骈律赋的脚句字平仄特点。（4）

本帖最后由 凝樱子 于 2011-11-6 23:50 编辑

三，骈文﹑骈律赋句中字平仄特点。

前面讲了骈文、骈律赋脚句字的平仄特点，现在来讨论下其句中字的平仄特点。

自切音系统完善之后，汉文字的音律体系亦随之规范。人们发现若“平上去入”使用得当，则能更好地将文字的读音与内容完美呈现。若溯考其流变源头与过程，那将是非常繁复的一个学科。这里将其简单化地概括为——平仄声调的使用与汉文字的发音习惯紧密相关，而这一切是建筑在使这样的发音更加容易与顺畅上的。也就是说，凡关乎平仄的一些研究与规定，都是为了更好地让上汉文字更加容易诵读，并收到抑扬顿挫的音律效果，并以此为文章内容服务。了解到这点，或多或少可以帮助减少对于遵循平仄规定而产生的抵触情绪。

平仄音律方面的研究成果很多，影响较大，较有代表性的是“八病说”。“八病说”经过演变之后，体现在文体之中的，比较有代表性的是“近体诗”。这是平仄规定运用的较为广泛的一个体裁。至于“八病说”与近体诗的具体格律，这里不再赘言，我们仅就骈文与骈律赋在遵循这些音律规定时，所表现出来的一些特征与具体尺度。

众所周知，汉文字除单字成词之外，组合起来的话，多是以双音节为一组合而成词，多音节词中，以3,4个音节为主。而两个节奏之中，是要考虑音调衔接时的起伏变化的——也就是所谓的“抑扬”。两个节奏之中，若调相同的话，这样的发音要不就过于低沉，要不就过于高亢。如此既不利于文学作品的诵读，也有悖于“阴阳合济”为美的中国传统文化审美观点。

所以，连三平仄的文字组合，历来为对于音韵方面有所要求的各种文体所忌讳。其中单句连三平收结尤其为诗家不喜。而连三仄收结的组合在使用上则相对要宽松很多。考究其原因，在“中古音系”中，当用连续仄字时，尚可用'上去入’不同的字做些音调上的变化，而平声字是变不了的，就一个调。但连续用仄字时，应注意不能全用“上”声字或者全用“去”声字。而旧时一些教塾则有：'仄’字复尚可谋去上之变，'平’则惟一，故戒其三。而若仄字，毋使同调相亲，若'上上’者也。之类的论述。

作骈文骈赋虽不如近体诗要求严格，但从更利于诵读的角度出发，我们也应该尽量地调和一句之中的平仄，使其能更好地为阅读服务。而单句连三平收结，是应该能避免就避免的。而连三仄的使用，也应注意不可“上去入”同调连用。对于习惯使用新韵的人来说，应尽量避免“连阴平”或“连阳平”。纵或必须用三连平，亦当“阴平”与“阳平”字结合使用为佳。

但骈文骈赋有用虚字的特点，而所谓三连平的忌讳实际上是指不可分割的字词组合。也就是说，当需要三字连读或4字连读时才真正适合这个规定。而不是仅仅单看其字是不是连续三平。当有了阅读节奏暂顿之后，那三连平的忌讳实际上已不存在。那这就与近体诗有了差别。前面说过，骈句大抵没有尾三连读的节奏。而近体诗基本是尾三字连读或结尾2,1的节奏。所以近体诗对于“三连平尾”看的极其重要。而骈句的三连平尾的问题就要复杂许多了。不能单单武断地以字看是不是三连平，而要先看阅读节奏。上文亦说过，骈句虚词后有两字的，其阅读时在虚词后暂顿。有一字的，在虚字前暂顿或者不暂顿。这样看来，真正适用与骈句的“三连平”禁忌，只适合于“不暂顿”的句型。现举些例子说明（皆取唐骈律赋中例）：

1，磅礴九霄，浸润岂沾於土宇；轻清一气，波澜宁动於天风。——如“波澜宁动於天风”这句，其阅读节奏是“波澜‖宁动於‖天风”。若这样的句子，“於天风”这三字，是不能看着为“连三平”的。因为“於天风”三字是不被连读的。

2，彼皆受封於百代，此独不视於三公——“此独不视於三公”的阅读节奏是“此‖独不视於‖三公”。那这句的“於三公”亦非需要连读，故不能以“连三平”看。

如以上的例子非常多，兹不多举。相对来说，在虚词后单缀一字的句子，若此虚词为平声时，古人在使用时，其虚词的前一个字用仄音较多。如“翠亘千家之幄，香凝数里之尘”，“蛾眉蝉鬓，遥疑洛浦之人”，“光寒渔父之家”等等。当然，由于骈句的阅读节奏具有一定的灵活性，其上述的例子亦非绝对，如“岳是三公之名”这样的一些用法亦可见到。

另外就是，单句之中，若字愈少，其平仄愈严谨。大致来说，除隔句对之外的骈句由三字开始，至九字为止。三字或四字成句的，颇有规律可寻找。而在5字到9字之间的句子，通常只是以节奏之内的平仄为准，而整体上比较灵活。先看看三字或四字的句子平仄规律。

一，三字句型的平仄。

1，平平仄。2，平仄仄。3，平仄平。4，仄仄平。5，仄平平。6，仄平仄。

三字壮句通常需要避免三连平声字。而三连仄亦多见，但需注意两个或三个上声字或者是去入声字连用。

二，四字句型的平仄。

1，平平仄仄。2，平仄仄平。3，平平仄平。4，仄仄平平。5，仄平平仄。6，仄仄平仄。

四字紧句亦有“平平平仄”之类，但需要注意节奏点是在第二字后需要暂顿的句型。

至于其他的在4字以上的句子，大抵平仄在一个节奏之内控制好无三平即可，而一个节奏之内，是指不可分割而需要连读的节奏。由于骈句的阅读节奏较复杂，既有两字一节奏，亦有三字一节奏（通常在句子的起首与中段），亦有4字为一节奏的情况，所以我们看骈句是不是犯了“三连平”的忌讳，是万不可单看其字的平仄关系，而要以阅读节奏来区分。比如上面所举的例子“光寒渔父之家”之类的六字句，虽然全句只是一个仄声字，但按“光寒‖渔父‖之家”的阅读节奏来看，每个节奏之内，皆无三连平的情况。

这也从侧面说明，字与字的平仄关系的一些规定，是确实为诵读而服务的。而不是单纯为规定而规定的。而这一切的基础是源自与汉语的发声特点。至于骈句，一句之中的平仄安排，只要符合了这个特点即可。其实只要很好地掌握了骈句的阅读节奏，大抵亦能自然而然地无差无错了。

另外对于“相骈句”，我们只要按所对句的节奏点来对应即可。其间非节奏点的字平仄可对亦可不对，但亦要注意非节奏点的字平仄不对应后而带来的三连平问题。亦就是说，在保证不三连平的情况下，可与上句“非节奏点”的字平仄不对应。另需要注意的是，既为骈句，其两句之间的句型应是一致的，而这种一致包括节奏点也应该是在同样的位置上。否则，即不成其为骈句。

至于一句之中平仄按马蹄律的说法，在骈句中是难以彻底实现的。因马蹄律的基础源于严格的按两字为一阅读节奏，而骈句的阅读节奏显然没有这样死板，除非你只用4,6，8言并且少用或不用虚词。而实际上骈句的6，8言句，多是由5,7句加虚词化成，故所谓的“失替”之类，在骈句亦难完全适合。

所以说，一句骈句之中的平仄关系，其实非常非常简单。只需要了解简单的汉文字的音律基础之后，就可以熟练掌握使用。归纳起来，无非是音韵与声调两大部分而已。平仄指的是声调部分，注意不要同一声调的字过多地靠在一起，主要是指避免三平调（同一阅读节奏内）。而音韵部分，注意发音相近的字，尽量不要在一句之中出现。否则容易读来拗口。前者声调平仄的讲究，是为让句子有起伏抑扬的发音效果，后者音韵部分的讲究，是为了让句子读起来清爽不拗。需要知道的，所谓“绕口令”的关键，就是在重复排列同音字或同音不同调的字上做文章。而我们作骈句，就要避免此类情况出现。关于音韵部分的说明，参看下“八病说”亦就能一目了然。而这些，是“小学”的基础之一。这些基础，适用与所有的讲究音韵平仄的文体，也包括诗词。

亦听闻过一些说法，如“我不按这些平仄音韵规定，读起来亦不觉得拗口与不畅嘛”之类的说法。其实，这大部分是一种主观原因造成的看法。原因是你没有严格按每个字的声调去读它。若标准到一定程度上，在每个字区分到位的情况下，基本上不符合声韵要求的句子，或多或少都会有一定程度的诵读困难。按新韵来说，若将一些阴平字或上﹑去声的字连续组合在一起达到三个或者超过时，你再按标准的声调去朗读，就会有所感想了。所以在善于朗读者的口中，遇见“上”声字在同一节奏连读时，其第一个上声字在朗读时需变阳平声。

所以我们务必应该记得一点，赋，是不能单凭自己的字面喜好，而不顾读者的发音感受的。每每如此一想，或许就能对自己的要求严格一些，其实也是对自己的作品更负责一些。至于利弊，在于个人的态度而已，并无其他。当然了，这是对于严格要求而言。若抱“宽则宽”的态度，一切皆可废，又何论音韵平仄？

注：以上某些观点，我个人亦未能尽时尽篇做到。尚在努力之中。