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碑帖融合的横好，章法参差自然（我就弄不了这个，所以很羡慕），细看的话字是很有出处的（虽然楷书我懂的不多）。 1、此作获奖是因为作者对国展状况的敏锐把握。当时国展中很少有写唐楷的，写颜、柳的就更少了，此作者恰恰写颜楷，来了个“物以稀为贵”。 2、此作获奖得益于作者对经典的解读及演绎能力。此作打眼一看便知道学的颜体，但再看时却越看越不像颜体，什么原因？在笔画上，学颜体的人往往会刻意写好甚至强化颜体笔画起收、转折处的“装饰结节”，而此作者则对其进行了有意弱化，从而增加书写性；在结体上，我们往往追求的是颜体的“正大气象”，将字写正、写平，而此作者则采用了“以拙代巧，以奇代正”的结体方式来演绎颜体。此作以《自书告身》为基调，融入了魏碑甚至隶书的笔法和结体特征，在保留颜体基本格调的前提下使书作有了一个新的面貌。 3、此作获奖得益于作者独具匠心的章法设计。该作为四条，采用散点式章法布局，作者通过字形的大小、、轻重、倚正，字间距的疏密，墨色的浓淡，增强了整幅作品的节奏感和字与字、行与行之间的呼应关系。 4、此作获奖得益于作者扎实的笔墨功夫。此作看似随意，然而线条沉厚入纸，笔画含蓄而不失生动，可见作者驾驭传统的功力不浅。 个人认为李国胜在九届国展中的成功是评委对他这种探索的认可，但并不代表他的这种风格是完全正确的或值得提倡的。另外，每人的审美观点不同，好恶不同，对作品的评价自然不同，对于这件作品我们可以肯定、否定甚至厌恶，这都是正常的，但有一点我们应该清楚，这件作品绝不是毫无功力的瞎划拉，这位作者也并非不学无术的“忽悠”。 以上观点愿与各位书友商榷。 |
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