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□李现军 西周金文的章法是在甲骨文章法的基础上发展起来的，由于甲骨文在不规整的兽骨或者龟壳上书写，所以只考虑竖行的整齐，不顾及横列的平直，字形或大或小随字体而定。金文书法作品章法结构是横竖成行，即竖有行横成列，但总体上以竖行为主。主要表现为有行无列、无行无列、界格式三大类。 一是有行无列。即竖有行横无列，这种形式在金文中最常见，每行上下对应整齐划一，但列与列之间的文字对应不很注重，但在分行布白的同时，有意识地照顾横向的有序与顾盼关系，但又不明显与之隔开。 二是无行无列。这种形式主要是受铸造器具的影响，上下左右打成一片，每行的字有意越出行外，跨到其他行里，错错落落，浑然天成。总的看来也并非是真的无行无列，它只是一种艺术性很强、饶有趣味的构图形式而已。 三是界格式。即把文字铸成或刻在界格内，这种形式比较庄严肃穆，整齐清楚。 章法的规整化是书法从无序走向秩序化的必经之路。整体上讲，金文章法相对甲骨文表现出来的规整化和整齐划一，又有很多的自由，呈现出一种既规范化又自由活泼的景象。 金文书法的款式主要体现在因物赋形上。受书写器皿的形状不同，商周金文往往根据器皿的形状来谋篇布局。器皿的形状不同，金文的位置也会不同，有的写成斗方状，有的写成长幅状，有的写成横幅状，有的写成圆幅状，有的铸在器皿的内侧，有的铸在器皿的表面，有的铸在器皿的底部，有的铸在器皿的盖子上，有的铸在器皿的提把上，有的铸在器皿的边沿处，并图文结合。因金文幅面不固定，各种形状都有，这为金文的章法构思提供了丰富的空间。我们的古人正是利用了这些空间，充分展示了他们的奇妙构思和大胆布局，创作出一幅幅脍炙人口的艺术精品。 因金文大多铸造在青铜器上，我们不能直观看到金文书法墨色的变化，但通过金文铸刻的痕迹深浅、线条的粗细变化，我们依旧可以领略金文笔法的轻重缓急和墨色的浓、淡、枯、湿变化。墨色的浓淡、干湿、苍润是书法章法的重要组成部分，金文书法有中锋行笔，有逆锋行笔，有的笔画光滑流畅，有的迟涩慢行，有的刻痕很深，有的浮雕感很强，有的笔画象形性极强，有些字从不同角度去观摩、欣赏、玩味，产生不同视觉效果，这些都为后世书法家研究书法墨色变化和整体布局提供了一定的借鉴，而且由于青铜器大多在地下埋藏千年，挖掘出来后金文文字显得多古朴苍劲，这也为今人学习墨色变化的古朴味道提供了借鉴。 |
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