁卯句型。

诗例： 

许浑《咸阳城东楼》

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

出句五字拗，对句三字拗，对句五字救。

两拗一救。

这种句式是丁卯句法。固定在七律的第二联，同时形成丁卯体。

 

平平/仄仄平平仄，仄仄/平平仄仄平 

从音节上看，上句两组平平，下句两组仄仄，音节富有变化。

精通格律的人会保证音节不要重复。

 

6、平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平

出句五六字拗，对句五字皆救。

诗例：

杜牧《江南春绝句》

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

一字双救，双拗单救。

 

7、仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平

 这是七言中最特殊大拗句。

三拗一救。出句只有一个平声，对句第三字拗，对句五字救。

诗例：

陆游《夜治水村》

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

 

七言的七仄对七平，不属于抝救范围。此处不讲。

 

五言

 

1、仄仄平仄仄，平平平仄平

出句四字拗，对句三字救。

诗例：

刘禹锡《秋日书怀》

况有台上月，如闻云外笙。

白居易《赋得古草原送别》

野火烧不尽，春风吹又生。

于良史《闲居寄薛华》

雨洗山木湿，鸦鸣池馆深。

2、仄仄平仄仄，仄平平仄平（两拗一救）

出句三字拗，对句一字拗，对句三字救。

诗例：

孟浩然《留别王维》

寂寂竟何待，朝朝空自归。

杜甫《晚际遇雨》

落日放船好，轻风生浪迟。

3、仄仄仄仄仄，平平平仄平（双拗单救）

这是五言当中的特殊大拗，出句三四字拗，对句三字救。

一字双救。

诗例：

杜甫《送远》

草木岁月晚，关河霜雪清。

孟浩然《裴司事见寻》

士有不得志，栖栖吴楚间。

刘敞《观鱼台》

落日念古意，高台多远心。

4、仄仄仄仄仄，仄平平仄平（三拗一救）

出句三四字拗，对句一字拗，对句三字救。

诗例：

周紫芝《雨过》 

素月自有约，绿瓜初可尝。

李白《自遣》

待月月未出，望江江自流。

 

总结

 

  1

仄起仄收七言联型中，上句七言五六两字平仄互换，属于本句自救，隔句不用救。

 

  2

平起仄收五言联型中，三四两字平仄互换，也属于本句自救。

  3 

仄起仄起收七言句（平起仄收五言句），七言第五字（五言第三字），行成三仄尾可救可不救。

 

  4

平起仄收七言（仄起仄收五言），不管七言五或六还是五六一起，都用隔句第五字来救；五言不管三还是四或者三四一起抝，都用下句第三字救。

 

【天下精舍】编辑部

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