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净堂艺潭2017-06-08 读者可在文章底部留言提问书法学习相关的问题，获赞最多的将在下期由洪厚甜老师亲自为您解答。 上期书友问题解答 水滴子 洪老师，欧楷是很多初级教学所选择的范本。市面上也有很多围绕欧体的教材。您能否给我们讲一下如何看待或学习欧楷。 欧体楷书是唐楷里面非常杰出、非常优秀的一个范本，也是非常重要的一个范本。 颜柳欧赵，也就是说在历史上对楷书的推崇，往往都是把欧阳询放在非常重要的位置上，大家一定要注意，是重点要学习。如果学习唐楷不学习欧阳询肯定是一个失误，肯定是一个缺失。欧阳询的楷书有几个好的东西，第一，他是很成功地把北魏很多笔法融入唐楷，或者说是完成了向唐楷转换和过渡的，这样一个成功范例，你说他里面有很多北魏的技术技巧，但是在形成唐代楷书的风格里边他非常巧妙进行了融合。第二欧阳询在这个汉字的空间上有他自己独到的，包括对字的本身形态的尊重，对字的有些不同情况下的变形拉长和横撑，这种伸縮关系，欧阳询都把字的这种精到的变形变化，做到了极致，也就是说学习楷书一定要学欧阳询，只不过在你学习的楷书里面，欧阳询是不是基本技巧的学习，这个不同的老师肯定是不同的使用，不同的领会，不同的理解。 洪厚甜 要深入研究一个碑帖、一个范本，有几个渠道，当然我们在以前讲述的过程中给大家提到从起、行、收来追问是一个渠道，还有什么渠道呢？对一个范本的艺术风格有所了解分析以后，它需要什么样的线形来完成它？它的线形定位、线的外轮廓的定位和线的质感的定位是圆润、流畅、富于弹性的小篆呢还是厚重、凝重、有强烈摩擦同时又有运动感的大篆线条呢？是不是所有的线条在里面都是一种单一的表现呢？是不是在楷书里面有更加丰富的表达呢？我觉得这些都是我们在对一个范本进行深入学习的时候要琢磨的，尤其是像颜真卿《勤礼碑》这样技术性极强的范本。它会为我们对楷书点画形态的塑造、技巧的表达表现提供非常重要的养份，提供非常重要的形式语言。我们真正要进入颜真卿《勤礼碑》的艺术境界里面，不在这一个层面上对它进行定位，把外在的技巧做得再好都没用，把它入笔的形状学得再像也没用。 颜真卿楷书大家要注意，我们一眼看上去通常都是横活竖静，这个怎么理解呢？横画鲜活，运动感强，竖画厚重趋于静态，大家一定要注意这个特点。
省 我们通常的初学者或是自学书法的人在写的时候把每一笔都写得僵、直、死、板、紧，处处战战兢兢，一点鲜活的意趣都没用。所以我们一定要写得横活竖静，静不是死也不是僵，它也是有运动感的，只不过运动节奏慢一些。什么样的线条才是活？流畅的线条才能活，有起伏的线条才能活，它的线形两头一压通常都是小篆。什么样的线形才是重而直呢？两头一压大篆线形。小篆技巧和大篆技巧的交织出现，又变化、又丰富、又鲜活，所以说单纯的用一种线来表达都显得很苍白。
郎 线形是大的前提，没有线形这个大的前提，写像了也没用。竖画的静它也是流畅而有变化的，这些在线条运用的过程中大家都要注意。所以我们强调在对颜体学习时要有一个前期的技术储备。当我们把四周都写的力量很强很足的时候，轻松自如的来一笔，一下就把整个氛围调剂了，这个在碑刻上面哪能表现出来呢？每个碑刻都被刻工把虚的点画刻成实的，半虚半实的也刻成实的，我们就在运用的过程中在这些貌似不到位的地方来寻求一种虚和活，里面有虚有实肯定比那种不见虚只见实的要生动自然，更符合我们的审美要求。 当我们了解了它的基本线形定位以后，就要注意，对点画的技术刻画是要有技术的。如果我们机械地把它写出来，它可能也不死，可能更像碑刻，但僵是避免不了的，整个给人感觉是拙的，所以说我们对所有颜体楷书里形的表达都是意到为主。当然一开始我们可能要把每一个点画刻画出来，把这样一个结果转换成过程，通过对结果的描绘去体会生成这个结果的鲜活的书写过程，我们就是冲着这个表达过程去的。
机械和鲜活 我们一开始的写像都可能要经过这样一个过程，把它的点画形态、结构机械地写出来。如果我们一开始就要求大家做到生动自然，同时又要把点画的形态表达出来，这无疑是不现实的，也不科学，还是要一步一步的走，我们要知道做到这一步是为了要向下一步迈进，下一步之后还有可做的，还要把它做得更加生动。我们把它每一个点画的清晰做到模糊，刚开始是眉清目秀，每一个点画每一个形态都把它描绘得很清晰，但是我们真正要做的就是把它清晰的东西模糊，做模糊你才是高手，才是真正的往境界上走了。做清晰是基础，做模糊是境界。
机械的颜
生动的颜
更生动的颜 我们再说横的形态，比如说这个“君”字。我刻意刻画了一横是可以的，我没有刻意刻画这一横，但丝毫不影响艺术效果，甚至于更雅，有了刻意刻画的这一下反而显得俗，格调受影响。
刻意的君
君 所以说我们在用很多特殊技巧的时候，如果我们相邻的这些字在一组的时候或者是跟它旁边的字，本来点画比较少的相组合的时候，要让它觉得这个字丰富一点，我们就加一些小技巧小动作，因为它四周显得空，所以不显得多余。我们要学会在点画技术的运用过程中，获得书写技巧的时候还要知道在什么地方什么分寸的运用它。你比如说我们横的表现在很多横出现的时候，我要让这些横有变化，出现一些小技巧不是坏事，但是千万不要在一个字里面重复出现，一定要把握它的整体格调。还有露锋和藏锋也是，你总是露，那必须要来一个藏的，来一个半藏的。
藏锋、露锋、半藏 所以我们在学习一个点画的排列形态的时候一定要注意，尤其是写“书”字这种，它的俯仰，入笔的强、弱、顺、逆，中段的粗、细等都是构成这个字的整体风貌。
书 写长横的时候大家要注意一定要抵着纸走，写短横的时候哪怕顺着拖出去、挑出去，通过笔在纸上的顺和逆，相同的点画处理摩擦不一样，需要空灵的点画速度快一点，需要调剂的点画重一点、涩一点。一般方框里面的横画我们都主张把它处理的轻快一些，就像一个窗户一样，里面有鲜活的东西，怎么才能够协调，变化？以实和半虚半实为主，以虚来进行辅助，一定要有虚和半虚半实的出现。全是实必然板、滞，全是虚必然轻、浮、飘，但是在一个空间比较空的里面，有时候我们比较极端的对一些字完全处理成实或者是虚的情况不是没有，那是特例，是在一个特别空的地方突然只出现它一个，周边连字都没有，它就在那儿镇一个角，你把它写实写板都无所谓，置之死地而后生。这种特例是特殊情况下的一种处理，不是常态，我们给大家分析的这些都是常态，把它的常态通过我们的学习来把握好。 |
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